[被爱德华.卡伦“咬过”]爱德华·卡伦

　　爱德华?卡伦是少女们又渴望又惧怕的那一类情人，心甘情愿地被他俘获；她渴望就那样被吃掉。然而少女又渴望拯救吸血鬼，把他从那孤独的永恒中拯救出来。 　　 　　为什么年轻人如饥似渴地阅读《暮光之城》小说?为什么他们会追随年轻的贝拉和她吸血鬼情人爱德华的冒险旅程?他们认为他们看到了什么?我遇到了一些粉丝。“你被它吸引是因为它很危险。”13岁的卡米拉说。“那里面有什么东西把你给吞没了。”“《暮光之城》现在就写在我的手上，”11岁的莫拉格在电话中轻声低语(在她父母的同意下)，“一旦你被抓住了就逃不掉了，我完全被迷倒了。”
　　他们并不清楚自己为什么会如此着迷，他们只知道自己有多么着迷。我为此请教了文学批评家和心理学家，现在我明白了一些年轻“受害者”们不明白的事情。当一个女孩读《暮光之城》的时候，她所经历的是一种复杂的带有心理暗示的情感波动，一切的发生只是眨眼工夫。拜拜了，著名的五人组，包括你提姆狗，你不过是只讨厌的小狗罢了。拜拜了，哈利?波特，还有你那枝无聊透顶、土了吧唧的魔杖。你不过象征着上个世纪单一化的肤浅人物。我们已经过了喜欢你们的那个幼稚年龄了。
　　爱德华?卡伦是少女们又渴望又惧怕的那一类情人。读者心甘情愿被他俘获；她渴望就那样被吃掉，即使她是接受着价格不菲的良好教育、被逼着去练中提琴的那种女孩儿。“吸血鬼象征着极具侵略性然而又十分诱人的男孩子，”心理治疗师偶尔兼职公关专家的德里克-德雷帕解释说，“少女渴望被追逐，渴望被俘获。粗俗地说，咬即是侵入。”
　　然而少女又渴望拯救吸血鬼，把他从那孤独的永恒中拯救出来。他是一个有着良好卫生习惯的超级上相的怪物。“成为一个吸血鬼是很悲惨的命运，”心理学家塞西莉亚?德?菲利斯说，“这一事实滋长了抚育和保护他的渴望。他们只是想吸我们的血。这是一个隐喻，让我们看到我们是多么需要爱，我们是多么需要被需要。我们在他们身上看到了自身的脆弱。”
　　所以爱德华?卡伦其实就是带着尖牙的爱德华?罗切斯特，而且他也很富有。正是这一点吸引着那些《Teenage Vogue》的读者们。
　　“谁愿意与弗兰肯斯坦那样子的怪物接近呢?”德?菲利斯问我。你是说玩儿他身上的螺栓么?“吸血鬼高贵而华美，”她说，“他们是‘名利场’里的怪物，高品质的、追求时尚的怪物。”还穿着名贵的鞋子。的确如此――爱德华?卡伦，也就是罗伯特?帕廷森，出现在《名利场》卷首，即使真是个吸血鬼，他大概也会出现在那儿的。
　　这个象征性的漩涡还在继续。继续吞没我们。根据圣安德鲁斯大学讲师、维多利亚时期文学专家莎拉?劳治博士的说法，少女与吸血鬼和他的受害者取得了认同。这不是“吸我的血”的问题，这是“吸你的血”的问题。
　　在《暮光之城4：破晓》中。贝拉变成了一个强大的吸血鬼；她找到了她的尖牙，而且相当喜欢它们。同样的情况出现在布拉姆?斯托克的《惊情四百年》里，发生在露西?韦斯滕拉身上。“当初露西是个温柔可人的处女，不过一旦被咬之后，就变成了一个暴力的悍妇，在墓地追逐孩子用来插入自己的尖牙。”劳治说。阅读吸血鬼小说的时候，劳治认为，女孩子“面对的是她自己无法承认的欲望映像。她的目光投向了一面黑暗的镜子。”
　　德雷帕同意这种观点：“吸血鬼其实也是女孩子的象征，因为女孩子们就是局外人。那些她们千方百计来满足的渴望让她们觉得自己不成熟甚至讨厌。”谁知道呢?你很难对父母开口讲“我想吃人也想被人吃掉”，即使你就住在伦敦东区。
　　最后，成为一个吸血鬼让这些年轻人体验到了权力的滋味。米娜?哈克，《惊情四百年》里的另一个女英雄，被咬过之后幸存下来(然后德古拉像鸡蛋一样被油煎，像吐司一样被烤。)。所以说吸血鬼的性别，劳治指出“让主角既成为她自己命运的主宰又是她无法控制的力量的受害者。这让女性从两方面得到了满足――强壮的同时又臣服于黑暗力量。”
　　《暮光之城》让你得到了这一切。她们喜欢它而且渴望更多，这丝毫不让人奇怪。就像14岁的碧碧说的：“它比《哈利?波特》更有感情深度。”
　　
　　(摘编译自《卫报》)

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