浅谈影视剧本创作中的出戏与凑戏 简单剧本范文

　　[摘要]影视剧本对我们来说并不陌生,然而,就“出戏”与“凑戏”来讲,多数人却并不熟悉。笔者在分析和体会近期典型影视剧的基础上,提出了“出戏”与“凑戏”的概念,并对其加以概括和解释。希望通过对“出戏”与“凑戏”的解读给影视剧本的创作提供借鉴,同时也希望能对我国影视业的发展有所助益和启发。
　　[关键词]影视剧本　出戏　凑戏
　　
　　一、影视文学剧本创作中“出戏”与“凑戏”概念的提出
　　
　　影视剧本对我们来说已并不陌生了。它是电影、连续剧等的导演或剧作家写下的用文字表述和描写未来影片的一种文学样式,它为影视导演提供作为工作蓝图的文字材料,导演根据它用画面和音响的摄录和剪辑构成完整的影片。然而对于“出戏”与“凑戏”这两个概念,大多数人却并不熟悉。
　　依个人所见,所谓出戏是指在剧本创作和演绎过程中,导演及演员通过准确把握剧本中人物、角色、情节,及剧本背后的灵魂和主线,能把这出“戏”还原于现实生活中,给人以真实感,从而达到不仅能吸引观众的外在眼球,还能使其在心灵深处产生共鸣的艺术效果。
　　关于凑戏,就是指为达到某个人化的目标而刻意创作出的剧情设计,这类剧情往往逻辑不强,主题不明,内涵不深,品味不高,实属机械性地生拼硬凑出来的戏。
　　对于以上这两个概念,我们应该在实例分析、深入体会的基础上加以创造性的理解和运用。
　　
　　二、对影视剧本创作中出戏与凑戏的解读
　　
　　我们说,影视剧本创作的灵感来源于作者对百姓及社会日常生活的细微体察。如何在剧本创作中把握好出戏和凑戏的剧情设计和取舍标准,从而抓住不同层次观众的心理和兴趣点,便成了剧本创作中需要重点考虑的问题。
　　
　　(一)出戏的可取与慎取
　　要使所创作的剧本真正能出戏,该剧本就应既能迎合观众口味又能升华内涵。这类剧目往往取材于历史和现实,反映的往往是时代特点和社会焦点,既贴近生活,又借鉴于实际,如电视剧《潜伏》,它不单单是一个谍战片,更间接的阐述了一个现代社会的政治环境。该片的剧本就是取材于历史,有真实的历史人物可以还原,而且也更贴近于现实。此外,该剧十分注重人物刻画,片中的余则成,正是善用政治环境中这些关系,才能有所作为。
　　但是,对于出戏的范围也应有所顾忌和考虑。比如说,在出戏的策划和演绎中,有些情节和场景固然是真实生活的暗喻和再现,但真实的东西并不一定都是可以或者注重表现的。比如在《蜗居》这部电视剧中,作者六六在演绎生活,揭示官员贪污腐化、包二奶现象和社会底层群众蜗居现象等社会现实的同时,却无形中把不少观众导向了一个误区和泥潭。过多的打情骂俏、裸露场景让很多观众尤其道德意识不强、价值取向缺失的年轻人不顾一切的寻求刺激,甚至不惜付出沉重的代价,如有网友说“看过蜗居以后才知道,原来二奶才是我们读书多年梦寐以求的职业。工作轻松、生活惬意、有爱情、有激情……只要以忽略背后的正常人生活为代价就可以了”;不少观众欣赏宋思明,同情海藻,有甚者情愿有海藻一般的经历和感情。正如有网友说的那样:“六六,这样的作品发表成书就行了,大家茶余饭后传传看看也就罢了,可要在电视台播放下去,会影响多少80后,90后,影响他们对于人生的态度,我想看完之后的很多女孩,都会企盼自己是那个海藻,企盼自己也能遇到一个像宋一样又有权、又有钱、又成熟、又很爱自己的男人,而这个男人不管他是不是已婚……”。所以在出戏内容的取舍上,剧作者们不得不慎重考虑。
　　
　　(二)凑戏的价值缺陷与生存空间
　　转观国内的一些大片的剧本,则有着另外一番景象。
　　首先以《建国大业》这部影片为例。从国庆60周年献礼片《建国大业》的剧情中,我们就可以推知其剧本的内容。然而,作为国庆献礼片,本是为了让人看完更加爱国的,剧本创作自然要本着还原历史,本着对历史负责的情感去“写真”,而不是为了让众明星哗众取宠的。试想一下,《建国大业》上映后,会有什么样的社会影响?难怪有网友会说:“《建国大业》真是建国大业吗?我看只是噱头罢了。不过是资本家出资的一部商业电影赚钱,赚到实实在在的钱,商业嘛,票房第一。只要赚了大钱,管你什么主义。三亿投资进去,收回六亿也可能。”之类讽刺露骨的话。可以断定,这个电影和它想要达到的目的刚好背道而驰。可以说,在该剧本创作之初,就是为众明星打造的一出“闹剧”。就这部剧作来讲,对于出戏和凑戏的演绎设计和取舍已经变的无足轻重了。
　　再说说《三枪拍案惊奇》这部影片。与《建国大业》不同,《三枪拍案惊奇》初衷本来就是针对中国的现状,针对那些平时几乎不看电影的人群的。《三枪拍案惊奇》剧本的创作很大程度是借人们过年凑热闹找乐呵的心理,用多明星,大场面,多特技的表现方式来哗众取宠,进而赢取高票房的商业运作。这本无可厚非,但作为投资上亿的一部贺岁电影片,虽然剧目中不乏明星个性幽默的表演技能,但却与整个剧情的发展多少有些格格不入。影评人关雅荻在新浪微博中发表到:“刚看完《三枪拍案惊奇》,这是一部多么‘可怕’的电影啊,我不想推荐给任何人,除非你是小沈阳的死忠粉丝。我们国内现存最伟大的导演的作品就是这个样子吗?这是一部喜剧吗?这是一部什么电影啊。充斥着癫狂、混乱、不幽默、生硬的滑稽戏,真让人崩溃,果然它是预期中来抢钱的一部电影。建议别看。”
　　以上网友、专家的言论可能有些偏激,但也从一个侧面反应出现目前在影视剧本创作的一个现象,即包括导演在内的影视剧本的作者们在文艺作品创作中,对真善美、礼义廉耻这些概念变得越来越模糊。相反,对于物质利益的追求、商业利润的渴望却变得越来越清晰。不难想象,在类似指导思想下,影视剧本剧作者们会创作出怎样的剧本。这可能就是对影视剧本创作中凑戏现象的另类解读吧。
　　
　　三、对今后影视剧本创作的几点思考
　　
　　可以说,所有剧作者在创作时都会就出戏、凑戏的戏份综合考虑一些问题,但是在拍摄成影片后,放映出来的实际效果却又大相径庭:有的好评如潮,有的却是骂声一片。这其中的原因很耐人寻味。借由此文,提出笔者的几点体会,仅供参考:
　　
　　(一)从影视剧本内在因素来说,剧作者应肩负起一份社会责任
　　随着电视的普及和网络影视的涌现,影视受众的普及率大幅度提升。这不仅为剧作者借作品提高知名度、增加经济收入提供了可能,更让剧作者肩负起一份很重的社会责任。这份责任表现在创作中,就是要求剧作者要有“作为良著,行为人师”的原则:一是剧作者要顾及剧本所带来的社会影响,能够借剧本拍摄成的影视剧帮助社会改变不好的社会风俗,移风易俗;二是要弘扬真善美,以扶正社会风气。因此,这就要求影视剧本剧作者在动笔创作前,要首先对出戏和凑戏的戏份内容和设计搭配有一个清醒认识,剧作者必须切实担负起对观众、社会、国家的应有责任来。
　　
　　(二)从影视剧本外在因素来说,主要有以下三点
　　1、观众因素
　　就观众而言,由于中国农业人口占多数,对影视剧普遍缺少相应的文化内涵和观赏水平。他们多是为了看热闹,猎奇,却很少去关注剧情,乃至剧目的主题和内涵。这很大程度上说明了他们缺少对影视文化的理解和对影视剧的观赏品味。如果观众对中国传统道德文化内涵有很好的理解和践行,那么作为影视剧本的剧作者(包括导演)乃至投资商必然随之提高其剧本的水平和内涵。否则,失去了观众的支持和响应,也就失去了自己的事业和“钱”程。
　　2、政府导向因素
　　影视界虽然是商业运作,也是按市场供需机制办事,但在管理上却依然要依靠国家来进行宏观的调控和把关。所以,一个剧本能否最终以电影的艺术形式与大众见面,最终取决于政府的科学决策。在看纪录片《大国崛起》时,看得这样一句话,大意是:一个国家兴衰成败的关键在于一个民族乃至一个国家的文化内涵和底蕴。国家如此,相信我国的影视事业也不例外。因此,从政府的管理角度来论,指导和帮助提升剧作者在影视剧本创作中的中国文化独有的内涵和底蕴应该是一个势在必行的选择。
　　3、媒体因素
　　当今存在这样一种情况:对于原本反响效果不佳的剧目,有些媒体在商业利益的驱动下论资出力,大都扮演了协助宣传,夸张造势的角色。这种做法间接助长了影视剧本创作中凑戏成分的泛滥。此外,一定程度上对大众也起到了一定的误导作用。因此,媒体如何在利益诱惑的面前重塑客观公正,求真务实的新闻原则,也成为媒体界应该深思的问题了。
　　
　　结语
　　
　　改革开放30年来,我国影视剧本创作取得了长足的进步,出现了许多可圈可点的优秀作品,影视业也得以复苏和迅速发展。然而,有一句话很耐人寻味:“我们在虚高的票房中裸奔和狂欢的时候,我们彻底放弃了作为一个电影人,一个民族精神文化产品剧作者应有的操守”。
　　
　　责编:周蕾

相关热词搜索：浅谈 剧本 创作 浅谈影视剧本创作中的出戏与凑戏 影视剧本创作 影视剧本创作课程教学大纲