荒诞派黑色幽默

荒诞派黑色幽默篇一：约瑟夫_海勒小说《第二十二条军规》中荒诞的黑色幽默

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约瑟夫?海勒小说《第二十二条军规》中荒诞的黑色幽默

作者：米晓媛

来源：《课程教育研究·上》2013年第09期

【摘要】约瑟夫·海勒（1923—1999），美国当代最著名的小说家之一，也是黑色幽默派及荒诞派文学的代表人物，其作品多取材于现实生活，挖掘社会重大问题，揭示现代社会中使人受到摧残和折磨的异己力量，具有一定的象征意义。《第二十二条军规》是海勒的代表作，也是美国黑色幽默文学的代表作之一，被誉为当代美国文学的经典作品。本文通过分析《第二十二条军规》的故事情节等，探讨海勒文学作品中荒诞与黑色幽默的完美结合。

【关键词】约瑟夫·海勒 《第二十二条军规》 荒诞派文学 黑色幽默

【中图分类号】G42 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2013）09-0080-01约瑟夫·海勒是美国当代著名的黑色幽默及荒诞派文学的代表人物之一。海勒的创作往往取材于现实生活，以《第二十二条军规》为例，作品取材于作者海勒所亲身经历的二战。与其他作家的反战小说不同，《第二十二条军规》不但是对战争和军事官僚主义制度的批判，更是对现实社会日趋恶化的本身进行荒诞化的讽刺和批判。海勒的创作方法往往是从超现实主义的角度来出发，以夸张的写作手法把现实漫画化，表现出的是以一种与写实性质完全不同的真实。《第二十二条军规》虽以第二次世界大战期间美国空军一个飞行大队为写作题材及背景，实际上却并未具体描述二战中的战争情景。作者海勒认为，在《第二十二条军规》里，战争并不是值得感兴趣的，值得人关注的是官僚权力中的人际关系。正因如此，海勒在小说《第二十二条军规》中创建了大量的人物及相应人际关系，并且突出各个人物性格的某个侧面来夸张、象征的表现军僚主义的专横无理、军事机器的残害个性、资产阶级的唯利是图等。

本文以《第二十二条军规》为实例，解读作家约瑟夫·海勒文学作品中荒诞与黑色幽默的完美结合。

一、《第二十二条军规》中的荒诞派文学

“荒诞”源于拉丁文sardus（耳聋），哲学上指个人与生存环境的脱节。荒诞派文学是西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，在欧美各国都产生了极为广泛的影响。荒诞文学的哲学基础是存在主义，拒绝用传统的理智创作手法来表现现实世界和表达作者情感，而是主张用直接的、荒诞的表现手法来表现、表达。

荒诞文学反对传统小说写作手法，无论在结构、语言、情节上的逻辑性还是连贯性。《第二十二条军规》中，“军规”象征着传统存在，而“第二十二条”却是“军规”中荒诞的存在，“根据

荒诞派黑色幽默篇二：外国文学史名词解释

外国文学史复习题

一．名词解释

1.湖畔派诗人：指十九世纪开创浪漫主义的一个流派，主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人"之称。湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的安慰与寄托。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》，成为英国浪漫主义宣言。

2.拜伦式英雄：在拜伦的作品，特别是《东方叙事诗》中塑造的一系列个人主义反叛者的形象，既表现了诗人的反抗精神，也反映了诗人高傲的性格和忧郁苦闷的情绪，因而叫“拜伦式英雄”。这些反叛者才能出众，出于个人的原因起来反抗国家的强权，社会秩序和宗教道德，他们既不满现实，又找不到出路。他们个个热情勇敢、追求个人自由、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最终一般以失败、死亡告终。代表人物：《海盗》中的康德拉。

3..多余人：19世纪俄国文学中描绘的贵族知识分子典型。特点是出身贵族，生活环境优越，受过良好教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，是“思想上的巨人，行动上的矮子”。心仪西方的自由思想，也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，又不与底层人民相结合以改变俄国的现状。第一个多余人形象是在普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》里的主人公奥涅金，名称来自于屠格涅夫《多余人日记》。多余人的形象包括莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭。

4.小人物：特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中的人物形象。在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些大人物统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。普希金《驿站长》开了俄国文学描写“小人物”的先河。果戈理的中篇小说《彼得堡故事》深化了普希金描写小人物的主题，代表作是《外套》《狂人日记》。陀思妥耶夫斯基《穷人》则使这一主题又有新发展。

5.复调小说：复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念，他借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于独白型的已经定型的欧洲小说模式。陀的作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不要在作者的统一意识下展开，而是平等地各抒己见。每个声音都是主体，议论不局限于刻画人物或展开情节的功能，还被当作是另一个人的意识，即他人的意识，但并不对象化，不变成作者意识的单纯客体。小说具有对话性。

6.冰山原则：海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山。所谓“冰山原则”，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，把自身的感受和思想情绪最大限度的埋藏在形象之中，使之情感充沛却含而不露、思想深沉而隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙的结合起来，让读者对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成”冰山原则”的四个基本要素。

7.象征主义：19世纪中叶产生于法国，20世纪在欧美广泛流行，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义文学的一个核心分支。强调主观、个性，以心灵的想象创造某种带有暗示和象征性的神奇画面，不再把一时所见真实的表现出来，而通过特定形象的综合来表达自己的观念和内在的精神世界。在形式上则追求华丽堆砌和装饰的效果。法国诗人波德莱尔《恶之花》是象征主义的开山之作。后期象征主义诗人的主要代表是保尔·瓦雷里。

8.表现主义：20世纪初产生于德国，尔后蔓延到欧美各国，是一个有广泛影响的现代主义文学流派。表现主义文学善于透过事物的表象，展现内在的本质，从人的外部行动揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的心灵冲动。表现主义的流行是对注重外在客观事实描写的现实主义和自然主义的反叛，对其他现在主义流派产生了影响。其戏剧和诗歌的成就最为突出，代表作家有卡夫卡、奥尼尔、斯特林堡。

9.超现实主义：是两次世界大战从法国流行到欧美的现代主义文学流派，从达达主义发展而来，试图将文艺创作从理性的樊篱中解放出来，使之成为一种自发性的心理活动过程，以表现一种更高度真(转 载于:wWw.zhAoQT.neT 蒲公 英文摘:荒诞派黑色幽默)实的“现实”，即“超现实”。具有以下特征：强调表现超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界；主张用纯精神的自动反应进行文学创作，广泛使用“自动写作法”“梦幻记录法”，具有晦涩艰深的风格；追求离奇神秘的艺术效果。对后来的荒诞派、黑色幽默、魔魂现实主义都有影响。代表作家布勒东、阿拉贡。

10.意识流小说：是20世纪流行于英法美等国的现代主义文学流派。意识流小说不重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心里逻辑去组织故事。在创作技巧上，意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面都有很大创新。意识流的创作方法以后被现代主义作家广泛采用，成了现在小说的基本创作方法之一。代表：乔伊斯《尤利西斯》。

11.存在主义文学:存在主义文学是二十世纪先出现在法国，而后流行于欧美的一种文艺思潮流派，是存在主义哲学在文学上的反映。其基本观点：世界是荒谬的，人生是痛苦的，但倡导人们通过“自由选择”去面对荒诞的现实和痛苦的人生，从而实现人的自我价值。这些作品大多数处理的是重大的哲理、道德和政治题材，重思想，轻形式，强调逻辑思维和哲学思辨。存在主义文学的代表作品有萨特的小说《恶心》、哲理剧《禁闭》和加缪的小说《局外人》等。

12.荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国尔后波及欧美的反传统戏剧流派，是寻在主义哲学在戏剧领域中的表现，由马丁.艾思林的《荒诞派戏剧》而得名。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。

13.黑色幽默：20世纪60年代流行美国的一个文学流派。思想上，深受存在主义哲学影响，关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默，绞刑架下的幽默，以表面的轻松、调侃、玩世不恭其实是无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。主人公往往是性格乖僻的“反英雄”。情节结构具有非逻辑性。代表作有海勒《第二十二条军规》品钦《万有引力之虹》。

14.魔幻现实主义：形成于拉丁美洲60年代取得辉煌成绩。魔幻现实主义作家关心祖国和人民的命运，作品具有丰富的社会生活。基本主题都来自现实生活，但被作家改变了本来面目而披上了一层神秘色彩；同时，作家又大量引入各种超自然的力量，从而创造出一种扑朔迷离的新现实，但他们在小说中变现实为魔幻却有不失其真。深刻的寓意，非凡的艺术造诣，鲜明的民族色彩和广泛的群众性，使它做到了高雅和大众化的结合。代表：马尔克斯《百年孤独》。

15.垮掉的一代：第二次世界大战之后出现在美国，是一群松散结合在一起的年轻人，唯一共同之处就是对社会公认的一切都抱背道而驰的态度。基本特征：思想倾向上深受欧洲存在主义影响；艺术上追求无节制的自我放纵，作品结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗俗甚至粗鄙。虽然有大量不健康因素，但通过他们的眼光可以加深对当代美国社会的理解，粗犷自然的风格在当代美国文学中也留下了影响。代表：凯鲁亚克《在路上》金斯堡《嚎叫》。

16.约克纳塔法世系:福克纳的很多小说都设在这个虚构的约克纳帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原型是他故乡所在的拉斐特郡（Lafayette）。约克纳帕塔法是福克纳作品的标志，是文学史上有名的虚构地点之一

17.托尔斯泰主义:在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。 托尔斯泰主义：道德的自我完善，不以暴力抗恶，博爱。

18.忏悔贵族:“忏悔贵族”的共性在于孜孜不倦地探索生活意义，愤愤不平地揭露统治阶级的腐朽道德和社会的残酷无情，苦苦思考农村破产农民贫困的原因，寻找贵族出路，寻求接近人民的图景，具有道德感情的纯洁性。这些人物无不打上俄国社会发展印记，同时也包含了作家本人思想探索过程。

19.梅塘集团:十九世纪后期法国以左拉为首的自然主义文学集团，因短篇小说集《梅塘之夜》而得名。一八七九年夏，自然主义流派作家阿莱克西、赛拉尔、爱尼克、雨依斯曼和莫伯桑，某夜聚会于左拉的梅塘别墅，商定各写一篇以普法战争为背景的小说，汇总以后以《梅塘之夜》之名出版。次年四月，《梅塘之夜》问世。六人中当时最默默无闻的莫伯桑却因其《羊脂球》而受到一致称赞。此后左拉等六人即被称为“梅塘集团”。

20.迷惘的一代:迷惘的一代（TheLostGeneration）第一次世界大战后美国的一个文学流派。20年代初，侨居巴黎的美国作家格·斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。

荒诞派黑色幽默篇三：海勒的《第二十二条军规》是()的代表作品之一。 A.荒诞派 B.魔幻现

一、整体解读

试卷紧扣教材和考试说明，从考生熟悉的基础知识入手，多角度、多层次地考查了学生的数学理性思维能力及对数学本质的理解能力，立足基础，先易后难，难易适中，强调应用，不偏不怪，达到了“考基础、考能力、考素质”的目标。试卷所涉及的知识内容都在考试大纲的范围内，几乎覆盖了高中所学知识的全部重要内容，体现了“重点知识重点考查”的原则。

1．回归教材，注重基础

试卷遵循了考查基础知识为主体的原则，尤其是考试说明中的大部分知识点均有涉及，其中应用题与抗战胜利70周年为背景，把爱国主义教育渗透到试题当中，使学生感受到了数学的育才价值，所有这些题目的设计都回归教材和中学教学实际，操作性强。

2．适当设置题目难度与区分度

选择题第12题和填空题第16题以及解答题的第21题，都是综合性问题，难度较大，学生不仅要有较强的分析问题和解决问题的能力，以及扎实深厚的数学基本功，而且还要掌握必须的数学思想与方法，否则在有限的时间内，很难完成。

3．布局合理，考查全面，着重数学方法和数学思想的考察

在选择题，填空题，解答题和三选一问题中，试卷均对高中数学中的重点内容进行了反复考查。包括函数，三角函数，数列、立体几何、概率统计、解析几何、导数等几大版块问题。这些问题都是以知识为载体，立意于能力，让数学思想方法和数学思维方式贯穿于整个试题的解答过程之中。

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