莎菲女士日记
发布时间:2017-01-29 来源: 日记大全 点击： 
莎菲女士日记篇一：女性文学
女性文学
专题一，关键词新文化
娜拉走后（现代与女性海滨故人莎菲女士的日记露莎和莎菲） 新文化运动与新女性
90A后期出现女生节，80A女性主义女性文学，毛时代女性主义达到很高水平，女性与男性同等，没有任何权利是轻易获得的，性别问随时存在，重新理解妇女解放的历史.
20世纪前20年
一，五四运动与新女性
（1）五四运动
理念：民主，科学，个性解放婚姻自主
实践：一所学校，两代人，两个刊物，两场运动，（文化运动与政治运动）
陈独秀新青年。1919，5月4日提出民族自觉原则
新人：知识者，学生，工人与市民
知识分子左派概念，每一个都是这个国家的国民培养国民，党史 蔡元培1868—1940与北大
1915青年杂志，法文。胡适学生多自由派，陈独秀学生多左派《五四运动与现代中国》陈平原。启蒙与改造人的精神。
（2）娜拉新女性的镜像
?女学生：新人的象征
古代很少，五四创造了新人，
?出走：婚姻自主恋爱自由
谈恋爱走出父权自己决定恋爱的人反抗父母的决定
?一个历史的镜像，娜拉，健全的个人主义，反封建，个性解放。 传统转向现代，挪威，易卜生，玩偶之家
胡适《终身大事》
20A现代民族国家的建立 5·4儒家吃人的世界
（3）文学，内在的人，的发明
1五四新文学运动内涵
现代国家，人对国家，国民国家，创造现代国家，就是创造现代的人，要用文学改造。
. 帝国，民族，国家，现代文学，（国民文学）
. 胡适《文学改良刍义》陈独秀《文学革命论》
. 语言白话文运动（文学的国语，国语的文学）
要言文一致，就是写的古文和说话一前不一致现在要一致。 . 主体，“个人”的发明，内在的灵魂，心理情感，
·两种文学形态，问题小说，自白小说
五四的小说一部分是提问，一部分是日记自白自己内心
2五四时期的女作家冰心，冯沅君，庐隐，丁玲
冰心爱的哲学冯沅君（讲男女爱情想走走不出去，不能忘记母爱，情爱与母爱的交战，反叛过程的复杂性）
3女性写作的文学形式，自叙传，（自白）日记，书信，第一人称叙事。
五四中国现代移性开端，五四运动，文化，
二，滨海故人，青春，校园，女性乌托邦
1.小说滨海故人
5个女大学生
露沙庐隐自己主要人物分析人作家的自我投射爱好写作
云青规律人。宗英人要有情活泼美丽玲玉莲裳
结构 海滨漫歌—校园生活—卷入愁海—海滨故人（露沙与梓青，宗英的婚礼，露沙奔母丧，云青归隐，海滨精庐）
出场把自己放在被看的角度，强烈的情感抒发
2.庐隐的写作和生活
庐隐喜欢坐在图书馆里观察来往的人
与冰心并称五四时期重要的女性作家。原名黄英，福建闽南人，(林徽因，冰心，卢隐)都是福建人北京国立高等女子师范学校，类似今天北大女校。庐隐喜好烟酒麻将表面好爽，其文字表达内心伤感，双重人格，类似郁达夫。1921第一届文学研究会女会员。教会学校底层人读书，如，箫乾。中学在教会学校，家庭不重视她。1919北京国立女子高等师范学校国文部。周作人《中国现代文学之源流》1923与郭梦良北大哲学系，结婚，1925死。
庐隐与小她八岁的李唯建，好友石评梅与<象牙戒指> ·生活与写作，自传式写作，新女性作为新政治的主体与客体。
叙事空间和对象，小说很情绪化，感伤，
3空间.校园青春与乌托邦
（二度创作的论文是好论文古代生民现代国民）
(1)故事开展的空间，
校园与女学生现代教育制度，国民教育，独立自由的现代启蒙思想，新女性的诞生地，女高师，最早的职责女性。
小说中写到的空间，假期，图书馆，宿舍，课堂，至沐室 空间的社会性与历史内涵
(小说叙事性的空间，上下权利的等级，福科权利关系)
(2)女性生命的飞地，
家庭，与婚姻之间
解放或短暂的释放
一头是男女之家，两场婚礼，怜玉与宗莹，一头是父母之家，为母奔丧与礼教杀人。
（女性生命的某个时段自由不受控制，20世纪女性解放史，女性的解放与现代，指的是是从一种秩序到另一种秩序，现代也是有秩序的。五四解放的诉求，从束缚里摆脱，女作家写母亲写的最好的冯沅君，精神分析与女性主义）
（3）人物精神状态，
觉醒与绝望之间
觉醒，对人生意义的追问，露沙的哲学病，人生到底做什么，重新讨论人生的意义。绝望，无法逃脱即定的人生轨道和性别秩序，知识误我，（为什么要读书，读书有独立意识但还是不能按自己愿望找自己所爱的人。五四时期新人）
青春的发明，充沛的情感，过度的思虑和行动的软弱
（4）海滨故人
乌托邦的空间，海滨故人爱情之纪念品
男女之爱，子一代联盟与男权，婚姻秩序
女性的联盟：女性情谊，对背弃女性，对母亲
无处安放的情感(对女性弱势群体的同情）（不能安放在校园与家庭） (现代小三叙事，男性权利主角)
4 抒情文体创造自我的方法
(1)感伤文体
梁实秋论感伤
叙事特点，主观情绪的充沛且过度表达，感伤派
感伤沉湎于某种情绪，纵情
情的内涵，感性，情绪，情感，过度敏感和脆弱
情的对立面，智与理礼，发乎情止乎礼，上
情的技术性调理与情的放纵
莎菲女士日记篇二：丁玲
左联永存，魂断丁玲
作者简介
丁玲（1904－1986），原名蒋伟，字冰之，笔名彬芷、从喧等。湖南临澧人。中国当代著名的作家、社会活动家。她的处女作《梦柯》、早期代表作《莎菲女士日记》相继发表引起文坛的热烈反响。1948年，她写成著名
变幻紧紧纠结在一起，她的坎坷命运，典型地缩写着现代中国知识女性的命运。
推荐作品——《莎菲女士的日记》
《莎菲女士的日记》以描写一个痛苦的女性为主，让人看到一个卑微，痛苦，没有自主性的女性形象，
这也是当时的女性形象的真实写照．莎菲生活在痛苦和无边无际的挣扎之中，有意塑造女性的软弱，不自立，也符合当时社会给女性的定位．小说通过身患肺病的莎菲写日记的方式，细致地刻画了莎
的长篇小说《太阳照在桑干河上》。这部名作，是丁玲创作的里程碑，菲的心理，叙述了莎菲耳闻目睹的人和事。文章以其大胆的女性意也是中国现代文学史上的突出就。1951年，荣获苏联斯大林文艺奖金。在二十世纪文学史上，丁玲是一个特殊的存在。这不仅仅因为她开手写作就给当时“死寂的文坛上抛下了一颗炸弹一样”的作品，以后也不断有引人注目的作品问世，是五四以后少有的几位持续创作半个多世纪的女作家之一，还因为她是中国文学界深深卷入激烈变动的社会历史旋流中的人物，她的命运起落沉浮，都与时代的风云
识、敏锐的文学感觉和细腻的叙述风格和毫不遮掩的笔触，细腻真实地刻划出女方角莎菲倔强的个性和反叛精神，同时明确地表露出脱离社会的个人主义者的反抗带来的悲剧结果时。
《太阳照在桑干河上》是我以农民、农村斗争为主体创作的长篇小说。我的农村生活基础不厚，小说中的人物同我的关系也不算深。只是由于我同他们一起生活过，共同战斗过，我爱这群人，爱这段生活，我要把他们真实地留在纸上，留给读我的书的人。我不愿把张裕民写成一无缺点的英雄，
也不愿把程仁写成了不起的农会主席。
他们可以逐渐成为了不起的人，他们不可能一眨眼就成为英雄。但他们的确是在土改初期走在最前边的人，在那个时候实在是不可多得的人。后来我又参加过两次土改；近二十年来我绝大部分时间也是在农村，接触过各种各样的人，其中大多数是农民或农民出身的人；我遇见过比张裕民、程仁更进步的人，更了不得的人；但从丰富的现实生活来看，在斗争初期，走在最前边的常常也不全是崇高、完美无缺的人；但他们可以从这里前进，成为崇高、完美无缺的人。
莎菲女士日记篇三：常见文学体裁_
常 见 文 学 体 裁
2011 2 18
体裁可以按不同的标准来分类。 文章体裁是根据表达方式来分的，它包括记叙文、说明文、议论文和应用文；而文学体裁是根据作者反映生活的途径，塑造形象的方式和语言特点来分的，是指文学作品的类别，它包括散文、小说、戏剧和诗歌。
一 散文
这里说的散文是指同诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁，不是古文体的散文。
1、概念：散文是一种取材广泛、形式自由、写法灵活、意境深远、语言优美、能够迅速反映现实生活的一种文学样式。
2、特点：形散神聚，意境深远，语言凝练，表达方法灵活富于变化。可状物，可写景，可叙事描写抒情议论相结合。
3、抒情方式：直抒胸臆，借景抒情，情景交融，托物言志，寓情于事。
4、线索：具体事物，感情变化，所见所闻。
5 按照表达方式的不同，散文可分为叙事散文、抒情散文、议论散文。 6 散文的重点是"形散神不散"。"形散"是指散文取材自由，不受时空限制，表达方式多种多样。"神不散"是指散文的主题要明确集中。
二 小说
小说是以塑造人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写展示人物思想感情和性格特征，从而反映社会生活，表达作家愿望的一种文学体裁。 人物、情节、环境是小说的三要素。
塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段。常见的塑造人物形象的方法有肖像描写、心理描写、行动描写、语言描写、环境描写及正面描写和侧面描写等。
小说情节起着展示人物性格、表现作品主题的作用，，它一般包括开端、发展、高潮、结局等四部分，还有的包括序幕、尾声。
环境包括社会环境和自然环境。社会环境主要交代作品的时代背景；自然环境主要包括人物活动的时间、地点、景物，用以烘托气氛，表现人物的感情等。
按照不同的标准，小说可分为不同的种类：
1 按照篇幅及容量分为长篇（如《红楼梦》）、中篇（如《阿Q正传》）、短篇（如《最后一课》）以及微型小说（如《鞋匠》）；
2 按照写作体制分为章回体（如《三国演义》）、日记体（如《莎菲女士日记》）、
书信体（如歌德的《少年维特的烦恼》）、自传体（如高尔基的自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》）；
3 按照小说内容分为历史小说、现代小说、科学幻想小说、公案小说、武侠小说、言情小说、传奇小说等等；
4 按照语言形式分为文言小说（如《促织》）、白话小说（如《药》））。
小说的命题方式多种多样：
1 以主人公命题，如《孔已己》；
2 以故事发生的地点命题，如《荷花淀》；
3以主要事件命题，如《灌园叟晚遇仙女》；
4 以贯穿全文的构成情节的细节命题，如《药》；
5 以故事发生的时间或背景命题如《夜》。
我国古代小说发展，大致经历了如下几个阶段：
1 上古到先秦两汉，这是我国古代小说的酝酿和萌生时期。主要是先秦的"寓言"。如《精卫填海》、《夸父逐日》《黄帝擒蚩尤》《后羿射日》《女娲补天》
2 魏晋南北朝时期，出现了"志怪"、"志人"小说，合称为"笔记小说"。这一时期，我国的小说初具规模。主要作品有张华的《博物志》；干宝的《搜神记》等。
3 唐代出现了唐代传奇。唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。著名传奇有：蒋防的《霍小玉传》，元稹的《莺莺传》，李朝威的《柳毅传》，白行简的《李娃传》。
4 宋代出现了白话小说--"话本" 。至此，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是"小说史上一大变迁"，它对中国古代小说的发展产生了极为深远的影响。代表作有《三国志平话》。
5 明代出现了"拟话本"，即明代文人模仿话本的体制、形式进行创作的小说。如《玉堂春落难逢夫》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《沈小霞相会出师表》。
6 明、清出现了章回小说。这一时期，我国古代小说发展到顶峰，产生了一批伟大不朽的名著。如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》。
我国古代小说的特点：
1 注意人物行动、语言和细节描写，在矛盾冲突中展示人物形象。
2情节曲折，故事完整。
3语言准确简练，生动流畅、富于个性化。
4叙述方式明显带有说书人的印记。
三、戏剧
戏剧是一种综合的舞台艺术，借助文学、音乐、舞蹈、美术、灯光、服饰等艺术手段来塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
。
我们这里讲的戏剧实际上是剧本，它是文学体裁的一种。
戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。
戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台说明。舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景、以及人物的表情、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情，展示人物性格、推动情节展开等多种作用。
按照不同标准，戏剧可分为不同种类：
1 按照艺术形式和表现手法分为话剧如《雷雨》、歌剧《白毛女》、舞剧《丝路花雨》；
2 按照剧情的繁简和结构分为独幕剧如丁西林的《一只马蜂》、多幕剧如《雷雨》；
3 按照题材所反映的时代分为历史剧如《屈原》、现代剧如《雷雨》；
4 按照矛盾冲突的性质可分为悲剧如《屈原》、喜剧如《威尼斯商人》、正剧如《白毛女》。
四、诗歌
诗歌是人类社会最早出现的一种文学形式，它要求用精炼的语言形象地表达作者丰富的思想感情，集中反映社会生活，并且要有一定的节奏、韵律。
（一） 文学体裁的一种，它以高度凝练的语言，形象地表达作者丰富的思想感情，集中反映了社会生活，并具有一定的节奏和韵律。
（二） 诗歌的特点：①诗歌内容是社会生活最集中的反映。②诗歌有丰富的感情和想象。③诗歌的语言是精炼的，形象的，音调和谐、节奏鲜明的。④诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位的。
（三） 诗歌的分类：
1 按照内容有无较完整的故事和人物分为叙事诗和抒情诗。抒情诗又分为直接抒情、间接抒情等；
2 按照形式分为格律诗、自由诗、民歌等；
3 我国古典诗歌分为诗、词、曲；
古体诗和近体诗
诗分为古体诗和近体诗，古体诗指唐代以前的古代诗歌，唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。
近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。 古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。
近体诗分为绝句、律诗。
乐府诗
乐府本是汉武帝时掌管的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称乐府。魏晋和唐代以及其后诗人拟乐府写的诗
歌虽不入乐，也称乐府或拟乐府。例如我们学过的《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》都是乐府诗。
韵脚
韵文句末押韵的字。如李白的《静夜思》其中的"光""霜""乡"就是韵脚。 押韵
诗歌词赋某些句子的末尾一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美，这就叫押韵，如李白的《静夜思》押ang韵。
律诗、绝句
近体诗分为律诗和绝句。
律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句，律诗共有八句。绝句又叫"截句"。绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。八句以上的律诗称为排律。
律诗的结构
律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、
七、八两句为尾联。
歌、行、引
古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。《琵琶行》《茅屋为秋风所破歌》《箜篌引》
古诗的节奏和韵律
从句式方面看，古诗一般为四字为二、二式，五字为二、二、一式，七字为
二、二、二、一式。从意义的表达上看，有时因表达需要而有特殊情况。
诗、词、曲
诗、词、曲的主要区别在于诗要求节奏和讲求韵律，词比诗的要求更加严格，词是一种配乐歌唱的诗体。曲也是和乐演唱的一种韵文形式，但句法比词更为灵活。诗的最高成就表现在唐代，词的鼎盛时期出现在宋代，曲在元代最盛行。
文人创作的诗歌、民歌
民歌是由人民群众口头传诵的诗歌，后经过文人整理而形成的。《诗经》和"乐府"中搜集整理了大量的民歌。如《伐檀》《硕鼠》《木兰诗》《敕勒歌》《孔雀东南飞》等都是民歌。有些文人模仿民歌形式写的诗歌就不再称为民歌了，只能说用民歌的形式
标题、词牌
词的标题和词牌是有着严格的区别的，词的标题是词的内容的集中表现，它概括了词的主要内容。词牌是一首词词调的名称。例如：《念奴娇?赤壁怀古》这首词，"念奴娇"是词牌， "赤壁怀古"是词的标题，揭示词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。
小令、中调、长调
词分为小令、中调、长调，这是依照字数多少来划分的，小令的字数在五十八字以内；五十九字至九十字，为中调；而长调是九十一字以上。
豪放派、婉约派
豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。其作品分别表现出不同的风格。 豪派作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表作家以苏轼、辛弃疾为主。代表作品为苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐?京口北固亭怀古》。
婉约派作品语言清丽，含蓄，词内容书写感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻功精细。体裁比较狭窄，往往多是写个人遭遇男女恋情，也间有写山水，融情于景的。婉约派的代表词人有柳永、秦观、李清照等。代表作品有柳永的《雨霖铃》和姜夔的《扬州慢》。
散曲
是金元时代兴起，由词退化而出来的一种歌曲，体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外衬字，较多的使用口语。它又包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子，而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，它少则两曲，多则不限。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多有“煞”。用多少遍没有规定顺序一般倒写。各"煞"是"尾"前的配曲，最后用"尾"结束全套曲。
元杂剧
是在宋金时期诸宫调基础上成长起来的文学样式，是一种把歌曲，宾白、舞蹈结合起来的艺术形式。元杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种。在结构上包括四折一楔，每折戏只能用一个宫调，如《窦娥冤》就是旦本。元杂剧的主要角色是末（男子）、外末（老年男子）、净（花脸）、旦（女角色）、正旦（女主角）、卜儿（老妇人）、丑（小花脸或三花脸）等。
宫调、曲牌
曲牌和词牌一样，是曲的音乐谱式。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，如《窦娥冤》中的《耍孩儿》、《鲍老儿》、《叨叨令》、《端正好》、《滚绣球》、《一煞》、《二煞》等都是曲牌，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。宫调是音乐术语，是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。
旦、末、净、丑、外、卜儿
旦、末、净、丑、外、卜儿，都是戏剧中的角色名称，旦是扮演女主角的。配角有副旦，外旦、小旦等。末是扮演男主角的，配角有副末，外末、小末等。净，俗称大花脸，大都扮演性格、相貌上有特异之点的人物，如张飞、李逵等。丑，俗称小花脸，大都扮演男性次要人物。外，扮演老年男子。扮演老年妇女称为卜儿。
科、白
科、白都是戏剧剧本的一个组成部分。科，是戏剧动作的总称，包括一般舞台程式，武打和舞蹈等动作。白，是宾白，是剧中的说白部分。宾白又可分为对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背着别人的人物自叙心理）、带白（唱词中的插话）。宾白是元杂剧的重要组成部分。
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