电视剧乡村爱情4
发布时间:2017-01-27 来源: 感悟爱情 点击： 
电视剧乡村爱情4篇一：乡村爱情中的演员的真实关系
三十集连续剧《乡村爱情》持续热播，剧中几对年轻人和中年人的爱情牢牢吸引住观众“眼球”。您可知道剧中有假情人谈情，也有真夫妻上阵？
真夫妻Ⅰ——刘能VS谢兰
扮演“嗑巴”刘能的王小力，虽然长相“幽默”，可现实中他的媳妇谢兰（谢永强姐姐）的扮演者李琳可是大美女。记者问王小力，导演为何不让他与自家媳妇在剧中扮演两口子？王小力嘿嘿一笑：“那还不是因为我俩从外表上看，误差太大了嘛。”
其实，王小力和李琳不只外表差距大，他们的实际年龄也相差了足有11岁。辽阳姑娘李琳今年27岁，黑龙江小伙儿王小力38岁。两人都是戏曲世家出身，7年前在吉林辽源演出时相识。王小力说：“李琳二人转唱功出众，扮相俊俏，性格泼辣、要强，当初我一眼就看好了她，然后就拼命追。”如今，两人的孩子已经5岁了。
真夫妻Ⅱ——刘一水VS永强妈
刘一水在剧中是精明强干的农村养殖场场长，喜欢上了“豆腐西施”王小蒙。刘一水的扮演者阎光明，在生活中和扮演永强妈的赵海燕是一家子。他们二人往一块儿扯，有“姐弟恋”的嫌疑。阎光明赶忙解释说：“那是因为我媳妇总是扮演老太太，其实她下了戏挺年轻的。”
阎光明和赵海燕相识于吉林戏校，好学上进的他们一直为没念过大学而遗憾。2004年，本山艺术学院招生，夫妇俩做出一个大胆的决定：考大学。那一年他们都已经31岁了。为了专心学习，赵海燕特意将母亲接到沈阳的新家，帮助他们照顾正在读一年级的孩子。夫妻双双读大学，在本山艺术学院已经传为美谈。读了大学后，赵海燕进步相当快，不仅获得了两次与赵本山合作的机会，还在《乡村爱情》中扮演了男主角的妈妈——一
假情人Ⅰ——谢永强VS王小蒙
王亚彬经常帮赵本山的剧团排练舞蹈，去年5月，忙里偷闲的王亚彬从北京赶到沈阳，像往常一样和剧团的演员们一起排练。慢慢地，周围的一双双“慧眼”发现，王亚彬怎么这么像剧本里写的王小蒙呢？内敛、好强，简直如出一辙！很快，《乡村爱情》的剧本递到了王亚彬的手中。
而实际年龄比永强大的王亚彬，起初跟永强的扮演者贺树峰搭戏，总是不自然，甚至不好意思看对方的眼睛。“总觉得跟比自己小的人谈恋爱感觉怪怪的，好在导演张伯伯比较有耐心，开导我，教我找感觉，慢慢终于适应了。”
除了对演技的考验，“说东北话”是摆在王亚彬面前的又一道难关。剧组偏偏采用同期录音的方式，这让王亚彬伤透了脑筋，“什么”要说成“啥”、“怎么了”要说成“咋啦”……尽管已经尽了最大努力调整自己的语气，可拍起戏来还是经常会听到王亚彬走了调的声音，和她演对手戏的贺树峰总是笑场不断。
假情人Ⅱ——长贵VS谢大脚
《乡村爱情》已经播到后半段，在错综复杂的恋爱关系中，长贵和谢大脚的感情纠葛最为精彩。观众普遍认为，只要他们俩在一起演对手戏，保证有彩儿。扮演长贵的王小宝说，自己之所以能跟大脚的扮演者于月仙配合得好，完全是因为于月仙带他入戏。“人家科班出身的演员就是不一样，演技真好，我要是不认
真就完全被比下去了。所以，晚上收工后，回到房间我也不休息，捧着剧本研究，争取给自己多设计点儿出彩的地方。第二天给导演演一遍，导演还真能通过，所
以我就越演心里越有底了。看来，人就是得有点儿压力，没有压力哪来的动力啊！”
在电视剧《乡村爱情》中，她是泼辣外向的农村妇女“谢大脚”，而在生活中，她可是国家一级演员、赵本山的小姨子，她就是青年演员于月仙。
《乡村爱情2》（以下简称《爱情2》）在全国热播，吸引了很多人的眼球，也给全国观众带来了百看不厌的精神食粮，愉悦了人们的心情，放松了人们的神经。“必须的”等经典语言更是成为了人们幽默一把的资源。在这部延续了《乡村爱情》关于农村青年爱情、婚姻、事业的东北乡土风情喜剧中，除了人们熟悉的赵本山和范伟，大部分演员都是新面孔。是赵本山不拘一格降人才还是任人唯贤，不必过多计较，因为只要演员们“称职”就足矣了，观众不会有更多更高的要求。
? 象牙山的美女演员
于月仙（饰“谢大脚”）：内蒙人，毕业于中央戏剧学院。《爱情2》中除了担任导演的赵本山之外，范伟的戏份是老赵照顾“老弟”后加上的，作为本山媳妇姨表妹也算本山的小姨子的于月仙（谢大脚扮演者），能成为本片的主角，
并没有因为亲戚关系而放松自己，她坦言“姐夫”对自己要求非常严格，自己是凭能力上戏的。于月仙在片中的成功表演也证明了她的话，她将一个“村妇”表现的活灵活现。
于月仙
王亚彬（饰“王小蒙”）：来自北京舞蹈学院，现为北京舞蹈学院的青年教师。她虽然没有惊艳的外表，但赵本山对她却非常认可。她曾在电影《十面埋伏》中给章子怡做过舞蹈替身，现在是北京舞蹈学院青年舞蹈团的成员。2008年春晚的开场舞蹈领舞就是王亚彬。王亚彬在《爱情2》中饰演的王小蒙在剧中受到了几个男人的追求，既包括范伟饰演的“王木生”这样的“有钱人”，也包括王兵这样的有钱无德之人，但她更看重了有志而又倔强的大学生谢永强（贺树峰饰），在现实中其依靠良好的表演也征服了数万观众。
王亚彬
王君平（饰“香秀”）：抚顺女孩王君平是辽宁大学本山艺术学院的学生。现实中的她也许算不上美女，但在剧中还是向观众展示了其良好的形象。她是通过一次偶然的机会被赵本山看中的，“当时我在当礼仪，本山老师他们在搞活动。本山老师就问我是否对表演有兴趣，我当然有兴趣了，于是后来就考进了本山艺术学院。”王君平回忆说。
王君平
蒋依杉（饰“刘英”）：2003年毕业于北京电影学院2001级表演系高职班，2005年至今在辽宁民间艺术团任演员，出演过多部话剧和电视剧。其在《爱情2》中的表演算是中规中矩，但形象上感觉不如《乡村爱情》中让人感觉舒服。
电视剧乡村爱情4篇二：电视剧《乡村爱情小夜曲》剧情介绍
剧名：乡村爱情小夜曲/乡村爱情5
导演：刘流 周英男 赵本山
编剧：张继
集数：44集全集
类型：乡村剧/喜剧
简介:
《乡村爱情小夜曲》讲述了一群生活在东北农村的小人物。他们的悲喜、他们的爱情、他们的未来命运越来越多的受到关注。手头富裕的农民开始注重生活配套设施的建设，“开原象牙山村银行”应运而生。村里开了银行，村民办理存取款等相关业务时也闹出了不少笑话。作为全剧的重要场景之一，观众熟悉的“大脚超市”经过重新粉刷扩建后也有了新变化，由最早的两间小瓦房发展成六间房，超市的牌匾也焕然一新。值得一提的是，继私家车走进象牙山村平常百姓家后，安装电脑也成了新时髦，上网成为村民新的消遣方式。此外，几位主要人物的穿着打扮也逐步向城里人靠拢，不再刻意扮土气，给戏里戏外的农村都带来了新变化??
电视剧乡村爱情4篇三：乡村爱情
从《乡村爱情》看乡村类型剧热播的背后
摘要：近几年来，偶像剧、古装剧、都市剧热播风潮过后，央视以及地方电台刮起了一阵乡村类电视剧的风暴，特别突出的是以东北农村为题材的电视剧，除了国家政策向农村倾斜所带来的机遇外，此类电视剧在内容和形式的独特性，以及受众接受心理的变化也是其热播的重要原因。这里我们以《乡村爱情》为例，分析乡村电视剧热播的原因。
Abstract:In the rencent years,after the hot current play of idol drama,custoum drama.city drama,CCTV and local TV blowed the wind of playing country drama,especially,the northeast country dramas,except the opportunity that the national policy incline to country has brought.The unique of this drama and change of audience’s mentality are important reasons.We take <country love> for example,analyse reasons of hot play of country dramas. 关键词：乡村电视剧， 乡村爱情， 热播，原因
近几年来，偶像剧、古装剧、都市剧热播风潮过后，央视以及地方电台刮起了一阵乡村类电视剧的风暴，特别突出的是以东北农村为题材的电视剧，据央视索福瑞调查，《乡村爱情》的收视率在黑龙江是20个百分点，辽沈地区是10个百分点，南方是5个百分点，在重庆地区排在各电视剧的收视第一位，已超过当年播出的《刘老根》创出
了一个新高①。
一、我们以《乡村爱情》为例来分析一下此类剧热播的原因。
（一）、首先，乡村剧的成功制作渗透着主流意识形态，它的内容和思想符合了主流意识形态所倡导的农村生活。
一部剧的创作必须跟随时代潮流，也就是说一部剧的成功不可能背离主流意识形态的发展，阿尔都塞指出“意识形态是支配个人和社会团体的思想的观念和表象的体系”， 阿尔都塞敏锐洞察到意识形态表象背后隐藏着复杂的社会关系结构和主体认同活动，意识形态并不直接反映现实关系，而是对现存社会关系的体验和想象，而这种体验和想象又会通过一种混杂的意识形态表象呈现出来。放在社会结构当中去理解。我们看《乡村爱情》这部电视剧尽管向我们展示的是社会某一阶层（农民）的琐碎生活，但其文本的构建也在有意识地渗透着主流的意识形态，也就是说一切大众文化都不可避免地为主流意识形态的利益服务，因为这不仅为电视制作者和作为消费者的电视受众之间提供了共同点，也为不同群体之间的观众提供了共同点，使他们之间的分歧降到最低限度，我们知道建设和谐社会和社会主义新农村近两年是政府关注的热点，也是政府希望通过媒体大力宣传的，，所以电视节目在制作时特别是对于在自然状态下就贴近主流意识形态的文本，就不可能不考虑主流意识形态的构建。在该剧中，虽然拍摄的都是日常生活中的家长里短，但经济文化建设这条主线始终是鲜明地贯穿其中的。情节展现了农村在发展过程中农民在语言、行为、服饰、居住条件及思想观念上的变化，而这一变化和发展这是建设和谐社会
和社会主义新农村所积极倡导的，也就是说，《乡村爱情》剧，成功播出的大前提是它符合主流意识形态的发展。
（二）、《乡村爱情》所构建的文化框架与其受众的文化层相吻合，由于这种吻合性，受众在进行文本解读时就拥有了一套文化能力，因此便会采取倾向式解读的方式。霍尔将受众的“解码”方式分为倾向性读解、协商式解读、对抗式解读三种，而文本与，众的文化吻合度是关系受众采取哪种方式的重要因素。每一部电视剧的热播我们都不能将原因简单地归于电视文本的可读性，更重要的是研究这部剧背后紧密相关的文化层，受众在这里所处的社会位置以及他们本来具有的文化框架和文化形态决定了在面对大众媒介所提供的众多电视文本选择哪种进行接触。受众在观看电视节目时并不是处于“文化赤裸”状态——他们在接触和思考这些文本前就已经有了自身的文化符号和文化框架②。也就是说文本所构建的文化框架与受众所具有的文化框架有一定的一致性，接受者往往在感知到某一文本所包含的文化内容与生活实践与自己多具有的文化符号和心理特质相似时，他就会积极地去接受。从这一点出发我们就不难解释为什么红色经典受中老年人的欢迎，现代都市剧受到青年人的青睐，乡村电视剧容易被农村受众接受当然这也不是固定的接受模式，因为文化符号和文化框架在某一人群中并不是单一存在的，不同团体中的文化是相互交织的，并且由于异团体中的文化与本团体中文化的差异性，使得一个团体的成员可能更愿意去接受另一个不同的团体文化。我们在这里要说的是某一文化团体的成员总是趋向于共同的文化取向。《乡村爱情》这一类型
剧，由于它所定位的受众比较明确，而且同时受众的文化框架文本构建的文化框架具有高度的一致性，也就是说《乡村爱情》构建的是农村文化及农村生活实践，这与它的巨大多数农民受众是一致的，那么在进行解读时，受众就具有了解读的文化能力，这种文化能力包括深刻理解文本以及构建文本的常规，在阅读过程中需要运用与节目有关的文本体验和社会体验，它还包括这两种体验之间不断进行的微妙调整与再调整③。
（三）、传播环境为农村题材剧的发展提供了机遇这里我们说的传播环境主要是指国家的政策环境和市场需求环境。国家正在加大扶持新农村建设的力度,更加重视农民的精神文化建设，为基于农村和农民的艺术创作提供了丰富的素材和新鲜的资讯。农村剧这种观众喜闻乐见的艺术形式因具有良好的宣传效果而受到国家和传媒机构和艺术工作者的重视。其次，受众需求环境也是导致其热播的原因， 随着新农村建设的开展，农民精神文化生活日益丰富，他们需要了解自己身边发生的新人、新事、新气象，同时也关注与他们利益息息相关的问题。
（四）、文本与现实具有很大的接近性，可读性强，同时又高于现实，观众又有期待性。
电视剧作为一种客厅里的消费，本身是很家庭化和生活化的，迈克尔.奥肖内西指出：“电视必须跟人们的现实生活相联系，包括现实生活和想象中的生活，如果电视中看不到我们自己的生活、愿望及梦想，那么电视对我们来说就毫无意义。”④作为乡村剧的受众平民化更是
明显，他们的生活更为现实、琐碎，因此乡村电视剧在构建时如果要被受众所喜欢就必须还原生活，介入人们的日常生活，营造浓郁的生活气息和乡土气息，提供给受众一个亲切、自然的乡村生活，这就是文本的接近性对受众的吸引，《乡村爱情》这一文本就充分体现了文本接近性的成功，同时我们讲电视剧也是一种艺术，所以它不可能完全地、真实地再现现实生活，也就是说电视文本与现实生活的接近性不可能等于百分之百。如果电视剧就是现实生活的再现，那么它对受众就没有任何新鲜感和吸引力，艺术源于生活又高于生活，电视剧也是一样，它的创作一方面必须让受众体验生活，另一方面又能使受众感觉到高于生活的成分。我们看《乡村爱情》的语言是朴实的农村人说出的话，但又通过人物不同的语言特点渗透了幽默的成分，虽然场景设置都在象牙山的乡户里，但又不完全展示农村生活的无趣，而是通过爱情这一展示美的主线来表现乡村生活的另一面。
（五）、从内容分析看，《乡村爱情》成功要素的构建。
（1）平民化、通俗化同时又带有艺术性喜剧色彩的个性化语言。在以往故事性、情节性较强的影剧、电视剧中，语言通常作为故事和情节发展的台词出现，也就是说它作为辅助因素出现，而在情景剧中，语言的作用就显而易见，它就成为重点突出的一部分，是整个剧的重要甚至是主要组成部分，比如说《家有儿女》这样的情景剧，由于故事情节性不强，剧集都是琐碎生活的情景，而且场景设置比较单一，剧本所表现的形式比较单一，那么细节的刻画就比较重要，《乡村爱情》作为乡村剧，它的场景设置也比较单一，整部剧几乎都集中在象
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