牟森的获救与抵达

　　

牟森其人

　　刘震云把他最稀罕的作品《一句顶一万句》的舞台剧改编交付给了牟森。这两位的强强组合，让这部戏备受期待。不只因为小说好，但改编难度大，也因为它被认为是牟森离开戏剧舞台二十年后的回归之作。
　　牟森是谁？论活跃度和当下的影响力，作为戏剧导演的牟森确实在大众视野中缺少些存在感。尤其对于80、90后的观众而言，在他们尚未成年之时，牟森已经历了他的创作巅峰，随后便隐退了。
　　但牟森绝对是中国戏剧史上的一位传奇人物。他是中国实验戏剧的开拓者，在上世纪80、90年代，他的作品都极前卫、具有突破性。把“先锋话剧”带火了的孟京辉，最早参与戏剧的记录就是在牟森的戏里做演员。
　　1993年的《彼岸》可以说是现象级作品。它来自牟森在北京电影学院主持的一个演员实验训练班，三十多位来自全国各地的学员，训练了5个月，《彼岸》做为结业剧目。它在北京电影学院的排练室里连演了7天，当时，京城艺术圈的人几乎都来了，极轰动。戏里，学生们在交织的绳子中间挣扎、攀爬，一边喊着：“现在有一条河，而不是一根绳子，在我们面前，我们要渡过这条河，到达彼岸！”张楚看完后，弹吉它给演员们演唱他的名作《姐姐》。崔健也深受触动，特别为此写了一首歌，就叫《彼岸》。戏剧排练、演出的过程被记录在了同名记录片《彼岸》里，这是牟森那段辉煌时期极为稀少而珍贵的影像记录。
　　牟森1980年考入北京师范大学中文系，大学期间他就对戏剧着迷。八十年代是中国话剧的黄金年代，院团多、剧作家多、导演多、演出多，牟森几乎跑遍了京城大大小小的剧院。1984年，牟森排了他的第一部戏《课堂作文》，是中文系80级的毕业演出，在学校食堂兼礼堂里上演。后来原著作者、西德剧作家埃尔文·魏克德收到他们的剧照和信深受感动，给他们回了信。这次经历让牟森认识到了自己的导演能力，魏克德的来信更鼓舞了他。
　　大学毕业，牟森去西藏话剧团工作了一年，之后回来成了北漂。1987年，他创建蛙实验剧团，排演尤奈斯库的《犀牛》、斯特拉文斯基的《士兵的故事》、奥尼尔的《大神布朗》。纪录片《流浪北京》中记录下了牟森那时的生活状态：留着圆寸，戴厚厚镜片的黑框眼镜，眼神里有一种不服气，用北京话说，挺“葛”的，同时言语中也流露出不安。他与艺术家张大力蜗居在一起，当时漂在城市里没有稳定工作的人被称作“盲流”，牟森就是个盲流导演。
　　镜头前，牟森笃定地说：“我没想过我不干戏剧干别的会怎么样，有一个小说叫《你别无选择》，我觉得这个名字特别好。我曾经给自己看清了三种选择：第一种就是死，自杀，但我承认我做不到;第二就是混，但不存在这个问题，没法往下混，这混甚至包括结婚生孩子过日常生活，我肯定做不到;剩下的唯一选择就是干自己喜欢干的事情，那我就喜欢戏剧。”
　　

牟森

曾经的戏剧导演，现任中国美术学院跨媒体艺术学院媒介展演系主任，中国美术学院视觉中国研究院创意媒体“剧集”方向和空间设计与叙事工程“巨钩”方向硕士生导师。近年来，致力于“重构”中国近代史“进程”和“变迁”的叙事工程，在空间方向和时间方向同时开展新创作品类“巨构”和“剧集”。参与项目有2010上海世博会深圳案例馆《深圳，中国梦想实验场》（叙事总导演）、2013上海西岸建筑与当代艺术双年展开幕演出《上海奥德赛》（总叙事）、2016第十一届上海双年展终端站作品《存在巨链-行星三部曲》（总叙事）和九零后家庭编年史剧集项目《天堂所允许的一切》（2016，总叙事）。

　　1994年，牟森走上了世界舞台。他为首届布鲁塞尔国际艺术节排演的委约作品《零档案》首演即引起轰动，之后差不多接到了当年全世界所有重要艺术节的邀请，并进行了世界巡演。
　　戏里，“工人拉下焊接面罩，抓起粗粗的铁枝，一根一根地焊到铁板上。一张工作台上乱七八糟地堆着电线零件等杂物和一台老式录音机，长台后站着一位男子，持续地叙述。诗歌从录音机中不停地传出。又有一位年轻的女子沉默不语，她的目光冷静而尖锐。观众身后的放映机放着无声的影片，一个婴儿正在接受心脏手术。
　　最后一场是爱情戏。年轻的女子带着一篮子苹果和西红柿上台了，它们被插到布满舞台的铁枝上，好似一个奇怪的花园。舞台右边的鼓风机呼呼地怒号。突然，年轻女子尖叫起来，在金属和苹果组成的密林中，焊接工人和讲故事的男子疯狂地猛冲，扯下苹果和西红柿，在工作台上碾碎，砸在旋转的扇叶上，果汁四处飞溅。年轻女子返回，向台上扔成堆的苹果，演出在愤怒和疯狂中结束。”
　　这样的表演即使在当下也是震撼和前卫的。

命運的礼物

　　然而，1998年后，牟森却悄然隐退了。
　　问他原因，他说，很简单，“就是觉得不能超越自己。那时太年轻，1994、1995年时机遇特别好，邀约特别多，我不知道省力气，最多时差不多2年排5个戏。那时戏叫作品，作品跟产品是有区别的。产品要保证它品质的稳定I生，有稳定的受众，不能随便变的。可是作品不一样，一重复自己就难受得要死。从《彼岸》到《零档案》、《与艾滋有关》，到1995年的《红鲱鱼》等，每一部戏都在往前走。可到了1996年就觉得吃力了，不能一个比一个好，就觉得不舒服。”
　　到2018年，正好二十年。其实牟森并没有完全和戏剧隔绝。2002年他还受林兆华邀请到人艺出任了剧目总监。2003年非典期间，他又为广州话剧团排了一部抗击非典的主旋律作品《最高利益》。戏剧之外，他则花了十年时间研读历史。“我40岁的时候有了巨大的困惑。比如对于本人所属的种族、社会，有了很多困惑，自己就要去解决，就读史，十多年后就没有困惑了。”2007年，他给南方都市报写历史专栏，叫“刀兵记录”，讲二十四史里那些非正常死亡的人。从周一到周五，每天600字，写了10个月，“有时为了赶‘deadline’写得直胃疼，但是收获特别大。”

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