京剧大跃进把码头的面貌改_戏码头的京剧梦

　　 先讲几段听来的掌故。 　　 解放后，中南京剧团在武汉成立，麒派创始人周信芳先生差点落户武汉，后因上海有事请他回，便留下弟子高百岁、陈鹤峰。一时间，武汉京剧名角儿的分量并驾京沪。现在，本地收藏家仍保留周信芳先生当年在德华楼吃饭的菜单和他亲笔签名的便条。
　　 另一位武行大角儿高盛麟也到了武汉。高盛麟的父亲是高派创始人，岳父则是杨小楼的女婿兼嫡传弟子，周信芳让他唱过“大轴”（一台折子戏最后一出由大角儿演）。论玩意，高盛麟没话说，不过，有个毛病――抽大烟，梅兰芳曾出钱帮他赎回行头。他刚到武汉遇到戒烟，被关起来戒烟。戒掉大烟的高盛麟又唱红了。后来，上海开出月薪3000元请高盛麟回去，他坚决不肯，宁愿留下拿1000元，因为“汉口的共产党对我不错”。
　　 当时，武汉的富贵人家对孩子其他爱好都有所警惕，唯独不反对看戏，因为戏里唱的都是忠孝节义，所以，孩子多半爱听戏、学唱。
　　 邹协和金号家兄弟5人都是票友，吹拉弹唱，水准不低。这些有钱的票友自备专业服装，请盔头、找配角，一晚演出花光几百块大洋。纯粹地玩和欣赏，并不以唱京剧挣钱。但也不乏例外，爱戏如痴，放弃家业进入梨园行的富贵子弟也有，比如汉阳老锦春酱园的传人王远志便是其一。
　　 几分传奇，几分朦胧，过往的人和事勾勒出武汉“戏码头”的繁荣，读懂他们，方能明白上月第六届中国京剧艺术节在汉举办时，30场剧目日夜上演仍一票难求的历史渊源，也能深切感受到不久前中国最大仿古戏楼落户武汉的荣耀与欣喜。
　　 锣声点点，斗转星移，武汉的京剧梦，在一个新的时代里，继续。

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