你我的慢性病_

　　曾几何时，白领还被视为这个时代的骄子，那是中国正在从农业社会向城市商业社会初步转型的时期。它只是短短几年前的事情，这种认知惯性，到现在还影响着很多人。可是，看了《大家都有病》才发现，白领已经成了新时代的底层。尽管他们脑子里也有那么点儿知识和学问，但这只让他们显得更加酸楚。
　　如今，马尼的典型性，就像老舍写的骆驼祥子、龙须沟里的街坊。这个阶层的特点是比上不足比下有余。这是《大家都有病》投射的最大现实――这个话剧是要由都市白领们捧场的，但它也是对这个阶层调侃而悲悯的刻画。
　　当初之所以做出这样的选择，田沁鑫说她依据的是两个东西：一是朱德庸的《大家都有病》漫画，另一个是他书里的序言。我们这个时代的人，情绪变得很多，感觉变得很少；心思变得很复杂，行为变得很单一；脑的容量变得越来越大，使用区域变得越来越小。更严重的是，这个世界所有的城市面貌变得越来越相似，所有人的生活方式也变得越来越雷同。就像不同的植物为了适应同一种气候，强迫自己长成同一个样子那么荒谬；我们为了适应同一种时代氛围，强迫自己失去了自己。这实际上是在说，那些在城市里碌碌的人们，被生活裹挟着，都像得了某种慢性病。
　　马尼被误杀后，见到了死神大中华区总裁。由于他是死神的第100万个“顾客”，他获得了重返人间三日游的机会。3天时间里，他可以选择在富人区、穷人区和他生前的中间区穿梭，寻找属于自己的角落。
　　在富人区，马尼成为某顶级奢侈品公司的总裁。他希望重新赢得生前甩了他的女友，但有时候，财富却让事情变得更糟。朱德庸说过：“亚洲人先是被贫穷毁坏过一次，现在又正被富裕毁坏着。”这种对时代的体认，也被田沁鑫贯彻到了剧本中。不过，这种政治正确的姿态，稍有陈词滥调的嫌疑。
　　在无数文艺作品中，财富通常被看作是对我们与生活之间关系的一种破坏，就像红颜们在文学里总是祸水一样。但我还是希望看到，破坏被展现得更具复杂性。这种复杂性，恰恰是这个复杂时代的主要特色。财富可以是毒药，也可以是奶水；可以毁灭，也可以滋养。总之，生活有多少，真知才能同样生长多少。对财富的理解应该更多地建立在对生活的思考上。这当然也是话剧的最大困境――如何在具有先锋性的同时，又平衡了大众审美。
　　接下来，马尼来到穷人区。他面对的是自己贫穷的老母亲。这是他多年奋斗希望逃离的世界。尽管依然拥有温情，但却已经是一个无法回去的家。
　　最让马尼舒服的，还是他生前属于的中间区。他又坐上了熟悉的地铁，穿行在熟悉的高楼大厦间。城市变成一种现实，生活回归最安全的频率。
　　不甘失败，却又无法超越，人生在职场、房贷、抑郁和小小的快乐中向前推进――这就是马尼们活着的主旋律。在这样的生活里，惟一的安慰可能只有爱情。戏中也是这样安排的：在爱情中，马尼终于找到了一个属于自己的角落。这里有大志被湮没后的无奈，也有安于现状后的释然。对于缺乏信仰、没有更多人生选择的“大家”来说，这似乎是如今生存的惟一出路。从一个世界到另一个世界，从这种化身到那种化身，我们总是被同样的幻想所护理，被同样的错误所宠幸。大家都有病，可悲也幸运的是，除了爱情，没有别的处方。

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