20世纪欧美文学史
发布时间:2017-01-20 来源: 美文摘抄 点击： 
20世纪欧美文学史篇一：20世纪欧美文学史完整版-题目
法国现实主义文学
1、20世纪法国文学的新特点
2、20世纪法国现实主义文学在小说、诗歌和戏剧等领域所取得的丰硕成果
3、法朗士、纪德、巴比塞、莫洛亚、杜。加尔、阿拉贡、圣埃克苏佩里、马尔罗、杜拉斯等作家的主要作品
4、莫里亚克的创作成就和“苔雷丝系列”
5、罗曼罗兰的创作成就
6、长篇小说《约翰·克里斯朵夫》的主人公形象的特点、作品的意义和艺术特色。
英国现实主义文学
7、三位“爱德华时代的作家”的创作成就
8、吉卜林、毛姆、赫胥黎、奥维尔、戈尔丁、艾丽丝·默克多、福尔斯、多丽丝·莱辛的主要作品
9、“奥登一代”的诗人
10、高尔斯华绥的《福赛特世家》三部曲及其基本主题
11、福斯特的印度题材作品和他的《小说面面观》
12、“愤怒的青年”作家群
13、多丽丝·莱辛的《金色笔记》的结构特点。
14、劳伦斯的主要作品和他的创作的两大基本主题；小说《虹》中的“虹”的意象和作品的主题。
德语现实主义文学
15、托马斯。曼，亨利希。曼，黑塞，雷马克，布莱希特，格拉斯，茨威格，伯尔等作家的创作实绩
16、托马斯·曼的《布登勃洛克一家》的意义
17、亨利希·曼的“帝国三部曲”
18、布莱希特的“间离效果”理论
20、德国“废墟文学”
美国现实主义文学
21、20世纪美国现实主义文学的主要特点
22、诺里斯、辛克莱、玛格丽特·米切尔、赛珍珠、凯鲁亚克、托妮·莫里森、谭恩美等作家的创作；
23、美国作家的现实主义的不同取材侧重；
24、70年代文学的主要题材分类。
25、薇拉·凯瑟、安德森、路易斯等人的文学贡献；
26、“迷惘的一代”；
27、斯坦贝克、索尔·贝娄、塞林格、埃里森、厄普代克的代表品的艺术独创性。
28德莱塞的小说创作的主题意蕴；
29、菲茨杰拉德的小说的时代特征和叙述艺术
30、海明威创作的主要成就和艺术风格
西方现代主义文学
31、西方现代主义文学所包含的各分支流派：
32、西方现代主义文学的共同特征：
33、未来主义、超现实主义、新小说派、“黑色幽默”派的代表作家作品。
34、未来主义、超现实主义、新小说派、“黑色幽默”派的内涵与特征。
后期象征主义文学
35、象征主义流派产生的标志
36、象征主义的先驱波德莱尔和他的《恶之花》
37、后期象征主义文学的代表作家及其作品
38、后期象征主义文学对前期象征主义的继承和发展；
39、艾略特的《四个四重奏》的主题和艺术特色；
40、《荒原》的艺术独创性及它在文学史上的地位
41、艾略特的文学批评理论；
42、《荒原》的结构和主题
表现主义文学
43、表现主义的代表作家卡夫卡、奥尼尔的创作成就；
44、表现主义戏剧的主要作家作品。
45、表现主义文学作品在内容和艺术方法上的共同特点；
46、表现主义戏剧的主要特点；
47、卡夫卡短篇小说的基本主题与代表作；
48、《审判》的主题意蕴
49、奥尼尔戏剧创作的发展阶段。
50、卡夫卡长篇小说《城堡》中“城堡”的象征意义；
51、卡夫卡小说的艺术特色；
意识流文学
52、西方意识流文学的形成条件
53、意识流文学的开端之作和代表作家作品；
53、伍尔夫的《现代小说》的意义；
55、伍尔夫的“生命三部曲”
56、意识流文学作品在内容上的基本特点
57、意识流文学作品的艺术特色；
58、伍尔夫的《墙上的斑点》的意识流手法；
59、《达罗卫夫人》的结构线索；
60、“约克纳帕塔法世系”
61、《喧哗与骚动》的主题意蕴；
62、《喧哗与骚动》的艺术特色；
63、乔伊斯的主要作品及其在创作方法上的特点。
64、《尤利西斯》与《荷马史诗》在结构和人物设置上的对应关系；
65、《尤利西斯》中意识流手法的运用
存在主义文学
66、存在主义文学和传统文学的本质区别；
67、存在主义文学的基本主题
68、存在主义代表作家的不同创作视角；
69、萨特、加缪、西蒙娜·德·波伏瓦的主要创作和论著。
70、《局外人》中的现实主义与现代主义手法的结合
71、小说《墙》的寓意性；
72、萨特的“境遇剧”。
73、萨特文学作品的基本特色
荒诞派戏剧
74、荒诞派戏剧形成的基础和诞生的标志
75、荒诞派的代表作家作品
76、从古希腊到后现代主义的不同悲剧类型。
77、荒诞派戏剧的内容、结构特点；
78、荒诞派戏剧对语言的关注和革新。
79、贝克特的《等待戈多》的主题内涵和艺术特色。
魔幻现实主义文学
80、魔幻现实主义文学的三个发展阶段，以及各阶段的主要作家作品
81、堪称魔幻现实主义文学大师的三位作家；
82、《总统先生》在文学史上的意义；
83、魔幻现实主义文学的特征。
84、《百年孤独》的主题意蕴；
85、《百年孤独》的叙事艺术
86、加西亚·马尔克斯的创作成就。
白银时代的文学
87、俄国象征派、“阿克梅派”的代表作家与作品；
88、俄国未来主义的两个分支；
89、自然主义倾向的代表作家作品；
90、现实主义作家群体及其代表作品；高尔基各个时期的主要作品。
91、俄罗斯文学的“白银时代”；
92、长篇小说《彼得堡》的象征艺术；
93、“阿克梅派”；
94、高尔基的“奥库罗夫三部曲”；
95、高尔基的自传体三部曲；
96、克里姆·萨姆金形象的意义
97、高尔基创作的三个阶段的主要成就和不同特色；《克里姆·萨姆金的一生》的艺术特色。
98、十月革命后俄罗斯文学的两大板块
99、早期苏联文学的代表作家作品；
100、侨民文学的“第一浪潮”的代表作家作品。
101、无产阶级文化派”
102、谢拉皮翁兄弟
103、“拉普”
104、俄国形式主义学派
105、侨民文学的“第一浪潮”创作的基本主题。
30至50年代初期文学
106、30至50年代初期苏联文学中的重要作家作品 107、肖洛霍夫的主要作品；
108、《人的命运》的独特意义。
109、日丹诺夫主义对二战结束后苏联文学的有害影响； 110、《大师与玛格丽特》的独特艺术形式
111、《被开垦的处女地》第一、二部的不同风格。 112、葛利高里这一形象的性格、命运及其意义； 113、《静静的顿河》的艺术成就。
当代文学三十年
114、“解冻文学”的主要作品；
115、“战壕真实派” 的主要作品；
116、苏联当代文学中的“道德题材作品”分类； 117、“地下文学”的两部文集
118、“停滞时代”苏联当代文学的主要成就
119、俄罗斯侨民文学“第三浪潮”中最有成就的作家和诗人 120、帕斯捷尔纳克的主要创作
121、《解冻》和“解冻文学”
122、“战壕真实派”
123、“莫斯科小说”；
124、布罗茨基诗歌艺术的包容性。
125、日瓦戈医生形象的意义；
126、《日瓦戈医生》的艺术特色。
20世纪晚期文学
127、“回归文学”中的主要作品（第二类）；
128、80年代中期以后苏联作家反思历史的作品。 129、“回归文学”的内涵；
130、《生活与命运》的主题意蕴。
20世纪欧美文学史篇二：20世纪欧美文学史
44.论述肖洛霍夫《静静的顿河》的艺术特色。
45.论T.S艾略特在文学理论与批评方面的主要贡献和基本观点。
45论述高尔基的长篇 《克里姆·萨姆金的一生》的主要艺术特色. 46 请谈谈乔伊斯是怎样在小说《尤利西斯》中运用意识流首手法的
20世纪欧美文学史篇三：20世纪欧美文学史精华
20世纪欧美文学史名词解释
帝国三部曲（名词解释+《臣仆》的人物形象与基本主题）作者亨利希.曼，《威廉二世时代德国社会的三部曲》简称《帝国三部曲》，包括《臣仆》、《穷人》和《首脑》。其中，《臣仆》最棒，小说的副标题是“威廉二世时代公众灵魂的故事”，作品深刻揭露了德意志民族精神上的病态、性格上的劣根性，探寻了“臣仆灵魂”形成的根源、影响及其具体表现。主人公赫斯林当初是小工厂老板的儿子，凭借阴谋伎俩，成了帝国支柱和法西斯的帮凶。通过这一形象，揭示帝国时期资产阶级在弱者面前是狼，在强者面前是羊的臣仆的性格特征，具有极大的概括性和典型意义。
俄国象征派 代表作家作品：
索洛维约夫被尊为精神导师。
梅列日科夫斯基：他的诗集《象征》是俄国象征派诗歌出现的标志之一
巴尔蒙特：《燃烧的大厦》《我们将像太阳一样》
勃留索夫：诗集《第三守备队》《致城市与世界》
索洛古勃：《卑下的魔鬼》
勃洛克：《报应》
安。别雷：《彼得堡》
意识流文学 意识流文学泛指注重描绘人物意识流动状态的文学作品，既包括清醒的意识，更包括无意识、梦幻意识和语言潜意识。“意识流”一词是心理学词汇，是美国机能主义心理学家先驱詹姆斯创造出这个词，用来表示意识的流动特性：个体的经验意识是一个统一的整体，但是意识的内容是不断变化的从来不会静止不动。意识流文学的概念是在1918年梅·辛克莱评论英国陶罗赛·瑞恰生的小说《旅程》时引入文学界的。意识流文学是现代主义文学的重要分支，主要成就局限在小说领域，在戏剧、诗歌中也有表现。代表作： 普鲁斯特《寻找失去的时间》（传统译法《追忆逝水年华》） 乔伊斯《尤利西斯》则成为英语意识流文学的奠基之作。《尤利西斯》最大的成就是在意识流小说技巧的全面推进和高度发展。一切意识流文学的艺术技巧在这部小说中都得到了很好的体现。在语言上，西方评论界认为《尤利西斯》是对20世纪英语语言做出了重大贡献的两部小说之一，另一部是美国作家纳博科夫的《洛丽塔》。乔伊斯的另外一部作品《芬尼根的苏醒》则将意识流小说的风格推向极致。全书用65种语言组合写成，极其晦涩难懂。乔伊斯是意识流作家中成就最高者，代表了这一文学流派的颠峰。 弗吉尼亚·伍尔芙 《海浪》，伍尔夫是意识流作家中成就最高的女性。其代表作品包括《达洛维夫人》、《到灯塔去》。 威廉·福克纳《喧哗与骚动》，福克纳是美国意识流文学的代表。在所有意识流作家中，福克纳以描写错乱意识著称。他的著名代表作是一系列称为“约克纳帕塔法世系”的小说，包括15个长篇和几十个短篇。 《喧哗与骚动》是福克纳最优秀的意识流作品。福克纳并不是纯粹的意识流作家。他的大部分小说创作仍隶属于现实主义范畴。
谈谈乔伊斯是怎样在小说《尤利西斯》中运用意识流手法的 《尤利西斯》中,作者不作为中介向读者提出“他说”、“他想”之类的引导词,或作出任何解释、论述和评判性的说明,而是将意识直接展示出来,既无假设的听众,又不是针对读者,这种直接内心独白的典型例证,可见于该书的最后,描写莫莉;布鲁姆躺在床上的一段内心独白。由此可见,意识流小说重视人物的内心真实,现代小说的作者在人物描写中,擅长让人物通过意识流以人物自己的语言——内心独白来传达人物本身的性格特征,译者再现这些人物时,尤应尽量体现人物语言性格美学特征,应对人物的性格作出正确的审美判断,务求什么人物说什么话,以求“说一人肖一人,勿使雷同”
布登勃洛克一家 《布登勃洛克一家》是德国作家托马斯·曼早期写的一部长篇小说。描写的是吕贝克望族布登勃洛克家族四代人从1835年到1877年间的兴衰史。通过布登勃洛克家族在垄断资产阶级家族的排挤、打击下逐渐衰落的历史描写，详细地揭示了资本主义的旧的刻意盘剥和新的掠夺兼并方式的激烈竞争和历史成败，成为德国19世纪后半期社会发展的艺术缩影。但因作者受叔本华、尼采哲学思想的影响，小说对帝国主义势力持无能为力的消极态度，对自由资产阶级抱无可奈何的哀惋情绪。 海明威创作的主要成就和艺术风格
主要成就：写出了一种人生况味，独特的透视方式，提供了某种超越。
主要作品：《太阳照常升起》，《丧钟为谁而鸣》《老人与海》《乞力马扎罗的雪》《永别了，武器》
艺术风格：
1、海明威独特的艺术风格和他的思想内蕴是分不开的，看海明威的作品，最强烈的感受首先是作品中有活生生的生活体验，体验的强度如此深刻以至于你觉得自己也在目击生活和体验生活。
2、海明威的作品体现了他所提出的冰山原则，他认为作家应该有能力要读者感受到所要写的部分，而不是直接写出来。这种清晰的含混就使得海明威的作品带有象征意味。
3、电报体风格
海明威创作的主要成就和艺术风格。
因着他直面现实的勇气，对严肃主题的客观观察和精通现代叙事艺术而荣获1954年诺贝尔奖。第一部
重要作品《太阳
照样升起》是成名作；《永别了，武器》一般认为是代表作；剧本《第五纵队》《丧钟为谁而鸣》以西班牙战事为素材；最重要的作品《老人与海》。
所有的作品题材都紧紧围绕一个焦点展开——人在创伤之中，甚至在死亡面前的反应。创伤人生、悲剧人生、缺陷人生，甚至空虚人生正是海明威作品的底色。
面对美国20年代爵士乐时代的灯红酒绿，神圣价值观受到挑战的事实，触及到了神圣不再，何以为生的深刻命题。
海明威的深刻不在于写了战争题材和美国青年在战争中的觉醒，而是借着这一题材写出了一种人生况味。他的独特不仅在于他的透视方式，更在于他提供的某种超越方式。
魔幻现实主义
魔幻现实主义原是20世纪20年代德国艺术批评家弗朗茨.罗在研究德国和欧洲后期表现派绘画时所使用的一个术语。虽然这派作家没有明确的宗旨和统一的口号，但是总起来看
魔幻现实主义文学的三个特征：
首先：魔幻现实主义是对拉丁美洲独特现实的深刻反映，尤其展现了按照拉丁美洲人的思维方式所认定的现实
其次，多数魔幻现实主义作家并不认为自己是在杜撰或者为了魔幻而魔幻，而多是以冷静的态度和好不辩解的口吻来讲述令人难以置信的故事。
第三，魔幻现实主义作家采用夸张、变形、象征、荒诞和漫画等手法来逼近某种奇特的现实，不是为了求奇求幻，而是为了把现实抽象成某种寓言，再借助读者的想象把寓言还原成某种现实。 魔幻现实主义文学的三个发展阶段，以及各阶段的主要作家作品 第一，早期魔幻现实主义阶段（20世纪三四十年代），代表作价是危地马拉作家阿斯图里亚斯和古巴作家卡彭铁尔，代表作品有阿斯图里亚斯的《危地马拉的传说》《总统先生》《玉米人》，卡彭铁尔的《埃古。扬巴。奥》《这个世界的王国》。 第二，中期魔幻现实主义阶段（20世纪五六十年代），代表作家有墨西哥作家胡安。鲁尔福和哥伦比亚作家马尔克斯，代表作品有鲁尔福《佩德罗。帕拉莫》和马尔克斯的《百年孤独》。 第三，晚期魔幻现实主义阶段（二十世纪七八十年代），代表作品有卡彭铁尔的《方法的根源》马尔克斯的《家长的没落》《一件事先张扬的杀人案》智利女作家莎贝尔。阿连德的《幽灵之家》 堪称魔幻现实主义文学大师的三位作家；
阿斯图里亚斯、鲁尔福、加西亚。马尔克斯
《总统先生》在文学史上的意义；
《总统先生》首开魔幻现实主义之先河，率先运用了后来魔幻现实主义作家常用的艺术手段来表现拉丁美洲的现实。
《墙》
小说《墙》带有明显寓意的存在主义故事。标题本身就有象征意味。作者想人们揭示了荒诞的面目。作品中生死不过咫尺之间，墙里墙外，善与恶、英勇与背叛之间没有明确的界限。一切都是模糊虚假的。想活下去的人离开屋子就死了，想死的人信口胡说却活了下来。世界上的一切都是荒谬的，最让人无法理解的是拉蒙竟然会自己跑到墓地。这一切都如此莫名其妙，证明了世界无理性可言。依皮叶达万念俱灰。书中三个人物还体现了存在主义的自由选择的观念，作品没有提供恒定的道德伦理可供参照，主人公自己在特殊的情境中完全自由地做出自己的选择，对于选择的后果无从预料，也无从评判。
“回归文学”1986年召开的苏联作家第八次代表大会，要求文学密切配合戈尔巴乔夫的“新思维”运动，从而改变了苏联文学的发展轨道。当时文坛出现了发表作家遗著和解禁作品的热潮。这些作品，有的是苏联作家在国内写成，由于暴露性非常明显，成书时未能获准出版；有的是十月革命后三次移民浪潮中移居国外的俄侨作家在域外创作并首先在国外发表的作品，因为对苏联国情作了否定性描写，无法进入苏联读书界。自１９８６年以来，这些作品大量回归苏联文坛，评论界称之为“回归文学”。较有影响的作品有布尔加科夫的《狗心》，索尔仁尼琴的《古拉格群岛》等，“回归文学”是一种十分复杂的现象，其作者对十月革命后苏联的一系列重大历史性变革采取怀疑甚至敌视的态度，这使得他们的作品难以反映当时的时代精神。
“表现主义”发端于造型艺术，1910年左右作为一个正式的文艺流派；名称被广泛使用，1914年走向成熟，在德国掀起第一个高潮，30、40年代在德语国家和美国形成第二次高潮。
理论主张和美学特征 ：
1.提出艺术“不是现实，而是精神”、“是表现，不是再现”的口号。注重对世界主观感受的表现，特别强调内部视野，极力主张表现内在体验和心灵激情。
2.大量通过主观幻觉、梦境和错觉，以及扭曲变形等手法来表现生活。
3.流露出一种普遍的抽象化倾向，作品往往具有浓郁深厚的象征意蕴。在人物塑造方面，类型化、图解化是基本的模式。
代表作家A.伍尔夫 、乔伊斯 、卡夫卡——《变形记》 尤金.奥尼尔 、萨特
长河小说
“长河小说”定义，并简举出五部代表作品。
“长河小说”多指卷帙浩繁的多卷本，或者是描写叙述一个人的全部人生的生命历程，从生到死，或者是写一个家族的兴衰史，或者是描写许多人物的生活经历，它是以整个社会作为描写的对象，从而小说给读者以一泻千里，奔流不息的长河大川的感受，所以称其为“长河小说”。它们线条清晰，具有长河那样一气呵成绵延万里的特点。它与传统的长篇历史小说或高尔斯华绥的世系小说具有很大的区别。它虽然由多部小说组成，但往往描写一个故事而不是多个故事；它提示的不是一个家庭或地区的变化，而是一个中心人物的经历与情感生活。
主要的代表作品有马丁·杜伽尔的《蒂博一家》，罗曼罗兰的《约翰·克里斯多夫》、左拉《卢贡-马卡尔家族、罗曼.罗兰创作的《约翰.克里斯朵夫》开创了”长河小说”这一新的类型。通过一个人的命运或者一个家族的历史反映民族或时代的变迁。（如罗曼.罗兰的《约翰.克里斯多夫》、马丁.杜.加尔《蒂博一家》、高尔斯华绥《福赛特世家》、托马斯《布登.勃洛克一家》、高尔基《克里姆.萨姆金的一生、德莱塞“欲望三部曲”）
“现实主义小说三杰”是指20世纪初期英国文坛的高尔斯华绥、威尔斯和贝涅特。高尔斯华绥是这个时期最为著名的现实主义小说家，代表作《福尔塞世家》，广泛地反映了20世纪初英国的社会矛盾，
体现了巴尔扎克式的笔法和气魄。威尔斯的主要成就在小说方面，尤以科幻小说称道，书中充满科学幻想和预言，也饱含对资本主义现实社会的辛辣嘲讽。贝涅特的主要作品是以英国生产瓷器的五个工业城镇为背景的“五镇小说”，反映了工业经济发展给城镇的社会结构和道德观念带来的变化。
乡土小说：乔治.桑是19世纪乡土小说的代表。2
从艺术上看，这一群体继承并发扬了英国文学的现实主义传统，运用讽刺艺术，入木三分地揭露了社会环境的可笑、人物可悲的命运、生活的庸俗和前途的黯淡，其作品一般具有活泼生动、嬉笑怒骂的风格特色。
迷惘的一代（美国）：一战后，美国进入了所谓的太平盛世的20年，幻灭和狂欢成为这个时代的特征，以厄内斯特、海明威、司各特、菲茨杰拉德为代表，形成了美国文学史上一个重要的作家群体，集中表现了战争给一代青年肉体与精神上造成了难以弥合的创伤。斯泰因说“你们都是迷惘的一代”，被年轻作家海明威写在《太阳照常升起》的扉页上，于是这一代被命名为“迷惘的一代”. 奥登一代 20世纪30年代的英国诗坛出现了以奥登为代表的年轻的“奥登一代”诗人。他们用诗歌反映社会和政治问题，并积极参加左翼运动，在青年中影响较大。主要代表作家是奥登、路易士、斯蒂芬.斯本德和路易士.麦克尼斯等在牛津大学学习的年青诗人。
“新实际主义”浪潮：1925年左右,德国文坛兴起了”新实际主义”浪潮,作为表现主义的反对者，它主张文学要表现生活的本来面目，主张作家客观、实际、具体、准确地反映现实生活。
流亡文学（亡命文学）：由于反对法西斯，德国出现大量流亡作家（大部分属于现实主义作家），他们立场各异，但都反对法西斯。过着颠沛流离的生活，承受精神和物质的双重压力，很多因精神崩溃而自杀，在12年里出版了2000多种图书，向全世界人民真实再现了法西斯专政前后德国的社会状况、法西斯的残暴行径、流亡作家们在异国他乡的不幸遭遇。流亡文学是德国文学在法西斯统治时期保持德国民族精神的传统文学。
“莫斯科小说”:在“城市小说”创作中，特里丰诺夫取得了最为突出的成就，他陆续发表的《交换》、《预期的总结》、《长别离》、《另一种生活》和《滨海街公寓》等中长篇小说，均以当代莫斯科生活为背景，统称为“莫斯科小说”。
“陌生化效果”又称“间离效果”理论（离间下场） 布莱希特提出了“陌生化效果”又称“间离效果”这一戏剧术语。所谓“陌生化效果”，是指舞台演出要使观众习以为常、司空见惯的时间以新的形式出现，使观众感到惊奇，从而引发他们进行重新审视和思考。
怪诞剧（荒唐剧）：怪诞剧得名于意大利戏剧家路易吉.齐亚瑞利的剧作《面具与面孔》，它的副标题是《一部三幕怪诞剧》。路易吉.皮兰德娄发展了怪诞剧的辩证理性思维，探索人的真实身份问题。代表路易吉.皮兰德娄《亨利四世》《六个寻找作者的局中人》《各行其是》《今晚我们即兴演出》 “叙事剧”理论：布莱希特认为，戏剧要通过舞台表演让观众认识社会，并在认识的基础上对社会加以改造，他强调戏剧的教育作用。
萨特的“境遇剧”:境遇是存在主义哲学的一个重要概念。萨特曾在1947年《我们提倡境遇剧》中说：“如果说人在一定的境遇中是自由的，他在这个境遇中并且通过这个境遇选择自己，那么就应该
在戏剧中表现一些简单的最能表达他的关注的境遇，并且把那个境遇向某些自由提出的问题介绍给公众。”萨特的核心思想是“人就是自由”，而主要是选择的自由。他认为自由在一些极限境遇中最能重要的显示出来，因此他的剧本常设置一些极限境遇，如生死关头、地狱之中等。
试对比布莱希特的叙事剧与传统戏剧的区别。
传统戏剧：舞台化身为事件，把观众卷入活动中，使观众成为观察者，消耗观众的能动性，使观众产生感性，经历事件，把观众带入情节中去，用暗示手法，保持感性，人被当作熟悉的对象，人是不变的，表现人的本能，情节直线进行，情节自然地稳步前进，表现世界的本来面目。
布莱希特的叙事剧：舞台叙述事件，使观众成为观察者，唤起观众的能动性，使观众作出判断，理解事件，把情节放在观众前面，说理手法，感性变为认识，人被当作研究的对象，人是可变的并正在变化，说明人的行为的动机，情节“不规则”地曲线进行，情节有跳跃，表现世界将变成怎样。
废墟文学 战后，联邦德国首先出现的是“废墟文学”，其题材大多表现法西斯专政和第二次世界大战造成的深重灾难和在人们心中留下的创伤，“废墟文学”的主要作家是文学社团“四七社”成员。
未来主义：未来主义产生于20世纪的意大利,波及俄国和欧洲各国.1909年，意大利艺术家马里内蒂在法国《费加罗报》发表《未来主义的创立与宣言》，提出11条纲领。概括起来就是相辅相成的两方面：反叛一切传统，歌颂工业文明。代表作家马里内蒂《他们来了》，马雅可夫斯基《宗教滑稽剧》《澡堂》
俄国形式主义学派:十月革命前已经形成的俄国形式主义学派是20年代最富活力的理论批评派之一，代表人物之一什克洛夫斯基提出的“艺术的目的是提供对事物的感觉”、艺术的手法是使事物“陌生化”的观点，对艺术的本质问题做出了新的、独特的回答。形式主义学派对文学作品的形式、文学的特质和规律的关注，打开了文学研究的新天地，并由于形式主义理论家们自身向国外的迁移，带动了西方文艺理论与批评的革命性变革。
超现实主义：超现实主义是20世纪最大的真正有组织的国际文艺性运动,超现实主义就是精神自动性的记录，因为它的思想和艺术特征都与精神自动性密切相关，而所谓精神自动性主要是指人不受理性控制的精神活动状态。在内容上，精神自动性主要表现为潜意识，在形式上，精神自动性努力追求潜意识的结构，摆脱理性束缚，打破传统规则，做无常法，随心所欲。在创作中，超现实主义常常使用无意识写作和集体游戏这两种方法。特征：超现实主义戏剧反对物质对精神、社会对个人、现实对想象、理性对本能、传统对创新的压制，它企图通过超现实主义的艺术来获取自由。代表作家布勒东和苏波发表了第一部纯粹的超现实主义作品《磁场》阿尔弗雷德.扎利《乌布王》.纪尧姆.阿波利奈尔《蒂雷西亚的乳房》.让.科克托《埃菲尔铁塔上的婚礼》
新小说派：20世纪五六十年代流行于法国的一种现代派文学,新小说派不是一种理论而是一种探索，是为了在新的时代里继续小说创新，它追求的完全是主观性，它不遵循时间、空间顺序，也不关心人物身份，也不提出什么现成的意义，它本身就是意义。特征：在新小说中，人物迷失在无所不在的物质之中，只剩下对于物的肤浅感觉特别是视觉，失去了对于世界和自我的整体把握。人物跟着感觉走，没有积极情感，没有深层意识，没有时空观念，成了战后法国的《反小说》
代表作家罗伯—格里耶《窥视者》，米歇尔.布托尔《变》.
黑色幽默：黑色幽默是20世纪六七十年代流行于美国的重要文学派别，可以看作是存在主义哲学在美国本土的表达。黑色幽默把马克.吐温的幽默讽刺和存在主义的悲观哲学结合起来，创造了新的恶之花。特征：黑色幽默对于丑恶生活的批判不是通过合乎逻辑的论证，而是把丑恶生活加以夸张变形，把其不合理加以放大，从而使得人们得到某种警示。代表海勒《第二十二条军规》，冯尼格《五号屠场》，品钦《万有引力之虹》.
约克纳帕塔法世系:福克纳一生共创作了19部长篇小说和70多篇中、短篇小说，其中绝大多数都是以作家虚构出来的美国南方密西西比河北部约克纳帕塔法县作为人物活动与故事发生的背景的，所以他的这些作品被总称为“约克纳帕塔法世系”，西方评论家更将之誉为“福克纳的神话”。这些作品以《萨托里斯》为序篇，其中最有代表性的作品是《声音与疯狂》。
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