浅谈玉雕人物的设计与景物陪衬 陪衬

　　中国是玉的故乡，中国人爱玉、玩玉、赏玉。历代玉雕大师们在继承先辈技艺的同时，不断地从现实生活中汲取营养，博采众长，力求发展创新。而玉雕人物题材很广泛，不同的人物作品与景物陪衬的结合，会产生不同的艺术效果。如人们所熟悉的佛教题材、传统吉祥寓意题材，以及在民间故事、历史典故、文学名著等诸多方面取材，创作玉雕人物作品，景物陪衬也占有一定的位置。在体现传统文化和审美情趣的同时，运用场景道具等作点缀，用动物、植物作点缀，或用谐音寓意等艺术语言象征性地表达出来，都能极大地丰富作品的艺术内涵。
　　人物题材的景物陪衬，随着人物主题的不断变化也会有所变化。举世闻名的白玉作品《桐荫仕女图》作品构思绝妙，凝思联想勾画出江南庭院景色，通过庭院的月洞门缝的一线光亮透出，打破了沉闷，沟通了庭院内外；少女通过门缝相互观望、闲聊，生活气息颇浓，如诗如画。如此绝妙的构思设计，既突出了主题人物，又充分显现了景物陪衬的重要性，大块面表露了白玉的材质美，是一件主题与景物陪衬搭配极佳的人物作品典范。
　　如何才能将人们熟悉的人物作品题材玉雕，制作成更完美、更优秀的艺术品呢？我们不能依靠模式去生搬硬套，而是要通过对作品中的人物故事情节、人物形态、人物表情推敲论证，使景物陪衬与人物作品主题和谐融洽。比如，雕文关公，就不要轻易骑上战马，一手拿书一手拿刀，这样打不了胜仗也读不好书，要让文关公静心读书，就要设计他坐石凳或太师椅上读书，在通常条件下，因玉器人物作品制作上的特殊性，往往要根据玉料的外形、质地和色泽等因素进行构思景物陪衬，使作品更富新意。同时要依材施艺，灵活选材，慎重审料，挖瑕去疵。甚至作品定型以后，在不得已的情况下更改原定设计也是常有的事。所以人物作品的景物陪衬，不求多少，只求配置到位，观赏时感觉舒适，协调、融洽，最终从造型上达到预期的艺术效果。
　　景物陪衬在玉料中的运用，设计者根据玉料本身所提供的客观条件，来设计布局，力求用料完美。因玉料丰富多彩，千变万化，常常给设计者带来新课题。所以每个雕刻师务必熟悉、了解玉料的性能，如对玉料的硬度、结构、质地、颜色、裂纹演变程度等都必须了如指掌，方能将其用得尽善尽美。根据不同的玉料施以不同的工艺，如：新疆和田玉性能较韧，硬度高，在制作陪衬景物时根据料性特点，可作些深加工，不易断裂。比如雕千手观音、花鸟山水、仙女等题材作品可将陪衬景物适当透空，以显灵气。千手观音各手所持的法器和佛光可雕得非常精细，但一定要互相搭配，衔接牢靠，利落透彻，不可拖泥带水，粘连一团，影响作品的艺术效果。雕人物、山水、仙女类作品，多以花草、树木、楼台亭阁、小桥溪流、行云流水、岩石假山等作陪衬。其雕刻法则以镂雕、浮雕、透雕多见。所以在雕刻其作品景物陪衬时可尽情发挥，以达到淋漓尽致的完美艺术效果。
　　但又要在制作的同时时刻提醒自己，玉雕切忌太凌空，洞眼太多，一则伤料，二则伤形，三则破坏光泽面。此外，还有一些透明性玉料的景物陪衬，如紫英、岫玉、水晶、红晶、茶晶、玛瑙等玉料，因透明度较强、性脆、裂纹相对多，制作时容易爆裂，勾线不易挺拔，作品设计之初就必须充分考虑到玉料的特性和工艺的特性，在景物陪衬设计时应考虑相对圆浑、厚实透空，要留有一定的厚度，不能太薄、太凌空，否则玉料美丽的色泽会失去。如果缺乏大块面、整体面的完整圆润感，就会丧失天然玉质美感，直接影响作品的艺术效果。
　　还有一些带纤维韧性强，硬度较软的玉料，如珊瑚、绿松石，可根据玉料的特性，设计景物陪衬，层次丰富一些。工艺制作尽可能追求精雕细琢。如因原料价格贵，可根据人物作品题材的需要，设计陪衬景物时应做到物尽其用，以显现名贵玉料作品特有的艺术魅力。作品的景物陪衬与打磨、抛光有着密切关系，也是制作玉雕作品的重要环节。
　　品评一件玉雕作品的优劣，打磨抛光这一环节不可低估，作为视觉艺术的玉雕作品打磨抛光是表面现象，但最容易影响视觉效果的好坏。就人物作品而言，如果其景物陪衬搭配不当，凌空洞眼缺失太多，下手不顺，给打磨、抛光带来很多障碍，最终亮光上不去，有损玉质天然美感；大失抛面的光泽，天然玉色随即淡却，失去玉的温润、古朴、厚实圆滑之感，直接影响作品的艺术价值和经济价值。所以设计者在设计作品陪衬时要考虑到打磨、抛光这一制作环节。只有每个细节都考虑到，才能创作出满意的、完美的玉器艺术品。
　　
　　参考文献
　　①钱振峰：《白玉评鉴与投资》[M].上海，上海文艺出版社，2007
　　②沈追鲁：《中国玉雕》[M].北京，经济日报出版社，1991
　　（作者单位：蚌埠市周卞美玉雕刻室）
　　责编：周蕾

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