[威尼斯电影节热闹只在丽都岛]丽都岛 威尼斯电影节

　　割开的手腕喷涌着浓稠的鲜血，霸道且毫无怜悯地充斥了整个银幕，仿佛要将观众浸死在绝望的场景和情绪里。人们一个个将头扭到一侧，或干脆闭上双眼，却遗憾地发现无论如何都躲不开这漫到跟前的血液和无边的绝望。
　　史蒂夫•麦奎因新片《耻辱》的这个场景实在太让人不快了。连我这个没心没肺的家伙都决定暂停一个下午，去治愈自己的观影强迫症。渡轮一驶出丽都岛，甚至只离开电影宫区域，就感觉这个岛挨着岛的水城与电影节其实并无多少关联。
　　布拉诺岛五颜六色的别墅在细雨中闪着油漆的光泽，商店主人早早拉下门帘，他们与电影节无关；主岛圣马可广场前的海域上，一组组色彩斑斓的贡多拉正在举行年度赛船盛事，它们与电影节无关；兵工厂里一台与管风琴相连的ATM机，正等着持卡人在它身上演奏，匪夷所思的双年展，与电影节无关。
　　的确，如果不是影迷，漫步在主岛旅游区，真不会知道此时此地正举办着全世界最古老的电影节。直至碰上同胞，才被问起“两个冰冰来吗？”“能要到乔治•克鲁尼的签名吗？”
　　两个冰冰没来红毯走秀，乔治•克鲁尼倒是见到了，隔着两米远。狭窄河道上的狗仔以吵架般的愤怒叫唤着“George，George”。这是大明星们登陆的狭小码头。电影宫近在咫尺，美艳的莫妮卡•贝鲁奇、平胸的凯拉•奈特利、主妇样的凯特•温丝莱特，纷纷在此上岸、挥手、致意、签名，完整阻挠了看完电影的记者急匆匆奔赴赌场新闻中心上厕所的欲望。从毫无痕迹的主岛旅游区到热闹非凡的电影圈，也就一趟20号水上巴士的距离。
　　在昂贵的威尼斯，参观吃饭，除12%的服务费外，再来每人2到3欧的座位占用费；上厕所1.5欧，你可以选择9欧7天10次的城市公厕卡；丽都岛住宿200欧一晚，还是无WIFI链接的阁楼；电影节的新闻中心没有饮水机和纸杯，幸好这里的自来水可以直接饮用；记者证注册费60欧，就当买了张电影节通票吧；最要命的是，想要采访大牌好莱坞明星？报名预约交钱去吧。《三月十五日》的演员班底，视频拍摄20分钟1800美元，圆桌群访20分钟1200美元，挑出其中一位专访20分钟1400美元，还是除乔治•克鲁尼以外的。
　　频繁的看片及发布会实在让人疲乏。娄烨的新片《花》因为置于电影节开幕前，竟成为影展迄今我惟一没犯困的电影。片中的法国劳工被中国女博士近乎掏空了身子，饰演男主角的塔哈•拉希姆（因前作《预言者》而走红）却对我表示，“一点也不喜欢和接受性爱表演”。电影节正式开始后，性一跃成为众多参赛参展影片的关键词。怀斯曼的《疯马秀》是唱给巴黎色情业的一曲忠诚的赞歌；格拉沃格的《妓女的荣耀》是对全球3个红灯区的真实记录；克隆伯格新作《危险疗法》里的荣格成为持皮鞭而立的施虐者；史蒂夫•麦奎因的《耻辱》则通篇晃动着器官，以揭示网络时代对人类性需求的严重伤害。
　　记者和影评人故作淡定的司空见惯，让众多影片性描写的争议没能盖过台湾史诗电影《赛德克•巴莱》关于文明和野蛮、侵略和复仇的讨论声浪。为参赛，导演魏德圣不得不将原长270分钟的全片剪成150分钟，这导致影片牺牲了太多关键的行为逻辑，让原住民对日本殖民者屠杀般的血腥报仇（雾社事件）显得缺乏事关屈辱和压抑的铺垫。但由于中日间不愉快的历史，观众长期以来形成了一见杀鬼子就兴奋的习惯，进一步导致影片剪辑版陷入某种意识形态硬伤的尴尬局面。
　　某天下午4点，海滩边的一张沙发前，当一大堆带着各家中文媒体logo的麦标散去，不厌其烦重复着关于电影主题、发行前景的《赛德克•巴莱》制片人吴宇森，总算有机会小憩。他拿起一块作为迟来午餐的简单三明治，却已经没了胃口。这一分钟，对于他来说，没有比发呆更美好的事了。

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