丘堤 [丘堤与决澜社]

　　丘堤(1906-1958)是我国第一代现代派女画家，“决澜社”成员，也是中国油画艺术的奠基人之一。她为我国的现代主义绘画艺术的传播包括工艺美术都做出了很大的贡献。本文在对丘堤的生平、美学思想、艺术成就进行系统、完整的评析与探索的同时也正是基于对民国时期的油画的再思考与探索，从而完整的呈现出丘堤的艺术人生，以及艺术的传承，为当下美术界的发展提供历史上的依据与借鉴的经验。
　　
　　丘堤是谁？想必这个名字对青年艺术家甚至有些年长者都有些陌生。但历史并没有忘记她，近几年画坛民国绘画作品重放异彩，拭去时光的尘埃，丘堤如同一幅绮丽的画卷，缓缓铺展，向我们展现她的美丽。
　　丘堤原名丘碧珍，1906年生于福建霞浦，是我国第一代最为激进、前卫, 才华颖异的现代派女画家，也是中国油画艺术的奠基人之一。她的早期作品在中国现代美术史上占有重要地位，并且具有极高的艺术价值和文物价值。特别这个名字和中国早期画坛上第一个自觉借鉴和吸收西方现代派绘画的艺术团体，――“决澜社”，是不可分割的。即便是人们谈起决澜狂潮时，重点在创立者庞训?和倪贻德身上，但作为决澜社唯一的女画家 ，并且获得历史上唯一的“决澜奖”，丘堤为我国现代艺术的传播做出的贡献是无法抹杀的。理应让丘堤走出时光的樊笼，还给她原有的光芒。
　　1925年，丘堤被上海美术专科学校录取，成为学校新近改制后成立的西洋画专业的第二届学生。
　　当时，上海作为通商口岸有着特殊的政治经济条件和文化背景，是中国新文化艺术的中心，也可以说是近代社团活动的绝对中心。20年代，上海陆续出现天马会、晨光美术会等以西画家为主的团体。1925年到1928年丘堤在上海美专就读期间，据不完全统计，上海就有数十种美术杂志和报纸出版，绘画社团大规模涌现并发行刊物，展会画展也层出不穷。
　　1931年，丘堤从日本留学归来的次年，一个重要的事件出现在中国美术界，决澜社――中国画坛上第一个自觉借鉴和吸收西方现代派绘画的学术性团体，于当年秋天在上海成立了。同时，它标志着中国现代绘画运动的开始。
　　“决澜社”发起人是庞薰?，目的在于掀起新兴艺术的狂澜，提出向西方近代绘画流派学习，对中国绘画艺术的发展道路进行了大胆的探索。1932年9月15日，“双十节”决澜社首届画展在中华学艺社开幕。同时发表决澜社宣言：
　　环绕我们的空气太沉寂了，平凡与庸俗包围了我们的四周。无数低能者的蠢动。无数浅薄者的叫嚣。
　　二十世纪的中国艺坛也应当出现一种新兴的气象了，让我们起来吧!用狂飚一般的激情，铁一般的理智，来创造我们色、线、形交错的世界吧!
　　这份宣言如此鲜明的提出了自己的主张和艺术追求，清楚地表述了自己的立场，体现了其决不与传统艺术相妥协的精神，个性鲜明，锋芒毕露。
　　此次画展展出了风格不同的一批作品，对于此次展览的评价，可谓仁者见仁、智者见智，毁誉参半。但抛开此次展览的水平高低暂且不论，展览的前卫风格，在艺术界仍然掀起了一股波澜，以“破”为“立”，以“唤醒”去“救赎”；决澜社的勇士们肩负着中国新兴艺术的使命，踏上了注定崎岖的征程。这次丘堤参观了庞薰?个人画展及决澜社首届画展，对丘堤的冲击也是巨大的，使她大受鼓舞，同时也坚定了她的信念，绘画风格直向现代主义。
　　1933年10月在上海福开森路世界社礼堂举办第二次画展。丘堤的参展作品《瓶花》获得“决澜社奖”，这也是决澜社唯一的一次颁奖。这幅作品是被当时许多画报多次刊登。就是这幅作品在当时引起了很大争议，在这幅作品中，丘堤将瓶中的鲜花画成了绿色，而将花叶画成了红色。有人指责“红花绿叶”失实遭到了一些习惯于学院派写实风格训练的画家和批评家的误解和攻击。倪贻德则认为“画面上有时为了装饰的效果，即使改变了自然的色彩也是无妨的。因为那幅花，完全倾向于装饰风的。”丘堤在这幅作品中对绘画主题进行了大胆的艺术处理，这种现代主义的观念，在当时自然还不为很多较为保守的画家和观众所接受。但这正是代表了“决澜社”的艺术主张，不向传统低头，敢于创新与突破。现在看来，丘堤留学日本学习装饰艺术时，显然受到了当时流行于日本的现代艺术的熏陶。这幅《瓶花》自然成为丘堤的代表作，为她在中国现代美术史上书写了重要的一笔。
　　次年决澜社第三次画展，丘堤展出的一幅《静物》再次引起公众和媒体的关注和好评。1935年10月决澜社第四次展览也是最后一次展览后,成员便星散各地。经过研讨，开了一次会，发表了声明，宣告解散。丘堤与决澜社的盟友们的艺术活动最终因1937年的日本侵华战争完全终止。
　　决澜社是所有关于20世纪中国油画的美术史研究都无法回避的重要艺术个案。近百年来，中国知识分子和艺术家，不断的探求中国艺术的方向和出路，正如庞薰?曾说的，前人所做的种种努力哪怕只是填满那些沟壑，也为后来人的探索铺平了道路。 丘堤正是将亦是盟友生命献身于中国现代美术事业，在中国现代艺术史上留下光辉、耀眼的一页。
　　丘堤的画表现出女性特有的沉静、抒情，非常富有诗意，又具有非常强烈的现代感。而在这些画面背后却是她反抗陈腐，反抗保守的一生。作为30年代中国第一代女性油画家，丘堤反抗陈腐保守，向传统绘画提出了挑战，与许多男性艺术家站在一起，为新中国的美术现代化事业做出了贡献。也许仅仅是投入了一颗石子，仅仅激起一点涟漪，并未向宣言中提出的“狂飙”。但我们更感谢他们敢于投石、敢于探索的勇气，在索求中国美术未来的方向和出路中作出的尝试应该值得肯定。而丘堤作为一位很有才华的女性艺术家更不应该被人遗忘，有关她的资料还有待于继续发掘，使丘堤女士的艺术魅力重新展现。
　　
　　参考文献
　　[1]倪贻德起草《决澜社宣言》，见林文霞编《倪贻德美术论集》，杭州，浙江美术学院出版社，1993年版.
　　[2]倪贻德《决澜社的一群》，见：林文霞编《倪贻德美术论集》，杭州，浙江美术学院出版社，1993年版，247页.
　　(作者单位： 浙江理工大学艺术与设计学院 )

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