“新艺术”运动时期的线条艺术探析

　　摘 要：“新艺术 ”运动在艺术设计史上有着重要的影响力，虽然对于时代发展规律而言主张复兴传统手工艺是复旧式的运动，但这一时期各国的设计风格却为全面思考设计的发展提供了依据，不仅在建筑、家具、产品、服装设计等领域开拓了新的局面，对现代平面设计理论与实践的影响更是意义深远。
　　新艺术运动时期的平面设计风格、观念均来自于设计家们对传统观念的反叛、对机械及新材料的承认和接收，以及这种带有欧洲中世纪和东方装饰艺术的设计风格给平面设计领域带来了重要影响。本文主要是以新艺术运动时期平面艺术风格中的线条的艺术出发，分析了新艺术的自然神秘的线条艺术的形成和它的独特的艺术特点。
　　关键词：“新艺术 ”运动；风格；平面设计；线条；装饰
　　一、“新艺术”运动简介
　　“新艺术”运动是 19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和发展起来的一次影响广泛的装饰艺术运动。1895年从法国发展起来，后蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、中欧各国乃至美国，成为一场国际性的艺术运动，一直持续到 1910年左右，逐步被“现代主义”动（Modem Art）和“装饰艺术”运动取代。从意识形态上讲，虽然这是一场由少数知识分子和艺术家为反对工业化带来的做工粗鄙的工业产品和矫揉造作的、过分装饰的维多利亚风格而发起的一场复兴传统手工艺的复旧式的运动，但却诞生了大量做工精美、设计考究的艺术品和设计品，为 20世纪开始的现代艺术埋下的伏笔，在传统艺术向现代艺术的过渡中起到承上启下的作用，其中大量的设计风格与元素对平面设计产生了重要的影响。
　　新艺术运动完全放弃任何一种传统装饰风格，追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。强调自然中不存在直线，并且自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机源于自然形态，把感觉因素引入了设计。
　　二、“新藝术”运动线条装饰表现
　　在新艺术运动中，线条就是力量，线条成为新的装饰性基础。新艺术运动本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。线条的表现手法又分成曲线和直线两派。其中曲线派以法国和比利时为代表，德国、荷兰西班牙以及英国也属于曲线派。直线派以英国的麦金托什与哥拉斯哥派、奥地利分离派为代表。
　　曲线派是主张师从自然，以模仿自然界动物植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、幽雅、波浪起伏的线条为主。植物的形状主宰了大部分曲线风格新艺术设计作品，百合类，旋花类和罂粟植物是设计师所爱用的植物种类，枝茎、树叶和花瓣可以按设计师的愿望缠绕、拉长和弯曲。新艺术曲线的节奏感，使设计师从舞蹈音乐中寻找题材。
　　（一）比亚兹莱的曲线平面设计
　　新艺术运动中，在平面上有突出成就的是在英国的比亚兹莱，他的插图是惊世骇俗的，是非常前卫、非常激进的。他的作品有着惊人的想象力、强烈色情化趋向，而这些都明显的受到浮世绘的影响。他的经典作品《孔雀裙子》，图中优美的线条、孔雀图案的运用以及强烈的黑白对比都体现了新艺术的线条的格调，装饰来自自然，优美、婉转并且充满了神秘的气氛。
　　为《亚瑟王之死》设计的封面，以百合花为创作主题。古怪的百合成为新艺术运动有代表性的装饰图案。百合被抽象化、几何化，然后达到了装饰的极限。除了花蕊还颇具有百合花的特色之外，其它全是大胆的创意想象。花朵的平行盛放增添了张力中的平衡，花瓣头部的卷曲已经成为书法中的一个顿挫，箭头状的叶子保证了线条的优美的曲线。
　　（二）麦金托什的直线装饰设计
　　与曲线风格同时并存的直线风格，主要存在于英国北部苏格兰的格拉斯哥，以麦金托什为代表。直线风格派在建筑、室内和家具设计中创造了一种以直线为主、白色为基调的装饰手法。
　　麦金托什的设计风格形成，在很大程度上受到日本的浮世绘的影响。他对于日本绘画的线条使用方式非常感兴趣，特别是日本传统艺术中的简单直线，通过不同的编排、布局、设计达到非常高的装饰效果，他开始意识到并不是只有曲线才是优美的，于是形成了他的设计风格—纵横直线为基本的布局安排，然后用曲线把纵横直线相交的部分流畅的连接起来。这种风格在海报《苏格兰音乐回顾》中充分的表现出来。
　　三、“新艺术”运动时期线条艺术的风格特点
　　（一）自然的装饰主义风格
　　新艺术运动的线条绘画突出的表现出自然，有机的形态，主张运用高度秩序化的自然元素，使之作为创作灵感和扩充自然的元素资源，如以海藻、草、昆虫等动物和植物为中心作为设计元素。装饰风格上，以线条中曲线的运用为特色，运用各种曲线造型来表现自己对大自然的探索和热爱，每一根曲线的运用都收放自如，恰到好处，很好的表现人物或植物在动态上的主要特征，让线条充满了生命力和表现力，并给以人视觉上的美感，极大的丰富了艺术的表现形式。因而线条成为这一时期新的装饰基础，而这些装饰风格的元素，均来自于自然生活中。
　　（二）象征主义风格
　　新艺术运动时期的线条绘画的风格元素从开始简单的对自然模仿转变为从自然中获取灵感，追求自然的本质精神而不是细枝末节，从自然形象中抽象的而不是具象的抽取一种有机的象征精神，并以带有节奏感的线条和流动的有机形态来勾勒出事物的神圣与世俗，使之具有形式美的基础，同时体现出蕴涵与自然表面形式之中的无尽活力和生命力。
　　（三）均衡的版式构图风格
　　新艺术运动之前的版式构图设计较为拘谨，版式结构大多受宗教读物和手抄羊皮书的版式结构影响较大，字体的设计讲究比列，并且纹样设计样稍显花哨。新艺术运动时期在排版布局上提倡的是一种简单明了的美学标准，版式构图相对自由。构图上以人和物占据主导地位，在占据主导地位的人或物的周围多以连续性对称性的植物花纹围绕着旋转。将文字的比重最小化，浓缩成简洁的口号，文字一般位于图片的上方，左下角，右上角或者侧边。
　　结语
　　新艺术运动继承了英国工艺美术运动的设计和探索，受到东方艺术以及象征主义和自然主义的影响，形成了一种以回归自然，线条装饰为本质的装饰艺术运动。从装饰线条的变化，从以曲线为主，到曲线和直线相结合，再到以直线为主，辅助以曲线装饰，可以看出当时设计大师对于设计的思考及他们设计思想的变化，这个过程是逐渐走向现代装饰艺术的。抛开新艺术的设计思想，仅从线条装饰的形式上而言，那样的优美婉转灵动的线条和那样的惊人的线条装饰艺术，对于我们现代装饰设计的影响是深刻和广泛的，并且对于我们学习设计是非常有帮助的。
　　参考文献
　　[1]《世界现代设计史》朱和平.合肥工业大学出版社，2004.8
　　[2]《世界现代设计史》王受之.中国青年工业出版社，2002.9
　　[3]《外国工艺美术史》王夫之.山东教育出版社，2004.9
　　[4]《新艺术运动大师图典》陕西师范大学出版社，2003.8
　　[5]《英国画家比亚兹莱和他的插图艺》康琳.咸宁学院报，2007.10
　　作者简介
　　张方圆（1994—），女，聊城大学美术学院2017级研究生，艺术设计专业视觉传达设计方向。
　　（作者单位：聊城大学美术学院）

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