白淑湘:别动不动就玩儿“颠覆”:白淑湘

　　明年就是白淑湘从艺生涯的第60个年头了，这位新中国芭蕾舞台上的第一只“白天鹅”，因这一纯粹舶来的西式舞蹈艺术形式蜚声中国舞蹈界半个多世纪，却在接受专访时一再强调： “面对形形色色外来的颠覆传统的流行思潮和观念，我们的舞蹈艺术还是要体现本民族传统的固有的舞蹈特质，绝不可盲从。”
　　
　　舞蹈还是要让人看得憧
　　
　　“舞是生命情调最直接、最实质、最单纯而又最充足的表现。”这是闻一多曾经对舞蹈给出的定义，其中提及的“直接”与“单纯”，也正是白淑湘个人的舞蹈观：“现在西方的舞蹈有一种倾向，就是追求舞蹈的观念性和后现代意识，他们刻意地解构传统，颠覆经典，甚至是以搞笑和戏谑的方式。”令白淑湘特别不能容忍的是中国传统的昆曲，也遭遇了类似的颠覆，解构到看不出其本来面目的程度。 “现在中国有许多艺术创作者，包括舞蹈创作者在内，也在追求那些强调思想性、观念性的表达方式，并不是说这种看上去另类的创作就完全的不可取，但我认为，这些特别的表现形式都应该与本民族的传统相结合。面对形形色色外来的颠覆传统的流行思潮和观念，我们的舞蹈艺术还是要体现民族固有的特质，绝不可盲从。”在白淑湘看来，独特的技巧抑或另类的表现手法也许是为了表达某种深刻的个人感知，但是如果是观众看不懂的东西，那就有问题。“舞蹈艺术具有娱乐、教育和审美的功能，这几种功能无论哪一种都是一个相互交流感受的过程，所以，无论搞什么花样，首先还是要让人看得懂。”而提到审美功能时。白淑湘还特别强调即便具备娱乐性，但“审丑”也绝不能算是舞蹈的范畴。
　　
　　民族性是评审标准之一
　　
　　此次荷花奖校园舞蹈大赛，现任中国文联副主席、中国舞协主席的白淑湘与另一位中国舞蹈界德高望重的老前辈、86岁高龄的贾作光一起，组成大赛监审组，专门负责对评委的监督工作。而白淑湘也对此次赛事给出了自己的评审标准。
　　”无论舞种如何，是独舞、双人舞还是群舞，作品首先要具有民族的传统的东西，并且具有时代精神的；其次它必须是审美的艺术，是能给人以美的感受的：然后是编导的技巧、作品的立意。作品是要具有一定主题性的，能传达特定情绪的。”
　　白淑湘特别对中国舞蹈的传统作出了解释：“中国舞蹈的传统资源太丰富了，尤其是民族民间舞的传统，各民族的民间舞蹈，无不形象鲜明，情节生动。即便是源于西方的芭蕾舞，我们也有自己的特色经典《白毛女》、《红色娘子军》，将自己传统的东西与西方的东西融合得很好。所以我们完全不必一味跟从于西方的舞蹈审美。”白淑湘更建议年轻的舞蹈者能够从更古老的传统文化：戏曲甚至武术中汲取养分，获取创新的灵感。她特别提到了已经投入创作的昆舞――就是将昆曲舞蹈化的一种尝新。
　　
　　将职业与非职业的概念区分开来
　　
　　白淑湘对于国外一股模糊职业与非职业舞蹈的观点十分反感。“那种观点认为，无论谁都可以舞蹈。并不是说这种观念是错误的，但是，有关舞蹈的普及与专业人才队伍的培养，显然不应混为一谈，而应完全是两个序列。”她认为，许多家长从培养孩子站姿体态和艺术修养的角度，让孩子去学习舞蹈，原本无可厚非。但如今的问题是，孩子在舞蹈班里的训练体系其实与培养专业舞蹈演员的方式并无二致，而这显然并非适用于所有的孩子。10岁起开始接触舞蹈，13岁才进入正规院校学习舞蹈的白淑湘依然认为，孩子从十三四就开始正规的舞蹈学习其实并不晚，而目前专业舞蹈院校对专业演员的选拔比之过去已更加严苛，大都会按照芭蕾舞演员的标准。所以，对于绝大多数孩子而言，舞蹈的学习不必急功近利，非要以专业水准来要求。

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