严歌苓。伪女性主义 [言情小说的伪女性主义]

　　 　　好吧，先承认我很无聊，暑假里又和广大小朋友一样，看湖南卫视播了几百遍的《还珠格格》。以前我只看前两部，这次也看了人马全换过的第三部。我有个很不敬的想法：第三部剧本有可能不是琼瑶自己完成的，会不会有新鲜作者加入讨论，或是干脆执笔了一部分甚至更多。因为有一段处理和琼瑶一以贯之的思路完全违背：那就是永琪为小燕子放弃了王位，狠心抛下他青春美貌的“第三者”知画，连自己的亲生儿子也不要多看一眼，这简直是女权主义的完胜，“不爱江山爱美人”的清装版。起码爱德华八世之前无妻无子，早就对了无生趣的王室生活和皇阿玛极度不满，与受尽呵护的永琪境遇不同。
　　在琼瑶过去的小说中，三角纠葛是非常常见的，而她基本是站在入侵者的立场上，这也是她这几年被抨击价值观不正确的重要原因。例如《新月格格》、《碧云天》、《一颗红豆》、《又见一帘幽梦》、《浪花》……所有的第三者有共同特点：比第二者年轻、柔弱、欲罢不能、眼含一泡热泪，也有少年爱慕她，但她就是执著于那个年长男人，“薄命怜她甘作妾”。琼瑶没有丑化原配，她们高贵雍容，但就是享有不到爱情，在被背叛的刺激下，她心中的恶滋生，变得不可理喻。当然，最后的结果总是原配放下屠刀，大家其乐融融，一副《金瓶梅》的言情乌托邦。《还珠三》里的知画几乎是琼瑶作品中唯一貌美心毒的第三者，并且得到了被遗弃的下场，青春挽回不了她的男人，这是违背社会现状和琼瑶小说基本规律的，我不能相信琼瑶在写这本书时发生了基因突变，对于一个成熟的创作者来说，改变人生观比改变写作方法要难上一万倍！
　　蔑视琼瑶的人，往往推崇亦舒，就像亦舒自己说的“那个琼瑶，提了都多余”。比起琼瑶迎合男权世界的观点，亦舒似乎表现出某种女性主义气质。她的女主角无论莫名继承大笔遗产，或是被阔佬包养，都会穷得只剩下钱，勤劳的职业女性才会获得幸福。但她有一个和琼瑶相同的认知，也许她自己都没意识到：老男人比小男人体贴可靠，除了有钱还有情意。陪着年轻丈夫相濡以沫，最终会熬到被离弃的那天。但亦舒又不忍心让女主角那么惨，所以让她们三十来岁，尚存姿色时就遭遇离婚，这样又堕入言情小说的套路：她会遇到一个更好的男人，帅、体贴、多金，当然一定要比她大，小于她的男人太危险了，迟早要变心！
　　男人变不变心、婚姻安不安全，他的年龄只是充分条件，不是必要条件。就拿女作家为例，阿加莎?克里斯蒂24岁时嫁给了比她大的第一任丈夫，十几年后丈夫有了外遇，逼她离婚。她报复的手段很妙，自己失踪数天，用丈夫情人的名字在酒店登记，使全英国认为是她丈夫谋杀了她，陷入官司的痛苦。后来，她嫁给小她14岁的考古学家，幸福地老死。14岁！这个年龄差距恐怕让中国的言情小说女作家惊呼吧！她们甚至舍不得让女主角比男人大上哪怕一天，生怕男人因此无法再宠爱、呵护女人。同一个男人，年龄的增长的确会让他比年轻时成熟，但不要忘记，我们的女主角是在不同的男人中挑选，40岁不如30岁成熟的男人比比皆是，而且某些成熟的附加条件也许伴随着阴暗、猥琐。丈夫会不会出轨，夫妻会不会离婚，你可以求助于命运、性格、经营，但年龄起到的作用不会比其他因素多。或许言情小说家们认为：女人嫁给一个足够老的男人，他应付年轻的妻子就不够力气，何况外面的女人？
　　我们几个女朋友去算命，算命师说其中一个女孩子：“你总是爱上老男人，但他外面总有别的女人。”她的眼光里有惊叹，拼命点头，在小说里，年轻漂亮的她总该是胜利者吧！可现实生活不会那么言情。如果有人看出了亦舒小说中的女性主义，那也是一种有限的、不彻底的女性主义，首先，她承认女人离不开男人，这确实也是社会现实；再次，她依旧遵从着中国男人设定好的价值观：丈夫要比妻子有钱、年长、容许有少量的出轨……这难道不是一种伪女性主义？

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