[传统叙事与电视叙事的转换]传统叙事

　　【摘要】叙事是对事件的叙述，一般分为传统叙事和以电视为代表的电子叙事。要完成故事的叙述和传播，实现叙事的价值，必须依赖于一定的媒介。不同叙事媒体之间、同一叙事媒体的不同艺术门类之间可以按照一定的规律进行转换。叙事媒体转换就是将一种媒体的叙事艺术作品转换为另一种媒体的叙事艺术作品。本文探讨的是如何实现由传统叙事向电视叙事模式的转变。
　　【关键词】传统叙事 电视叙事 叙事转换
　　
　　一、小说与电视剧
　　近年来我国把不少小说名著搬上了荧屏，在一定程度上掀起了读者再次阅读小说原著的热潮，促进了小说原著更广泛的传播。目前小说叙事向电视剧叙事的媒体转换研究非常薄弱。因而，叙事媒体及其转换的研究应该说是目前叙事理论运用和现实需要的一个世界性课题。
　　小说叙事向电视剧叙事的转换，可以划分为前后相连的两个阶段：第一个阶段是从小说文本到电视剧分镜头剧本的转换，首先要将小说文本转换为电视剧文学剧本，然后将电视剧文学剧本转换为电视剧导演的分镜头工作台本，这是文字媒体的同体转换；第二个阶段是电视剧的拍摄制作，是真正从文字媒体到电子媒体的媒体转换。
　　小说叙事向电视剧叙事的转换，主要包括以下几个方面的内容：一是叙事语言的转换；二是叙事思维的转换；三是故事情节的转换；四是叙事时空的转换；五是视听造型的转换。叙事媒体转换的不同表现，既体现了文字叙事和电视剧叙事的差异性，又体现了小说叙事和电视剧叙事的共通性。
　　1、叙事语言的转换。小说和电视剧使用的叙事媒介不同，叙事语言也不同。小说使用的是文字语言，而电视则使用以声画符号组合而成的镜头语言。电视语言是视听语言，画面和声音符号是构成电视语言的两大基本元素。电视语言的画面是活动的影像，它通过画面的运动和蒙太奇剪辑完成叙事过程。电视语言的声音由话语、声效和音乐三部分构成。
　　小说的文字语言具有抽象性，其形象塑造具有间接性和不确定性。小说家的故事叙述和形象塑造，体现着强烈的个性化色彩。小说向电视剧的叙事媒体转换，实际上是电视艺术家按照自己的理解，进行的艺术形象再创造。这种再创造，要求在把小说的文字语言转换为电视剧的视听语言、声画语言时，必须根据媒体叙事语言的不同特点进行艺术加工，充分发挥视听语言的综合性优势，通过画面、光线、色彩、声音、镜头的运用来增强表达效果，使之较原小说更富有形象感、更逼真生动、富于艺术感染力，而不能严格按照小说原著的文字描写生搬硬改，像连环画那样图解，会形成缺乏形象塑造的电视小说。
　　2、叙事思维的转换。小说叙事和电视剧叙事的叙事语言不同，思维也不同。小说叙事是文字思维，电视剧叙事是画面思维，是视听形象的造型思维。要成功实现小说叙事到电视剧叙事的媒体转换，一定要进行符合媒体特点的思维转换。
　　乔治?布鲁斯东在论述电影改编原则时，说过一句十分精辟的话：重要的不是影片摄制者是否尊重他所根据的蓝本，而是他是否尊重自己的视觉形象。也就是说，从小说到电视剧的叙事媒体转换，一定要从忠实于自己视觉想象的特殊角度，用画面思维，对小说提供的素材进行筛选、提炼、加工。要依据电视剧的画面思维逻辑，整合小说素材，使其按照电视艺术家的电视思维，进行媒体转换。在这里，转换的过程，就是叙事主体对小说素材的改造和制作过程。在从小说到电视剧的叙事媒体转换中，为了满足电视剧在人物刻画、意境升华、故事发展、视听造型、结构完整等方面的种种需要，一定要依据电视思维的逻辑和画面组织的特殊规律，进行叙事情节的扩展、整合和再创造。
　　3、叙事情节的转换。故事情节是小说和电视剧两种叙事艺术形态共有的要素，电视剧对故事情节的要求比小说更高。故事情节是电视剧的“戏”或者说“兴奋点”之所在，缺少“戏”或“兴奋点”，电视剧就缺少可视性，也就不能吸引观众。所以，一部小说能否实现从小说到电视剧的成功转换，最重要的是看这部小说是否提供了电视剧所需要的足够的故事情节。通过小说和电视剧的叙事媒体转换所形成的电视剧的长度即集数，也取决于该小说所能提供的故事情节之多寡。
　　在小说叙事向电视剧叙事的媒体转换中，一般要根据电视剧叙事的特点和需要，把小说原著提供的情节作为素材，进行改造和加工，实现符合叙事特点的情节转换。情节的增加和删改是情节转换的主要手段。情节取舍得当与否，是叙事媒体转换成败的关键之一。情节取舍的依据，是电视剧的主题以及围绕主题展开的主要冲突和主要线索。
　　从小说叙事到电视剧叙事的情节转换，要求对小说描写的重点段落尽量给予保留并进行有意的集中和强化，对某些体现人物性格特征的细节进行合情合理的补充、改写和表现，突出电视剧叙事的视听造型功能和环境场面渲染，体现小说向电视剧叙事媒体转换的要求，也体现电视剧叙事的特点和魅力。
　　4、叙事时空的转换。小说和电视剧在叙事方面的另一个巨大差异是叙事时空的差异，小说叙事是在一定的时间流程中展开和完成的，是时间艺术，而电视剧叙事则既具备一定的时间流程，又存在于一定的空间内，是时空艺术。电视剧的时空则是包含了假定性的真实时空，具有时间和空间的明确特征。
　　小说和电视剧的时空差异体现在叙事方面，便是小说在叙事时呈现出很强的历时性特点，其结构表现出时间为线、空间成点的叙事原则。而电视剧在叙事时呈现出共时性特点，电视剧主要以空间形象的逻辑关系为链条，在一个单一的画面中，观众可以同时感知到特定空间中不同的物体形象，叙事过程中的时间流逝也总是表现为空间的变化，观众欣赏电视剧时首先是“看见”空间，通过空间场景的变化来感知时间，造成观众心理上的改变。
　　小说和电视剧在叙事时空上的差异要求在媒体转换过程中，用电视剧的具象化的空间造型来替代小说中抽象的空间概念，同时要以空间场景的切换来替代小说中明确的时间线索。场景的转换意味着一个中途插入的影像打断正在进行的场面序列，从而使观众“感到”时间的变换。
　　5、视听造型的转换。小说用文字描绘的形象要通过读者的想象来重建，而电视的形象却要通过具象性的演员表演来展现。在小说叙事向电视叙事的转换中，视听造型转换是非常重要的。
　　情节的视听造型实际上就是用镜头的蒙太奇组接来讲述故事，通过直观的视听形象来表述情节。有些情节，小说可以展开想象的翅膀，不厌其烦地进行铺叙和描述，但要转换成电视语言叙述，就有很大的难处。如“赤壁之战”中的“草船借箭”，是小说原著中非常精彩的段落，但怎么将它转换成电视剧情节呢？按照原著描写，整个事件都在大雾中进行。文学当然可以清楚地描述雾中的景象，读者也能借助想象复现当时的情景，但电视剧在把这些情景化为画面时，就遇到了困难。如果浓雾充盈，画面就会模糊不清，从而无法开展剧情。为了解决这个问题，编导在船舱内的几案上设置了装满酒的酒杯，用酒杯溢酒表示船体震荡，用酒杯动―静―动的变化过程，表现船中箭后的倾斜和船身均匀受箭后的平衡，用这种可视的画面较好地解决了在浓雾中拍摄遇到的困难，较好地实现了小说叙事向电视剧叙事的视听造型转换。
　　小说中的人物必定生活在特定的环境中，事件、情节和矛盾也发生、发展在一定的环境中，这就是“典型环境中的典型人物和典型矛盾”。环境的视听造型要求我们在媒体转换中，把小说描写的特定环境转换成画面表现的具体环境，这就要求布景、美术、道具、光线、色彩等符合小说描写的地域特点、时代特点和人文特点，使环境的视听造型符合小说描写的环境特色。
　　总之，从小说叙事向电视剧叙事的媒体转换，本身包含有文字媒体的同体转换和不同媒体的异体转换。从小说文本到电视剧导演工作台本的转换，虽然只是文字上的转换，属于同体转换的范畴，但它是从小说叙事到电视剧叙事的异体转换的一个前奏和一个重要组成部分，它所进行的不是故事情节的艺术加工和虚构，而是从小说语言到电视剧镜头语言的文字描述的转换。
　　二、生活故事与专题叙事
　　生活中无时不发生故事，将生活中的故事原原本本地叙述出来这是电视专题经常要反映的内容。一般来说，这种叙事的转变包括几个方面的内容：叙事人物的转变、叙事方式的转变和叙事时空的转变。
　　1、叙事人物的转变。一般来说，事件经历者可能都会说“我看到……”，“我听到……”等等，他们的讲述是最原始和接近事实的，电视叙事首先必须保留这些原生态的东西；其次，最重要的，电视叙事者――记者，必须要承担起叙述的责任，客观公正地说，“椐记者观察……”“记者注意到……”，有叙述，有判断，有评论。可以说，记者是一个全知全能的人物，他的视角是全方位的。他是一个叙事者，甚至是事件的参与者，在这里他不再是客观世界的记录者，他的职业隐藏在叙事者中，完成了一个角色转变。
　　2、叙事方式的转变。对一个事件，当事者的讲述可能代表了他一个人的视角，在传统叙事模式中，听众可能只能听到他一个人的叙说。而在电视叙事上，可能会有无数个旁观者在一个平面上，从各自不同的视角解读同一个事件，再加上记者的叙述，讲述的人会有几个或者十几个，这在以往的叙述中是不可想象的。叙事方式上，体现了巨大的差异化。首先，群体化叙述；其次是价值明确化叙述，记者的专题制作是一个再加工的过程，在制作过程中，总是包含了自己的价值观、是非观。因此，这个叙事从一开始就有了明确指向，这与人际叙事有本质的差别。
　　3、叙事时空的转变。生活故事叙事讲的是过去时，是对过去发生的事件的口头叙说，它的一切都是口头的，是不可再现的。而电视专题借助电视手段不仅可以再现事件过程，还可以还原“现在时”，让观众有身临其境的感受。
　　叙事时空的转变要求记者必须要有再叙事的技巧和再叙事的心理准备，在采访中要注意画面的剪辑，在文字上要注意现在时的使用。
　　综合来看，生活故事讲述与电视专题叙事并不是冲突的，电视专题叙事是对传统叙事的补充，传统叙事是电子叙事的基石。不同的是，对接受传统叙事习惯的记者来说，要积极学习，能很快转变叙事定势思维，制作出优质的作品。■
　　
　　参考文献
　　①张凤铸主编：《中国电视文艺学》，北京广播学院出版社，1999
　　②张宗伟：《中外文学名著的影视改编》，中国广播电视出版社，2002
　　③高益：《电视艺术学》，北京师范大学出版社，1998
　　④姚莉，《论电视剧艺术的假定性》，《吉林大学社会科学学报》，1994（6）
　　⑤曾昭来，《论电视剧的时空特性》，《湖南师范大学社会科学学报》，1993（1）
　　⑥仲呈祥，《关于文学作品尤其是名著的改编》，《中国电视》，2002（1）
　　（作者单位：安徽交通广播）
　　责编：姚少宝
　　

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