孙红雷持枪顶着疯子【孙红雷　戏迷、戏痴、戏疯子】

　　邱如白，是孙红雷演艺生涯中第一个知识分子形象。 　　所有人都不相信，这个长着一张黑社会大哥的脸，以演反面角色著称的人有能力诠释邱如白这个学贯中西的才子。 　　邱如白的原型，就是梅兰芳智囊团的首脑齐如山。齐如山出生于书香门第，祖上五世为官。他本人在欧洲生活了6年，在巴黎开了第一家中国餐馆。从欧洲回国后，致力于京剧革命，和梅兰芳携手走过半个世纪的历程，并肩作战。
　　影片中的邱如白只有一个目标――完成中国京剧的改革。邱如白为了京剧、为了梅兰芳，几近痴狂，自己的名誉早已抛到九霄云外。电影里决定梅兰芳命运的关键时刻，邱如白都在场，他推动着梅兰芳一步一步走向孤单、走向成功。
　　为了演好邱如白，孙红雷和陈凯歌用了7个月的时间来研究这个角色，孙红雷阅读了《齐如山全集》。很多看过影片的人认为，孙红雷扮演的邱如白是《梅兰芳》中的大亮点。
　　陈凯歌说孙红雷是“一个戏迷、戏痴、戏疯子，所以能演邱如白”。
　　
　　我没向往过扮演一个知识分子
　　
　　人物周刊：你以前一直没有这样的机会出演一个知识分子。
　　孙红雷：对，这次给了我这样的机会。
　　人物周刊：陈凯歌怎么会看到你这方面的潜质？
　　孙红雷：我不知道，这个事你一定要问问他。我很好奇，他大胆到居然能让孙红雷来演邱如白。我以前一直把我的内心隐藏得很好，隐藏得连我自己都不是特别清楚我这方面的潜质，陈凯歌居然就敢大胆地启用号称所谓的“中国第一硬汉”来演邱如白！
　　人物周刊：据说为了这个角色，你还为此去了巴黎，去看齐如山（邱如白原型）当年和哥哥开的豆腐店，是专程自费去的？
　　孙红雷：对。专程。自费。导演没要求。陈凯歌像我的父母一样，对我的表演能力那么放心，我不知道为什么。在创作上我是自由的。
　　人物周刊：接下这个角色之后，你担心吗？陈凯歌选了你来演这个角色受到很多质疑，你需要为他所受到的质疑买单。
　　孙红雷：没有想过，完全没有想过。如果我的选择是对的，这是我想要的，这是我送给自己的礼物，我一定会坚持走下去，忘掉所有一切，如同邱如白。
　　
　　人物周刊：但是任何一个角色都不能让所有观众满意，你做好接受质疑的心理准备了吗？
　　孙红雷：作为一个演员，这是必须要承受、要面对的东西。观众说好，就是好，观众说坏就是坏。我觉得观众的眼睛是雪亮的。观众的声音是最干净、也是最真实的。如果观众说我演得不好，我也不会说以后就不创作了，研究研究不好在哪里，下一个角色避免这些问题就行了；如果好，就吸取好的经验，继续发扬。如果一个演员面对这些不能保持一个良好的心态，您出局，卖菜去。
　　人物周刊：这是一个创作班底很强的团队，几乎每个演员都是腕儿，在这样一个团队中，大家有攀比的心吗？比什么？比演技，比名气，或是其他？
　　孙红雷：比演技在任何一个创作团队里都会有。我觉得如果一个演员没有征服欲，那就不要当演员。在一个超强的团队里，大家都明白比演技不是坏事，而是一件大好事，只要别比生活、比财产就行。有的剧组，甚至会特意制造一些矛盾，或者故意营造出一个比财力的环境，但是《梅兰芳》这个400多人的剧组里面没有这个。陈凯歌做得很好，他起了好的带头作用，对所有演员一视同仁。
　　
　　我确定我是一个有情怀的演员
　　
　　人物周刊：跟陈凯歌的合作让你有什么样的收获？对你来说这是一次重要的职业经历吗？
　　孙红雷：以前我一直不确定自己走的这条路是不是对的，我觉得自己孤单，觉得好像跟很多人在思想上统一不了，跟大家不太一样。我1999年入行拍影视剧，后来在工作中碰到了一批导演，张艺谋、陈凯歌、赵宝刚、冯小刚、孙周、张黎、徐克等等，我发现他们跟我是一样的。还记得2005年拍完《七剑》后，我去威尼斯参加电影节，在沙滩举行庆功宴那天，整个海滩上听到的都是《七剑》的插曲。有一刻，徐克孤独地站在那里，静静的，我发现他眼睛里有一丝泪光。我走上前拥抱了他一下，对他说，我们并不孤单。
　　我觉得每个人的生活不一样。碰到陈凯歌导演以后，我确定了我所追寻的路。我所要走的路是对的，是好的，是有姿态的，对自己是有要求的，最后，我确定我是一个有情怀的演员。
　　人物周刊：你怎么理解邱如白对梅兰芳的感情？
　　孙红雷：我理解的邱如白是梅兰芳的超级铁杆粉丝。他的确是很有才华的一个文人，但也是癫狂的。他自己做了什么事情，他似乎知道，其实不知道。由于他不了解自己的行为到底会造成什么后果，他把自己所有的东西都不要了――把官辞了，把房子卖了，把母亲气死了，都没有挡住他跟梅兰芳在一起，说是要共同改革中国京剧。人是高级动物，人与人之间是有情感的，他们之间的复杂情感盘根错节。我觉得邱如白是男人女人的结合体，他在梅兰芳身边扮演所有角色――妈妈，爸爸，姐姐，哥哥，弟弟，妹妹，包括爱人。他对梅兰芳是有爱的，这个我们必须要承认。他对梅兰芳的感情是大爱，只有这种非常癫狂的人，才会做出这种事情。
　　人物周刊：现在，这个年代，能找到邱如白的原型吗？
　　孙红雷：电影界，包括文学界，好多大才子身后都有邱如白这样的人，包括陈凯歌身后、张艺谋身后都有这样的人。我的身后也有。他们首先是欣赏这个导演，或者这个演员，可以为他们摒弃所有的东西。我就是觉得孙红雷应该有我在身边，有我在身边他就大成，他可以通过我们俩在一起改变一些大家的观念。这就是革命。
　　人物周刊：你性格当中有邱如白的影子吗？
　　孙红雷：邱如白身上的一些情怀和理想我一直想拥有，可我对他的某些做法是有看法的，比如他让孟小冬离开梅兰芳这。
　　人物周刊：如果是你，会怎么处理？
　　孙红雷：（沉默，思考）我也会劝说孟小冬离开梅兰芳。（笑）所以生活中矛盾无处不在。邱如白一直在改革京剧。以前没有发现，实际上我的内心也有类似的想法。以前在哈尔滨时，我就把娱乐给颠覆了。我们从1990年就开始搞现在各个卫视搞的这些娱乐节目了，而且干得非常好。中戏毕业后，我被分到中国青年艺术剧院，我们和老的传统观念的话剧打了一架，我们赢了。在镜头面前的表演，我们革命也成功了，让大家看到了一个个真实的角色，生不生动我不知道，但是相对真实的角色。我们一直在打仗，一直成功。为什么一直成功？是因为我们观念对了。
　　人物周刊：你对邱如白的表演设计有什么特别之处吗？
　　孙红雷：我希望邱如白是一个能够落地生根、沁人心脾的角色，他让观众感受到的不应该是外在的东西，而是思想。我是特别喜欢用花活儿的一个人，因为我的形体特别好，我可以给邱如白一个特别好玩儿的形体。但一开始我和陈凯歌商量这个角色的时候，他就说：“这些我全不需要，只需要你的内心，我只需要你传达邱如白的思想，还有情感。”最后，我只给了邱如白一个肢体语言――我觉得他的行走，在每一个年代的节奏是不一样的。年轻的时候极快，骄狂，意气风发，目中无人；中年的时候，有一些孟浪；老年的时候是颓废的，愤怒的，我把这三个阶段的形体稍微处理了一点，其他不敢用。
　　
　　我陪你疯一年
　　
　　人物周刊：陈凯歌怎么评价你的表演？
　　孙红雷：他当我面，只告诉我一句话，说“你塑造了一个光芒四射的角色，我祝贺你”。原话。
　　人物周刊：你觉得他有客气的成分吗？
　　孙红雷：没有，他和我不会客气。
　　人物周刊：你和陈凯歌相处融洽吗？
　　孙红雷：邱如白和邱如白。我们俩沟通起来特别容易。
　　人物周刊：你的意思是你们俩可以同心？
　　孙红雷：同心同类，创作上没有隔阂。
　　人物周刊：这是一种幸运。
　　孙红雷：我觉得不是什么幸运，这是一件坏事，所以让我孤单，让我觉得生活有的时候真的很尴尬。事实上在创作上，我的同类甚少，不是说我和陈凯歌的沟通有多么准确，也不是说我们俩所有的想法都是准确的，只是在情怀上、在追求上我们是完全一致、没有隔阂，我跟陈凯歌是同类。对错都不重要，重要的是找到了一个灵魂上的知己、朋友，我可以倾诉，我可以反抗，我可以做任何事情。
　　人物周刊：陈凯歌认同你的这种感受吗？
　　孙红雷：我不知道，我从来没跟他谈过。只有一个人问我，现在，就是你，你来问我这个问题，所以我想了半天我这么回答你，就是邱如白和邱如白。我们俩都是戏疯子，2007年3月底他找我拍戏的时候，最后我给了他一句话就是，我现在就答应你，我陪你疯一年，陪你只能疯一年，这是我最悲哀的，我希望可以疯一辈子。
　　人物周刊：《梅兰芳》这部戏已经公映了，邱如白这个角色是离你远了，还是一切刚刚开始？
　　孙红雷：过去了，过去很久了。
　　人物周刊：你常常怀念他吗？
　　孙红雷：我就不会忘掉他，他每天都和我在一起。我不是说《梅兰芳》这部电影，我是说《梅兰芳》的骨头，长在我身上了，手术也去不掉了。除非我死。一定是这样的。
　　人物周刊：你认为以后还会接到超越它的作品吗？
　　孙红雷：一定会的，因为电影是发展的，中国电影也是发展的。

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