史兰芽包装我，我还不愿意呢:史兰芽 照片

　　一个人挣钱多少可以争取，但要说生活状态、幸福不幸福，关键还是命在那儿摆着 　　 　　18年前，导演黄蜀芹翻到一本杂志《今日》，封面少女有杏仁一样的黑眼睛。黄蜀芹说：“这个女孩子蛮像唐晓芙。”史兰芽从此被人记住。
　　
　　青春好像溜冰鞋，一滑而过，聪明贤良的女子以各自的方式轻轻嘲弄杜拉斯式的回忆。对浪漫爱情不再信任，不等后果发生才恍然大悟；与众不同的欲望，去往他乡的愿望，化作明察秋毫，以及和善――处理与这个世界关系的一种美学。
　　“God has given thou one face, but you make yourself another”，即便在她化妆时，不合时宜地提起哈姆雷特的台词（说奥菲莉亚涂脂抹粉），她也大大咧咧毫不在意。
　　“这茄子挺好吃的，多吃点儿”，“呦，蚊子叮你”，“他不会是要去埋单吧”……人艺边上的小饭馆里，史兰芽麻利地接受采访，眼疾手快，同时照顾好几件事，譬如一边模仿爷爷奶奶或者东北大忽悠的声音神态（真是出色的表现力），一边抢着埋单。然后，准时出现在人艺剧场的化妆间里，穿上日本人做的、好几斤重、价值万元的灯笼袖大袍子，由徐昂演的克劳狄斯牵着，走上那个深邃的舞台，走向17世纪的艾尔西诺堡――这个秋天，人艺大戏、新版《哈姆雷特》让她欢快：“演话剧多锻炼人啊”。
　　1970年代初一个冬天，杭州，爷爷史行在牛棚里听到史兰芽降生的消息，哈哈大笑。他生了3个儿子，下一代终于得了颗明珠。所谓掌上明珠，就是一只大手托着一个玲珑的小东西，去看话剧、越剧、杂技，等等。所谓生于世家，就是方才3岁，就争着要上台与演员握手，对水银灯与舞台天然亲近。
　　从17岁的《天皇巨星》、18岁的《围城》开始，史兰芽选择了演艺生涯。她塑造的许多人物，如郭宝昌导演的电视剧《淮阴侯韩信》中的齐娥，史践凡导演的《鲁迅与许广平》中的许广平，《关汉卿传奇》中的大都名伶朱帘秀，以及电影《过年》中绵里藏针的二萍，都被人长久地记住。
　　没有努力去大红大紫，也没有被与大红大紫配套的生活拖累日常，率性的史兰芽似乎捕捉到了那种既不属于舞台也不属于银幕的光。这给了女演员另一种观看岁月的方式：靠近自我，而不是旁观。
　　中戏的“野蛮”训练
　　人物周刊：《围城》剧组里，有名有姓的角色72个。你当时体会到表演是什么？
　　史兰芽：其实我小时候有点大人说的“人来疯”，有表演欲。我妈总跟人说 ：“怯场？我们家孩子还真不怯场。”说起来难为情，一个阿姨到我们家来玩，我非要给人跳一个《沂蒙颂》。中戏一二年级都有“解放天性”练习，有些同学放不开，老师就要她们骂人，骂到男生哭出来才行。开始觉得怎么这么野蛮，后来明白，天性不释放，你什么戏都出不来，更别说角色塑造了。
　　人物周刊 ：你十八九岁就演了《围城》、《淮阴侯韩信》，还有电影《过年》，其实已经进圈子了，为什么一定要考中戏？
　　史兰芽：很多人考中戏其实是想踏进影视圈。我当时就想，如果不想靠一张脸蛋吃青春饭，就一定要考中戏。当时日本NHK电视台已经要我了，工资也挺优厚，但我就是想考中戏，为这事父母半年没理我。
　　现在看，这对一生都是有益的，中戏的训练，让你学习从生活里借鉴、然后揣摩角色的能力。
　　人物周刊：怎么琢磨戏的？有没有对着镜子练练哭或笑，或者一个眼神什么的？
　　史兰芽：在戏剧学院排舞台戏不像今天拍电视剧。早半年就给你本子，让你针对这个人物排小品。比如，我现在演《哈姆雷特》里的母后，好，从明天起，一上表演课，你就把母后碰见这个人、那件事会怎么样给演出来。等到真要演了，已经有过那么多不同场景的演习，你就游刃有余了。
　　人物周刊：能不能举个例子，把观察生活用到表演里去的？
　　史兰芽：一年365天，天天不重样演小品真是太难了。一年级下半学期，我跟我们班一女生说，哎，听说崇文门那儿有一保姆市场，咱们上那儿转转吧。有让我们干电焊的，还有要把我们俩一块儿雇走的，你想会是什么好人。后来我们被公安局带走了。只好交待，我们是戏剧学院的，来体验生活的。那人跟我们说，知道吗？这儿刚发生无头案，现在社会乱着呢。后来是班长把我们俩领回去的。
　　人物周刊：有什么样的生活就有什么样的戏吗？
　　史兰芽：班主任周启勋老师一直说，要做一个大写的人，戏如人生，人立住了，戏才会深入。他还常说，演员（尤其是男演员）年纪大了以后，就要拼文化了。我觉得说得特别对。不是说你清华还是北大毕业，是不是博士后，而是你对生活、对这个世界的认识和感悟，是你的价值观。那时候有同学不用功，周老师就说，我是想让你们在脸上爬满皱纹的时候还有饭吃啊。周老师教我们走的，真是一条正道。
　　你如果正大光明拍，
　　我还摆几个Pose
　　人物周刊：你怎么看现在的演艺圈报道？
　　
　　史兰芽：太～八卦了。不过，也许现在人们需要这样的东西了。我觉得吧，如果有演员需要这种炒作，媒体不妨迎上去；有人真不需要，就按别人舒服的方式来。
　　人物周刊：听说你拿了相机反拍狗仔队。
　　史兰芽：其实我也理解。你如果正大光明拍，我还摆几个Pose。美国也一样，狗仔队还要跑到比弗利山庄，翻明星家的垃圾。这就是一个包罗万象的社会。
　　人物周刊：薪酬上，《围城》那会儿跟现在比……
　　史兰芽：差别太大了。拍《天皇巨星》，整整半年，薪酬就是900多块（因为丢了张本该报销的机票，史兰芽没能领到这笔钱）。《围城》算是比较宽裕的组了，一集300元，6集也就一千多。那会儿还发粮票。
　　人物周刊：你得过两次金鹰奖、一次飞天奖提名，但都失之交臂。
　　史兰芽：提名奖已经挺好了，每年那么多戏。第一次提名我还没毕业。最近一次是《江山》，我30岁还不到，驾驭军管会主席的角色欠些火候，有点努着劲儿演。
　　所以我跟他们说，太大孩子妈我可不演啊，演20多岁人的妈，我得使劲：“孩子啊……”我这个年龄段是女人最丰富的阶段，有很多可演的。从天赋讲我可能适合演戏，但要说迎合市场，那我太不会了，可能小时候生活太平顺了。
　　人物周刊：你是说不善于经营自己？
　　史兰芽：不会设计自己这么一人。好比遇到了就结婚吧，没说今年我要达成什么目标，或者我还要奋斗几年，从来没有。我们这些人可能活得更随性一点儿吧。你要包装我，我还不愿意呢。
　　好女人心里头有家，
　　事业是第二位的
　　人物周刊：跟你比较近的人说，你个性挺强的、较真，是这样吗？
　　史兰芽：可能是。不过道理上也许对，不是黑就是白，但情义上是不通的。生活当中有许多地带是灰色的，这是种经验，我自己也在体会。但如果重新再活一遍，我可能还是会那样的，天性这东西，怎么改？
　　人物周刊：莎士比亚借哈姆雷特之口说出“女人，你的名字是脆弱”。这次演母后乔特鲁德，对这个人物有什么理解？
　　史兰芽：贵为母后依然是悲剧人物，就像戴安娜王妃一样。她最后喝下那杯毒酒，导演希望演得模糊点，就是她并不十分清楚酒里有毒。但我一直认为她是知道的，她像奥菲莉亚一样，选择了自杀。对谋杀她一开始不知情，等到知情，她的世界完全坍塌了，最后为了救儿子的性命，她选择代他喝下那杯毒酒。
　　人物周刊：这是一个古老的故事，但几百年过去，女人被动的位置好像没怎么变。
　　史兰芽：所以现在还有好些人拜佛什么的。我觉得一个人挣钱多少可以争取，但要说生活的状态、幸福不幸福，那真是命运在里头起作用，跟性格有部分关系，但关键还是命在那儿摆着。
　　人物周刊：什么是一个女人的幸福？
　　史兰芽：跟相爱的人住在一个小房子里，平静地干自己喜欢的事。
　　人物周刊：怎么看现在男女关系那么易碎、单身女人越来越多？
　　史兰芽：以前女人努力维系一段婚姻，可能目的不那么纯粹，她要考虑经济因素。现在单身女人多，恐怕跟经济上独立有关。她过得不舒服，感觉那不是她想要的生活，她就有勇气走出那一步。
　　人物周刊：你心目中的好女人什么样？
　　史兰芽：像我奶奶那样吧。心里头有家，有丈夫，有孩子，事业永远是第二位的。奶奶常说，你们打回来一个电话，我们一个星期都在谈论这个电话。子子孙孙，谁家有难处，就到谁家帮忙。自己住院了，永远说，你们忙，别来看我。
　　人物周刊：那好男人呢？
　　史兰芽：像我爷爷吧。正统，特别认真。每晚看《新闻联播》，端坐，直视屏幕，冲我们“嘘，不要说话”。他那种爱国、关心国家大事是发自内心的。七几年他带团出国演出，带回来一盒外国饼干，不让吃，说是要交公的。我跟小叔叔特馋，把透明胶撕开，每一撂偷吃一块，就少了一层，过一阵又配合一次，又少一层，最后就剩下一层了。哈哈。

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