宋代羁旅词的发展特点

　　摘 要：早在唐五代时期就出现了相当数量的羁旅行役词，甚至词的产生本身和行旅也有密切的关系，宋代羁旅词的发展经历了北宋南宋两大时期，在各个时期又具有各自的特点。北宋时期全面具体写“行旅”的作品日渐增多，且离情、闺情与旅情相结合，文人军旅词也开始较早地登上词坛，并影响了词的风格演变。到了南宋时期，贬滴羁旅词的创作减少，风格上由向诗靠拢转变为向词回撤，并出现了一个江湖词人群体。根据统计，“羁旅”类词共1160首，占《全宋词》的5.47%，本文分析了南北宋羁旅词的发展特点，总结了羁旅词在词史上的意义。
　　关键词：羁旅词；特点；词史意义
　　北宋羁旅词出现的比较早，如王禹偁仅留下一首的《点绛唇》词，就是他上任长洲时的行旅记录，格调清新自然，开文人羁旅词的新风。其后寇准、范仲淹、柳永、周邦彦等人扩大了羁旅行役词的词境，苏轼及其门人为代表的词人创作了相当数量的贬谪羁旅词，在词的发展史上其有重要意义。到了南宋，军旅词的创作比较繁荣，中后期出现了江湖词人群体，也创作了不少羁旅词，而且羁旅词的风格有北宋时期的向诗靠拢转变为向词本身的回撤。
　　一、北宋羁旅词的发展特点
　　北宋时期的发展特点是全面具体写“羁旅”的作品日渐增多；离情、闺情与旅情相结合，但行旅越来越占重要地位；文人军旅词较一早地登上词坛，并影响了词的风格演变。
　　其一，全面具体写“羁旅”的作品日渐增多。在唐五代时期，“羁旅”常常以一个背景意象或衬托意象出现在词中，常见的意象为“帆”、“渡”、“亭”、“舟”等。北宋时期，越来越多的羁旅词偏向于全面具体地写行旅。这方面尤以柳永和周邦彦为代表，他们的作品多，艺术水平高，对行旅的描写全面、具体、细致、生动。
　　其二，离情、闺情与旅情相结合，且旅情越来越占重要地位。唐五代时期的大多数羁旅词是与离情、闺情结合在一起的，北宋继续承袭这一传统写法，但己经越来越强调行旅。如欧阳修的《踏莎行》词（候馆梅残），可以说是离情、闺情与羁旅平分秋色，而在柳永、周邦彦的作品中，羁旅就占了更重要的地位了。
　　其三，文人军旅词较早地登上词坛，并影响了词的风格演变。敦煌曲子词中有很多反映军旅内容的词作，风格质朴刚健。北宋文人创作的军旅词虽然数量不算很多，但却较早地登上词坛，并对词风的演变产生了影响。如范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）、蔡挺《喜迁莺》（霜天清晓）等词。这和北宋与辽、西夏的军事冲突有很大关系。北宋中前期的词坛一片莺歌燕舞，范詞曾被讥为“穷塞主之词”，但毕竟对当时的柔靡词风有所校正，实际上也影响了豪放词风的出现及发展。
　　其四，出现了相当数量的贬谪羁旅词。北宋时期，出现过多次大规模的党争，党争的后果是很多官员受到贬滴。尤以苏轼及其门人秦观、黄庭坚、晁补之等人为代表，他们多次、长时间被远贬外地，甚至被列入党人碑。贬谪行旅是一个痛苦、漫长的过程，其间，苏轼等人都创作了数量不等、风格各有特色的羁旅词，在词的发展史上具有重要价值和意义。
　　二、南宋羁旅词的发展特点
　　南宋羁旅词沿着北宋羁旅词的路子继续发展，但也出现了一些新的现象和特点，主要表现为以下几点：前期军旅词有较大发展，但后期沦为祝颂的工具；贬谪羁旅词的创作减少；风格上由向诗靠拢转变为向词回撤；出现了江湖词人群体。
　　其一，前期军旅词有较大发展，但后期沦为祝颂的工具。南宋前期顺应救亡图存的需要，军人地位有了很大提高，军旅词的创作也进入一个高潮。如李纲创作了一组军旅词；岳飞《满江红》词气势恢宏、风格豪迈悲壮，是军旅词中的佳作。但到了中后期，除了辛弃疾、陆游的一些军旅词感叹英雄无用武之地，军旅词基本上沦为祝颂拍马的工具，数量虽然可观，但艺术价值不大，甚至出现了以此谄媚贾似道的词作。
　　其二，贬滴羁旅词的创作减少。其原因主要可能是国土变小，只有半壁江山。虽然仍有官员受到贬谪，但行旅相对较短，仅有海南还算是远贬之地，故此类词的创作就相应减少。
　　其三，风格上由向诗靠拢转变为向词回撤。北宋羁旅词的风格总体上是向诗靠拢，脱俗入雅，以柳永和周邦彦为代表。但向诗靠拢也存在一个问题，那就是词的风格不能完全像诗一样，否则词就失去了其本质的独特性，不成其为词了。豪放派的后学就存在这个毛病，故向词回撤就是南宋羁旅词创作的一个典型现象。如姜夔虽然以瘦硬的江西诗法入词，但他的羁旅词并不过分追求阔大豪放、雄奇壮烈，而是有所控制、收敛，不犯“格高伤体”的毛病。如其《扬州慢》虽有“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”的清空寥远，但就此打住，风格转入含蓄低沉。
　　其四，出现了江湖词人群体。江湖词人没有官位、俸禄，靠到处干谒求财、寄食，犹如今言“不在体制内”。但他们对官僚体制既有依附又有相对独立性，以刘过、戴复古、姜夔等为代表。他们的词风并不一致，但他们的出现是一个新的文化现象，值得深入研究。
　　三、宋代羁旅词的词史意义
　　其一，羁旅词拓展了词的内容、题材，扩大了词的生存空间。在唐五代及北宋前期，词多表现女性闺阁闲愁、酒宴之上妓女的声色之美。后来大量的羁旅词创作出来，像贬滴、亡国、漂泊江湖、从军等原来很少出现在词中的内容，一下子在羁旅词中铺展开来，这必然带来词在内容、题材上的扩张，也为词的生存发展开辟了道路。
　　其二，羁旅词的创作是“尊体”观念在词史上的反映与实践。词体不尊，由来已久而成风习。羁旅词多写江湖漂泊、贬滴、亡国、军戎征战等对国家、个人具有重要意义的内容，词体之尊自然就发生了。
　　其三，羁旅词的创作促进了词体的“诗”化。新的内容、题材对词的艺术手法的运用也有影响，羁旅词中“衬托、暗喻、象征、寄托”这些在诗中常用的艺术手法也全面应用到词的创作之中，使词与诗在内容和表达手法都有了靠近，促进了词体的诗化。
　　其四，羁旅词多以“赋”法入词，促进了慢词的发展。羁旅词因经历地方多，空间变化大，自然景物丰富，人文历史繁多，这都有利于创作内容丰富的行旅慢词。词人往往因个人遭遇而感慨良多，所以在漫长的行旅中可以创作篇幅较长的慢词。
　　参考文献
　　[1]唐圭璋.《全宋词》[M].北京：中华书局，1986.
　　[2]薛砺若.《宋词通论》[M].上海：上海书店，1985.
　　[3]章尚正.《中国旅游文学》[M].福州：福建人民出版社，2002.
　　（作者单位：聊城大学文学院）

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