界·扩散·跨界

　　摘 要：跨界的概念，跨界的需求，跨界的方式与表现是我们于跨界或者品鉴跨界作品之前应该思考的问题。坂茂在2014年将普里克兹奖收入囊中，而这一切都源于他的纸建筑在建筑界的创新试验。在建筑之外，坂茂也将他在建筑中的思维应用到其跨界作品中，无论是纸建筑，还是其它跨界作品都体现了坂茂天人合一的理念。
　　关键词：跨界；坂茂
　　1.概念
　　陈浩如曾引用柯布西耶在《走向新建筑》中提到的话“建筑师的工作应包括大到城市规划，小到建筑中门把手的工作”1来说明他认为的建筑师设计门把手以及家具并不算跨界。也有人把艺术跨界定义为艺术与非艺术的联姻，这都是片面的概括。在明白究竟什么是跨界的时候，我们要先明白什么是“界”，只有清楚了什么是“界”才能跨界。“界”是不同事物的分界，按照柯布西耶的说法，建筑设计师为了保证建筑的整体和谐统一，因此还要扮演产品设计师，而自从工业社会以后，社会分工而促使的各个领域的划分已是相当细致，每个领域有各种不同种类的人才，领域之间有界限，组成单元之间也有界限，所以并不是一定要完全对立的角色转换才叫做跨界，凡事涉及到界限，不论大小，这应该都是跨界行为。其次，跨界行为中交叉与跨越是同时进行的，这种交叉有可能是物理的介质，也有可能是思维，内部转换表明了跨界作品与跨界行为具有多样性的特征。
　　Crossover Design中的Crossover，是指两个及两个以上不同领域的合作，即跨界合作。2“界”可作边界讲，它限定了一种范围，在这个范围里面的事物与范围外的事物具有对立与统一的关系。倘若是不同种类的区别，则是对立；同一类别扩散与转换则是统一。早期建筑设计师也存在跨界现象，但是这种现象明显而又模糊，设计建设“第一座现代欧洲城市”------弗拉拉的罗赛特也是工匠身份，米开朗基罗也在绘畫、雕塑、建筑中游走，但是像中国与日本这样传统建筑中以木构造为主的国度，建筑设计师亦或说匠人，对于建筑以及家具的界限因为建造材料的相似性而变得模糊，这两者均是技艺，是本能的，在这种现象中，界限仿佛又不存在。随着混凝土建筑的风靡，建筑和家具之间的关系不再有同一个载体，所以界限也随之明显，不同领域、不同组成单元都是独立分工。如今跨界现象愈演愈烈正是说明了在多元化发展下界限的消隐，跨界不仅是人在不同领域之间的跨越，更像是扩散入侵。
　　2.坂茂与跨界
　　2.1新·建筑
　　坂茂追随库伯联盟学院和大师JohnHeiduk走上了现代建筑道路，而建筑大师AlvarAalto、Emilio Ambasz以及关于他们的两次展览才是坂茂真正踏上纸建筑之路的机缘。如果说石头、混凝土、木、钢是我们约定俗成的建筑材料的话，纸建筑则是一个完全天方夜谭的伪命题，厚重、结构承受力强、稳定是建筑给人安全感的基本认知，而轻巧的纸筒会给人不稳定的感觉，并且还有着诸如使用周期短、更易受虫害等缺点。但是坂茂认为纸是进化了的木头，并且结构体系的强弱与材料本身的强弱没有必然的联系3，这两点就足以确定了纸筒可作为建筑材料的属性。他为AlvarAalto设计的家具展厅、以及纸之凉亭、纸之家、灾后纸之棚屋以及震惊世界的2000年德国世博会日本馆，一次次的不可思议都像是他为纸作为建筑材料的可行性进行验证的手段，一次比一次惊艳。坂茂的设计生涯始终都在实验，他也曾设计过混凝土小型住宅，也进行过集装箱尝试、设计无墙住宅到纸建筑，坂茂作为建筑师的身份没有变，但是建筑变了。坂茂通过材料与结构的革新尝试让建筑被跨界了，跨界可以是不同领域不同单元直接之间的转换、也可以是同一领域不同单元的内部衍生，只不过这里把主语变成了建筑本身，设计师成为了表现方式。
　　2.2建筑之外
　　坂茂在跨界作品中融合了他的环保与极简主义的建筑语言。他设计的纸筒胶合板凳、为服装大师三宅一生设计的Carta系列、单人椅、躺椅等都是沿袭了他纸建筑的设计理念。还记得坂茂在原研哉发起的“Senseware”活动中使用新材料碳素纤维设计的椅子重量仅有300多克，包括他善用巧思设计的10 Unit system，用最简单的方式，避免浪费又环保的材料打造具有多种可能性、自由组合的产品，这一系列都在印证坂茂是一个具有人文关怀的设计师，凯伦曾说：“坂茂用最廉价的原料和最简单的形式，给予穷人尊严和希望”，而这种人文关怀也体现在他对材料的选择、结构的考量、环保的理念、动人的设计之中。
　　纸、木、竹都是坂茂偏爱的建筑材料，尤其是纸筒的加工周期与竹的生长周期都较短，并且价格低廉，环保生态。纸浆源于木，同根溯源，它们都是大自然的馈赠，坂茂的设计真正融合了天人合一的观念，它寄托了一个建筑师的素养。我们在自然界中，除了剥削之外，回馈或者减少伤害才是长久之计，而不管是哪个行业，都应该明白这个道理。
　　3.坂茂的建筑跨界思考
　　往往我们最难摆脱的就是形式思维，我们看到很多建筑设计师的跨界产品都具有形式的微缩与迁移的特点，因为这是最直观的展现跨界融合的手段，当然这是不可避免的。形式思维是可能存在于任何作品之中的，不只是跨界，而要突破寻求质变就要跳出形式思维，就像探求建筑空间中的功能一样，去探求形式背后真正应该思考的东西。
　　坂茂的跨界是界-无界-跨界的转变，界面与边缘都在蔓延。同一个界面的突破衍生出的思想指引着关在笼子里的思维跨越，而这之后才会有永不休止的想法。坂茂对建筑材料的新尝试用“突破”来形容或许更加贴切，同界突破带来的新思想继而转为异界设计的指导，并且一如既往的坚持自身所追求的东西，始终明白自己的使命便是坂茂最好的跨界回答。
　　坂茂最重要的成就并不是他的作品，而是他天人合一的理念。如果说普利兹克奖授予坂茂是因为他材料的大胆创新、结构设计与人文关怀等等，倒不如说这是我们对自身的反思，近些年掀起的各类生态活动都是我们危机意识下的产物。在人与自然的较量之中，如若不谦虚，我们永远是输的一方。坂茂的在建筑领域的轻型设计与天人合一思想具有十分重要的时代意义。
　　结语
　　跨界只是新形式下不同行业之间人才多向流动的表现，而这种表现也是优缺共存。一个人的能力在不同领域是相仿的，一个优秀的跨界人才至少在他原本行业是具有前瞻思想的，而思想的沿袭在跨界之中表现的尤为重要。思想才是跨界的灵魂，其他的则是手段。
　　参考文献
　　[1]陈浩如，跨界和迷界 三个界外小作品以及一场跨界的探讨，《时代建筑》2014年第1期53-53页，中国美术学院建筑系
　　[2]李文嘉，设计无格跨界有因，《美术大观》2014年第7期102-104页，上海理工大学出版印刷与艺术设计学院
　　[3]http：///p-1213815517.html
　　作者简介
　　晋月红（1993—），女，汉族，籍贯：四川，单位：四川大学艺术学院，研究方向：建筑空间与环境研究。
　　（作者单位：四川大学艺术学院）

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