玛丽.爱伦.马克寻找摄影的灵魂 灵魂摆渡1全集免费观看

　　1962年,玛丽?爱伦?马克从美国的宾夕法尼亚大学安南堡学院毕业,很快因为讨厌为城市规划师画草图的工作,又重新返回学校读研究生。她随心所欲地选择了摄影,没想到被鬼使神差地迷住了,“我立刻感到它将是我一生所要从事的职业,我知道我有了一个不错的机会。”
　　1965年,马克申请到了富布赖特奖学金去土耳其摄影。两年中她去了土耳其、希腊、撒丁岛、克里特岛、德国、荷兰、西班牙、英国和墨西哥。这是她的首次远行,所拍的一些照片出现在她的第一本书《护照》里,内容贯穿了亚洲、美洲的文化形态。
　　“摄影完完全全地改变了我。它打开了我的人生⋯⋯我能看到世界上不同地方的人们如何的生活,富人、穷人、好人、坏人,我所拍的一切给予了我一切,他们教育了我。”
　　1966年,马克回到纽约开始自谋出路,阅读各式各样的报纸,寻找感兴趣的东西。她走到哪里都带着相机,中央公园、示威游行、早期的妇女运动、老滑稽演员,婚姻介绍所等等都成为她的拍摄对象。她拿着现成的照片去见图片编辑,如果他们赞同她的点子,他们便购买照片的版权,并帮助她安排文字作者。
　　1967年,马克刚刚结束对纽约街头反战游行的拍摄,与穆特?伊格尔伯格结识,获得了第一份为电影拍剧照的工作,从电影《爱丽丝的餐馆》开始,相继为费里尼、科波拉等大牌导演和明星等拍摄了上千幅幕后作品,为超过100部电影留下了珍贵而独特的照片。同时这些工作把她介绍给了杂志,可以直接得到摄影合同。她早期的一些大块儿摄影文章,都是由电影剧照组成的。
　　1970年,刚进入专业生涯第三年的马克工作上渐入佳境,为诸如《色情知识》《诡计22号》《北回归线》等电影拍摄剧照。她的图片故事首次发表在《观察》和《生活》杂志上,她还被选入《时代?生活》摄影丛书。马克这样回忆那段时光:“在过去的岁月里,我越来越多地领悟到,你不得不狠狠地参省你自己、你的工作以及你想要的东西……那时(1970年),我刚刚开始得到一些合同,我很兴奋,我觉得这很棒,但我明白无论怎么说我都没成名。”
　　“我想要拍摄技术性很强的纪实照片,它们拥有最好的拍摄技术,以及非凡的创造力。我会拍摄我认为人们希望看到的照片,而不是要放在盒子里或藏起来的照片。”
　　1971年,当马克听说导演梅洛斯?富尔曼准备在俄勒冈的精神病院拍摄电影《飞越疯人院》时,她感到很兴奋,他们正巧没有准备预算雇一名剧照摄影师:“我恳请制片商允许我工作,而他们只要付给我成本费就行。我一直想去一家精神病院拍照。我也一直对精神健康和精神疾病很感兴趣。我认为这对我来说是个去接触那些人的机会,而且能获得进人医院的途径――实际上也正是如此。”
　　在俄勒冈,一次偶然的机会,马克遇到了医院的领导人,他领着她参观了医院里的一些设施,其中包括81号病房。81号病房一直是锁着的,因为里边居住的患者被看作是对她们自身及对病人都有危险的人。看到这些妇女住在如此拥挤的环境中,马克决心要重返这里作一次深入报道。
　　其后的一年里,马克一直与那位领导人保持着联系,数次向他详细说明她拍摄精神病院的计划,恳求他允许她和一位文字作者到那里去并住在那所病房里。终于,他同意了。从1976年2月起,马克与凯伦?富格?雅各布斯用了36天时间在81号病房采访和拍摄那些妇女。
　　在81号病房的冒险是值得的,“这些女人具有非常强的个性,她们中有的人很有趣,有的人很浪漫,有的爱交际,你可以像称呼你的朋友那样去称呼她们――这位是‘小丑’,这位是‘交际花’……所不同的是,这些都是大大夸张了的绰号。这里没有虚伪――所有的情感都是非常诚挚的。”
　　“我想抓住这些个性中的不同侧面和脉络,我不想记录她们的病史,我不赞成把谁强行锁进牢笼,说:‘啊,这个人是个精神分裂症患者。’”这是我自己的专题,我只想去拍我自己的照片,无所谓格式,无所谓原因,也无所谓理论,也没必要非得去诉说一个故事。我想去展现她们的个性,这正是她们吸引我的地方。”
　　这是马克的第一个个人专题,《时代》杂志的艺术评论家罗伯特?豪斯给予了很高的评价:“这是一首挽歌――它是凝固在胶片上的最能掌握易受伤害的弱者心灵变化的研究之一。”《81号病房》成为了马克的代表作,在其中以及其后所有的作品中,马克都运用了隐喻,她在特殊性中寻找着普遍性,努力去理解处在社会边缘中的人们在生活中最一致、最基本的东西。
　　“我在思考我们是谁?有关我们生活的各式各样的主题都成了我作品的一部分……你在做完一个专题后,你的感觉不会就此结束。它们会再次以另一种面目出现,你会重复不断地面对着它们。”
　　1977年,马克加入玛格南图片社,不到5年,她与4位摄影师一起脱离玛格南,建起了“档案图片社”,直到1988年解散,马克又与特瑞?芭芭拉建起了玛丽?艾伦?马克图片库。她认为是时候该尝试着自己干了,“我一直试图让自己愉悦,这确实是个挺大的准则”,马克注意到,“他们(许多杂志)确实想让你变成一个插图作者,而你知道,我需要有机会成为一个真正的创造过程中的一部分,而不仅仅是个只会按快门的工匠。”在玛格南的时间虽然不长,但在此期间,她终于全力以赴完成了从1968年起就计划拍摄的印度孟买福克兰路上的妓女,这是她另一系列重要的作品。开始时她每次都试图在那里拍照,“但每次都遭到下流的辱骂和污物的抛打。”1978年10月起,她开始全力以付,每天都去,“每天我不得不激励自己,仿佛要往结冰的水中跳一样。但是我一到那里,走在街上,我就完全被征服了。我好像是具有了橄榄球四分位球员的高度能量和情绪。随着时间的推移,那里的人们看到了我的韧劲,他们开始好奇起来。有些妓女认为我疯了,但有些却对我的兴趣以及我能够接受她们表示惊讶。慢慢地,非常慢地,我开始交了一些朋友。” 逐渐地,她被允许进入囚笼般的房间,一直拍摄到1979年的1月。
　　1983年,马克在《生活》杂志上发表了最为知名的摄影图片故事《流落街头》,反映每年都有一些年龄在11岁到17岁之间的孩子离家出走的事实。他们在街头乞讨、注射麻醉品、打架、在垃圾里翻找食物,或者靠卖血为生,过着艰难的日子。拿到报酬后她又重回西雅图,并与丈夫马丁?比尔一同为这些孩子录制纪录电影《街头》,但她并没有试图去改变他们的生活。“你不得不让他们去过他们自己的生活,那是他们的权利……我认为你必须尊重这些。”
　　马克认为,“用一种人们以前所没有用过的方式去探索人们的生活,那是很有吸引力的……但是,当一个人已经被照相机伤害过而不再信任你的时候,你永远都不会触及到他身上最纯粹的东西。我情愿为那些不知名的人呐喊。”正如纽约《时代》杂志的图片编辑凯茜?瑞恩所评价的:“她要呈现的是摄影故事的灵魂,而不仅仅是事实本身。”

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