幽默侦探【让侦探幽默一点】

　　从小说里的“需要护理的侦探”到动漫里的“无业青年”，再到日剧里的“职业主妇侦探”……各种个性鲜明的侦探轮番登场，这样的“侦探时代”已经到来。而引领这股潮流的，恐怕就是小说《推理要在晚餐后》里的那位毒舌管家侦探吧！
　　“难不成大小姐您的眼睛瞎了吗？”――这句书中主人公破案时常说的带着几分傲慢的口头禅，已被提名为日本今年的流行语大奖。而每次说完这话，总会引得小说里的大小姐歇斯底里地狂喊:“老娘要开（除）了你，开了你！”主雇间的这种无厘头式的对话，让读者看了忍俊不禁。
　　获日本各大书店店员一致推崇的这本小说在今年4月荣登了“书店大奖”的宝座，其销量也趁势突破了180万册。11月出版的续集也以93万册的销售佳绩笑傲各大书榜。然而，如此之“潮”的一本书，其作者却是一位穿着普通、寡言少语的人。这样一个外表极不给力的人，是如何塑造出华丽的人物形象的呢？
　　侦探是“人人崇拜的英雄”。1968年出生的东川笃哉自幼看着假面骑士和奥特曼长大，英雄们惩凶缉恶时的光辉形象也深植于他的脑海。
　　然而小学四年级的时候，一本埃勒里•奎因（Ellery Queen）的《从前有个老女人》（There Was an Old Woman）却改变了他的一生。“心目中的英雄变了。从舞枪弄剑的勇士变成了凭智慧取胜的侦探。”东川说。上世纪70年代后期正值日本著名推理作家横沟正史掀起的“侦探热”时代，东川也像当年追逐假面骑士一样迷恋着金田一耕助和福尔摩斯。
　　然而伴随着成长，东川对英雄主义的向往逐渐被现实生活所冲淡。大学毕业后，他进入了一家玻璃器具公司工作。身职会计的他每日工作繁忙，推理小说几乎就要从他的生活中消失。疲于奔命的东川在26岁那年选择了辞职。“反正不喜欢那个工作，也很无奈，”他说。闲下来之后的东川，做的第一件事就是重新拿起侦探小说。
　　他把摆在书店里的绫?行人的作品读了个遍。看着看着，东川突然脑子一热:“我也写写看吧！既然不能成为小说里那样的侦探，那就自己动笔创造。”这时的东川，距离他34岁正式发表作品还差8年。早年的作品都是些描写侦探破获大案要案的俗套情节，反响自然很一般。遭遇挫折后，东川开始思考怎样才能写出独树一帜的侦探小说。
　　此后，东川一边打工一边继续着短篇创作，并终于在2002年发表了他的第一部长篇小说。在这部作品中，东川也给出了他对个人风格思考后的一个答案，那就是“幽默”。与传统的英雄主义侦探小说不同，东川让主人公充满了自以为是的自嘲精神，将黑色幽默自然地融入其中。
　　这种风格自出现起便延续至今。东川也曾偷偷想过“总有一天能大卖吧”。在他之前，赤川次郎曾以类似搞笑的风格获得过成功。“绝对会有市场”，东川暗自坚信。果不其然，他今年真的火了，且势头比预想的还要旺。
　　上个月，东川专门去日剧《推理要在晚餐后》的剧组探班。当看到扮演管家的樱井翔在剧中的扮相后，他不禁自言自语道:“果然很帅啊！”
　　时至今日，他仍对侦探充满了崇拜之情。
　　― 推理小说家 东川笃哉
　　推理要在晚餐后Ⅱ。
　　新?日本
　　
　　截稿时间是写作动力
　　?? 东川笃哉专访实录
　　问:《推理要在晚餐后》这个题目，花了不少功夫才想出来的吧？
　　东川:当时向责编提交了20个方案，被否。又提交20个，还是被否。来来回回被否决的题目不下70个。比如《挥发着杀意的神秘鸡尾酒》、《大小姐事件簿》等。我们想让题目能体现一种搞笑并且新颖的感觉。
　　问:怎么会想到要把管家设计成一个“毒舌侦探”的形象？
　　东川:让管家来扮演侦探，这个想法早在几年前“女佣热”、“管家热”兴起的时候就有了。而出格的语言是让形象变得个性鲜明的好办法。这与平时绅士般的风度形成了巨大的反差。我在动笔前，脑子里就已经有了一个总是把“你是白痴啊？”这种话挂在嘴边的毒舌管家的大致形象。
　　问:这种插科打诨的创意和搞笑的情节从一开始就写得很说顺手吗？
　　东川:不是这样。写作的时候觉得读者可能笑不出来，但我决定就按照这种方式写，虽然心里一直有些不安。最初并没太多的考虑，只是尽量加入搞笑的元素。
　　问:有什么作品对您在写这本小说时培养幽默感提供了帮助？
　　东川:不知您是否听说过一位叫“霞流一”的推理作家。他有一部作品曾入围过横沟正史奖佳作，叫《一丘之貉（おなじ墓のムジナ）》。我把这本书一直摆在案头，写这个小说的时候经常会翻看学习，虽然我和他的搞笑风格完全不一样。
　　问:您写了多少本书之后，才达到这种能信手写来的境界呢？
　　东川:对我来说每一次写书都很辛苦。大致找到一些写小说的感觉，可能是从《馆岛》这本书开始的吧。这本书在圈内获得了不错的评价。我当时觉得，撇开作品本身的幽默感，只要读者认为这是一本很有意思的推理小说就够了。如果从推理的角度让人觉得有意思，那么其中的搞笑部分也会被人接受的。
　　问:从开始写作到第一部作品问世中间隔了8年，这期间一定很难熬吧？
　　东川:没错。那段时间，我一边做一些演出活动的杂务，一边在一家出版社做退书分类的工作，靠打工支撑着我的短篇小说创作。被生活搞得焦头烂额，我也没多少钱，总想着必须要做点什么，于是又找了份正式工作，不过也只干了3个月。
　　问:作品大卖之后，您的生活有改变吗？
　　东川:还是很普通。早上8点起床，10点到下午3点写作。偶尔一天什么都不写，啥也不干。喝酒也仅限于在应酬的时候。
　　我很喜欢出去散步，毫无目的地到处乱走。也会在那个时候胡思乱想，所以散步的时候会带着笔记本。一开始总是琢磨一些骗局的设置，然后就想着哪种人当侦探会让人觉得有意思。
　　问:听说您从来不读自己的作品，为什么？
　　东川:有作家会去读自己的作品吗？难以置信啊！我觉得这么做很难为情，甚至对校样都很反感。
　　问:您好像还说过，写的过程也不是那么开心吧？
　　东川:我肯定无法成为一名手写作家。借助机器写作的时候太多了。比如《不适合交换杀人的夜晚》这本书，很难想象如果不用word软件我还能把它写出来。因为在word上写作即使写得再长也不用换文档。
　　问:那您写作的动力从何而来？
　　东川:嗯，截稿时间吧（笑）。总之，写的时候没什么快感。虽然文思泉涌时也很快乐，但总的来说完成前的日子都很痛苦。
　　问:那您还继续写？
　　东川:不是有截稿时间催着嘛。
　　问:但最初您不也在没有截稿压力的情况下写出来了吗？
　　东川:那个时候该怎么说呢。推理小说迷分两种，一种是光看书就能获得快乐；另一种是不光如此，自己也要写写看。因此在推理小说家中，很多人也是推理小说迷。直到现在，我还会被推理小说的魔法所吸引，并因此激发创作欲望。
　　问:成为作家后，最开心的瞬间是什么时候？
　　东川:我在正式发表作品前曾向一家杂志社投过稿，后来被录用刊登了出来，拙文还得到了鲇川哲先生的肯定，这件事让我非常地高兴。鲇川先生当时写的评语是:“不同凡响。”一下子给了我继续努力的勇气。
　　问:您的作品和反映现实的“社会派”推理小说有何不同？
　　东川:我不认为打着现实主义旗号就一定能很好地反映现实。有些小说读着总让人觉得有些距离感。我们常说:“就算是侦探，也会在家看电视。”正因为他们的生活与普通人没有太大不同，我们才会去崇拜他的不凡之处吧。
　　问:今年涌现了很多极富个性的侦探，您怎么看呢？
　　东川:刑事案件在现实生活中比较常见，而侦探往往行动自由、行事潇洒，容易吸引读者。
　　问:大地震后，如何看待搞笑推理小说的前景？
　　东川:我曾经认为现在不适合看搞笑的东西，但事实并非如此。许多被地震“伤害”的人还是照常生活。我并不想通过幽默为灾区的人们打气，这不是同一回事。（文:高津佑典/照片:高波淳）
　　
　　1968年生于广岛县。冈山大学毕业。高中毕业前曾辗转于佐贺、长崎、山口、鹿儿岛等县。东川是广岛东洋鲤鱼棒球队的球迷，从1975年该队第一次获得联盟冠军起，就一直追随至今。他经常去神宫球场为鲤鱼队加油，今年由于事务繁忙未能前去。
　　1994年春东川从当时的工作单位辞职，转而走上了推理小说的创作之路。在那期间，他迁至东京都西国分寺附近居住，由于住地紧挨东京赛马场，因此喜爱上了赌马，并持续至今。据东川自己透露，1996年他第一次在杂志上发表的短篇作品，就是在名马“MAYANOTOPGUN”赢得有马纪念赛的那个晚上开始动笔写的。2002年，在光文社的新人奖评选中脱颖而出的东川以长篇小说《密室的钥匙借给你》崭露头角。
　　2006年6月，受小学馆编辑三桥熏的委托，东川开始撰写小说《推理要在晚餐后》。回忆起这段双方合作的经历，三桥说:“那时他没有手机，和东川见面前问他有什么外貌特征，他回答说:‘我没什么特征。’让我至今难忘。”东川曾过着自己做饭的单身生活，自从作品大卖后，就开始经常去外面吃饭。

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