最深的爱最好的你 《父后七日》:含蓄着最深的爱

　　阿梅的父亲突然辞世。 　　回到台湾中部乡下处理后事的她，重新面对父亲成长与乡里的人情世故，其中有传统葬仪的庸俗烦琐的丧葬风俗，更有台湾质朴率真的浓厚人情味。父亲过世的7天，她也经历了一次匪夷所思、豪迈奇特的告别之旅，不仅被紧凑密集的追思、五光十色的喧闹震撼得措手不及，荒谬之间却也使痛失亲人的哀恸，竞意外获得了减轻。葬礼结束后，阿梅将丧父的伤逝打包封存，回到光鲜利落的都市。在香港机场吸烟室里，对父亲的思念排山倒海而来，子欲养而亲不待的喟叹这才油然而生，顿时热泪不止……烟雾弥漫中，父亲仿佛出现，坐在她身边，父女俩人一同抽烟。而父亲仿佛就是来告诉她，收拾好你的情绪，向前走吧!
　　《父后七日》改编自2006年度台湾林荣三文学奖散文首奖，并由原著作者刘梓洁及台湾资深影像工作者王育麟联合编导。在浮躁之风日盛的华语影坛，《父后七日》代表了台湾电影的一种艺术传统，它以近乎白描的低调手法描摹出鲜活的人世百态，不瘟不火，舒缓隽永，也让观肯看到了一个更为真实、日常的台湾。
　　台湾会写作的人不少，但会写作又会拍片，而且能够把自己的散文拍成电影的人，大概就只有刘梓洁了。去年夏天，第一次读到刘梓洁曾荣获林荣三文学奖散义首奖的作品《父后七日》，不足4000字的散文，所传达出的乡土感染力，喜中带悲、悲中含力，令人印象深刻。犹记得文中的开头这样写道：“今嘛你的身躯拢总好了，无伤无痕，无病无煞，亲像少年时欲去打拼。”或许这句话也最好的诠释了闽南话中“过身”的意涵，死亡不再停留在沉默的终点，而是另一个起点。
　　失去至亲，片刻的心绪慌乱随即被更荒谬的仪式代替，思念的心情存一连串的仪式中切割得凌乱。待入殓出殡火化后，思念才开始慢慢发酵。人，常是这样，含蓄着最深的爱。即使在失去以后，那份含蓄的爱依旧缠绕着，让人不知如何自处。《父后七日》并未刻意放大面对亲友逝去时的悲痛焦点，既不着墨病床上的疾苦折磨，也听不到那些生离死别的呐喊，与受尽煎熬的哭泣。相反，影片选择另一种轻盈的角度。从救护车的“有医”、“无医”的鸣笛声开启了全片黑色幽默的结构。
　　影片开场就告诉观者，丧礼可以是场综艺节目秀。片中孝女在路边哭得装模做样，尽管是假，却也哭出某某某已在人世间潇洒走一回。那些哭，是哭给外人看的。片中一面重现父亲的乐天往事，一面则是不无幽默的丧礼面面观。前者让人眼花缭乱，后者让人叹为观止，兼具了娱乐花色与人性沉淀的双重特质，并未陷入刻意哗众的表面喧嚣，反而多了耐人咀嚼的深层意涵。原来办丧事是如此大费周折，从丧礼需要的道士、仪式乐队到灵堂摆设、何时该哭，何时收下悲容，样样都是角力。众人的一句话，你就要奉行，否则就会被贴上不孝的标签。在这些角力的过程中，其实无空思考眼泪的真正价值，也无心回想那些逝者的些许身影，只顾快快结束这场在外人看来的孝道。
　　影片的结尾，女儿仿若同父亲一起同坐，女儿的一笑，父亲走了。哭完了，把情绪收好，把父亲留着在心里，然后启程。那个笑是她知道父亲在，一直都在。爱一个人，有时候并不知道这是爱，仿若说出来这个字眼都显得轻浮，所以才会隐藏、才会含蓄。未曾想有一天那个人真的离开，你觉得空落落，可你吃惊的是竟然没有那么多眼泪。你会在无数个孤独的场所想起他给予你的最无私的温暖，你终于明白了失去的不仅仅是一个活着的他。你号啕大哭，祭奠这匆忙且孤独寥落的现实。
　　近年来许多台湾影片撷取台湾独特的丧葬风俗，从《艳光四射歌舞团》、《流浪神狗人》到《一席之地》，都从墓仔坡与电子花车荒谬俗丽的世界，营造出观照生死的黑色幽默。《父后七日》把格局放得更小，全由这些烦琐礼仪中构筑成一部电影，却更深刻精准地捕捉了那些哭笑不得的片刻，毕竟这些笑声与泪水，都来自真实走过一趟的人生。刘梓洁：电影一定要让观众觉得好看、好笑、好哭!
　　从彰化北上念书，而后进入媒体工作，刘梓洁原本以为，自己只是写一个女孩在台北生活的故事。在经历父亲去世之后，她发现，其实自己写的是一个离乡的女孩在台北。
　　刘梓洁是个在创作上期待自己能够自律的人，她说，海明威每天早上起来都会削铅笔，而她给自己的训练则是培养写作的纪律：只在白天写。她自称不是夜深人静才能书写的人，她习惯白天在家并且只在天黑前写作，秉持在家工作出外玩乐的习惯。
　　《父后七日》上映后，刘梓洁常被问到：“为什么用戏谑的方式来写父亲的丧葬?”她说或许家族中的搞笑因子存在她的血液中。例如父亲在世时总要她帮忙把自己写的笑话投稿到报纸，而文章中描写办完父亲的头七，亲戚们用父亲过世的日期和时刻的数字拿去签乐透，也是一点不假的事实。
　　她认为一旦要把散文改编成电影剧本，就是为了电影而创作，不再是为原本的散文，也不在乎被问到哪些是真，哪些是假。于是在《父后七日》电影中，她尝试着加入原本散文没有的人物，并且改编一些散文中角色的设定，让故事发展更为有趣。如现实中，刘梓洁的哥哥是建筑师。但她说：“若设定兄妹俩人都是从都市回到乡下那就没冲突感，所以将哥哥设定留在乡下摆地摊；另外，因为不能有两个女主角，所以把妹妹的戏也删了。”
　　“写作是很个人的事情，要面对自己把它写出来。我觉得散文最难的部分是，写亲情像个暴露狂，写爱情又像个花痴。”在经历记者的工作后，刘梓沽已是被训练得在工作时得心应手，她把工作分得很清楚。“散文是自己的创作，但剧本是另一种”。而做文案时，则是更彻底，要写到能把商品卖出去，至于电影剧本，她认为一定要让观众觉得好看、好笑、好哭!

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