从童星到影后:邓斯特的美丽蜕变|重生之影后再临91baby

　　2011年5月24日，克尔斯滕?邓斯特站在了戛纳颁奖礼的最高领奖台上。那一刻，她身上的标签除了“童星出身”、“蜘蛛女”、“街拍女王”，又多了一个“戛纳影后”。 　　生于1982年的邓斯特，身上体现出太多的复杂性，既有少女的纯真，又有让人触目惊心的沧桑。
　　从金球奖提名到戛纳影后，邓斯特走过了漫长的时光，事业有起有落，最终还是通向了坦途。邓斯特以29岁的年龄接近了个人演艺的高峰，当真是青春飞扬、意气风发的时代，但她展现出来的却是一种波澜不惊的低调和内敛。
　　
　　崭露头角，出名要趁早
　　
　　出道的那一年，邓斯特只有3岁，然而上天眷顾，她很快成了炙手可热的童星，其间接拍了大量商业广告，包括在福特汽车广告里当过小模特儿。天生可爱聪慧，让她在那个时期颇受导演和制片的青睐，而作为从小在镁光灯下长大的一员，拍电影也是迟早的事，1989年，年仅7岁的邓斯特进军大银幕，在大导演伍迪?艾伦所拍摄的《纽约故事》中《俄狄浦斯的烦恼》一段中扮演米亚?法罗的女儿。
　　没有谁比邓斯特更受命运垂青，1990年邓斯特与奥斯卡影帝汤姆?汉克斯合作了《虚荣的篝火》，电影依然算不上成功，却让她坚定了自己做演员的决心。那一年她果断地随家人搬到了电影之都洛杉矶，开始追逐梦想的脚步。从此邓斯特的身影开始越来越多地出现在影视作品中，尤其是广受欢迎的美剧《姐妹》让她进入大众视线，成为娱乐圈备受瞩目的小童星，那一年，邓斯特只有9岁。
　　真正让人印象深刻的作品，则是1994年上映的《夜访吸血鬼》，11岁的邓斯特从5000多名候选者中脱颖而出得到了一个角色。她在片中扮演的小吸血鬼克劳迪娅，流露出全然不同于她所属年龄的一种沧桑，“好像是一个长了一张小女孩面孔的35岁女人”，主演之一的汤姆?克鲁斯这样评价邓斯特，她所展现的凄婉和神秘让人过目难忘，抢了两大主演不少的风头，还入围了金球奖最佳女配角。同一年他还接演了《小妇人》和《贪婪》两部电影，风格全然不同，却都表现出一种非凡的成熟，令她知名度大涨。1995年，克尔斯滕?邓斯特出演了电影《勇敢者的游戏》，并被《人物》评选为“全球50位最美的人”之一。
　　儿童年代的邓斯特已经取得了非凡的成就，多年演出的经验让她受益匪浅，懂得如何理解自己的角色和把握人物的心理，又不至于显得故作成熟。“我喜欢长大，变得既稳重又漂亮。”邓斯特从来都在坦白中成长，不会因为被扣上一顶“成熟”的帽子而故作骄矜。
　　
　　少女岁月，叛逆亦执着
　　
　　岁月兜转，女孩很快就到了青春期，1999年邓斯特拒绝了萨姆?门德斯的《美国美人》中那个洒满玫瑰花蕾的销魂角色，对此，邓斯特的解释是她还没成熟到理解本片剧本的程度。那一年邓斯特选择了索菲亚?科波拉执导的《处女自杀》，在这部不落俗套的青春片中，邓斯特扮演的女孩话语不多，更多依靠表情和肢体语言来表现，将青春期女孩神秘、叛逆和绝望的本色演绎地异常精准。倘若说这部电影里展示了少女迷茫和神秘的一面，那么2000年的《美少女拉拉队》就肆意地表现了少女的青春逼人，邓斯特在片中扮演的满腹雄心壮志的拉拉队长，金发、长腿和标志性的外形无不引人遐想。本片导演佩顿?里德对邓斯特赞不绝口：“她真是个令人难以置信的女演员，那么职业化，她的直觉真是敏锐得令我惊讶，演起戏来又那么收放自如。”
　　虽然青春是可以挥霍的时节，邓斯特也不愿光接这种爆米花电影，这段时期她尝试过许多类型，包括改编自屠格涅夫小说《初恋》的电影《恶意的诱惑》，以及魔幻作品《鸦魔战士》，此外她还在《美丽与疯狂》和《失恋大不同》中展现了自己不凡的喜剧天分。2001年，邓斯特与拍过《最后一场电影》的美国大师彼得?博格丹诺维奇合作了《猫咪喵》，“想演出色的作品，和大导演合作，制作出色的电影，我有我自己的标准，尽管可能很难满足，但是我会努力尝试”。邓斯特明确表示自己不愿为接活而接活，她想做一个朱迪?福斯特那样演技出众并且富有魅力的女明星。
　　十八岁的时候，邓斯特就有了一家与她的母亲合作的制片公司，有戏时候拍戏，平时就和母亲一起打理自己的公司。
　　
　　跻身主流，蜘蛛女之吻
　　
　　机遇来临，挡都挡不住，2002年的《蜘蛛侠》三天时间赚走1.2亿美元，成为当时赚钱最快的电影，不但捧红了托比?马奎尔，也把一直蓄力中的邓斯特推到了电影圈的一线。“它给了我更多选择和机遇。”邓斯特非常感谢本片导演山姆?雷米，正是后者的慧眼识珠，令她得到了这个令人羡慕的角色。邓斯特在片中扮演蜘蛛侠的暗恋对象，一个温情、柔弱、善良的邻家女孩。原本并不出挑的角色，却在邓斯特乐观向上的精神和灿烂明媚的笑容里散发出亲和的气质和温婉的人性光辉，那场滂沱大雨中湿漉漉的吻戏也成了电影中的经典镜头，获得2002年MTV大奖“最佳接吻奖”。邓斯特被业内认定为新生代演员中的标志性人物。
　　在电影《蜘蛛侠2》中，情感戏变得更复杂，玛丽这个角色也陷入三角恋中，甚至成了曲折情节和感情冲突的轴心。毫无疑问邓斯特对这个角色注入了更多心血，巧妙平衡起整个故事的起落，演技也有了更大的发挥空间，她甚至为本片放弃了《神秘村》，只因为和导演山姆?雷米太过惺惺相惜。而实际上邓斯特已经有些厌烦了这个千篇一律的角色，因而在演完《蜘蛛侠3》后一再推辞。
　　早在1989年，邓斯特就为宫崎骏的动画片《魔女宅急便》的英文版配音。14年后，她又在欧洲第一部3D动画《盖娜》中担任配音工作。这段时期邓斯特另一部重要作品就是与朱莉娅?罗伯茨合作的《蒙娜丽莎的微笑》，在这部被称作女版《死亡诗社》的电影里，邓斯特再次显示出不凡的演技，将一个被时代禁锢的女性，从墨守成规，到挣脱枷锁的变化，诠释得流畅自然，与茱莉亚?罗伯茨的角色交相辉映。
　　此时的邓斯特仍然在成长，合作过的导演们都对她的未来非常看好。
　　
　　精工细作，不走寻常路
　　
　　邓斯特与旁人最大的不同即是她的老成，22岁，别人还在肆无忌惮地吃青春饭，她就选择了开始沉淀。2004年，她出演了网球题材的电影《温布尔登》，为了塑造好电影中的角色，她拜1987年澳网冠军帕特?卡什为师，苦练三个月球技，最终完美地呈现出人物泼辣和率性的一面。
　　当然，邓斯特的性情总离不开那些缠绵悱恻的爱情，从《伊丽莎白镇》中的空姐到《如何众叛亲离》中的杂志编辑，她从头到脚都张扬出一种懒洋洋的感觉，渐渐形成了她独特的表演风格。即使这有些偶像剧的感觉，邓斯特也绝不是那个观赏型的花瓶，在《如何众叛亲离》中，符合这个特点的压根就是以胸大无脑著称、一味卖弄湿漉漉曲线的梅根?福克斯，与梅根的对比，鲜明地展现了她知性的一面。
　　克尔斯滕是个念旧的人，24岁那年，她再次和索菲亚?科波拉合作，出演了后者野心勃勃的古装巨制《绝代艳后》。邓斯特也在科波拉的引导下苦苦钻研法国历史和玛丽?安托万的人物传记，事实上她所扮演的玛丽王后展现出了那种被卷入历史洪流的无助感，但因为电影过于空洞、饱受批判，邓斯特这次挑战并未如前辈阿佳妮和布兰切特那样成功。即使如此，她也完成了对自我的挑战，参加了那年的戛纳电影节。
　　拍完《绝代艳后》，邓斯特的事业进入一个瓶颈期，作品不多。看上去动作少了，却在稳步发展。她对电影的质量更看重，“我再也不会为了找活干就去接戏，或者别人叫我演什么，我就演什么。以前我总以为自己一刻不停地工作，是想让自己变得充实。但现在我真正知道了自己要的是什么。”
　　
　　功成名就，戛纳写传奇
　　
　　2008年到2010年之间，邓斯特没有任何接拍电影，而是来到了犹他州席克罗吉治疗中心接受治疗――她患上了抑郁症。整整两年，她接受了一系列心理治疗，并借机梳理自己，勾画未来。痊愈之后，她终于决定要继续演下去。2010年底，新作《所有美好的东西》在北美上映，她也结束了两年的蛰伏期，重新回到水银灯的笼罩之下。
　　和瑞恩?高斯林合作的《所有美好的东西》，是邓斯特沉淀长期间后推出的一部可以称为个人代表作的电影，邓斯特和瑞恩?高斯林都展现出让人惊讶的能量，把人物的隐忍、极端和扭曲的心理展现得触目惊心，这对组合也真正发生了化学反应，尤其是两人在演技上的良性竞争，给电影注入了强大的内力。影片做特效之前邓斯特就迫不及待地看了一遍，哭到不成样子，她对自己的表演也很满意，“这个角色很能展现我的特色，这是我到目前为止最好的作品。”
　　如果《所有美好的东西》是把表演状态调到了最佳，那么无疑是在为《忧郁症》做准备的，邓斯特的下一步作品就是和丹麦大师拉斯?冯?特里尔合作。拉斯?冯?特里尔特别擅长调教女演员，此前就分别把比约克和夏洛特?甘斯布送上了戛纳影后的领奖台，而妮可?基德曼也在他的《狗镇》中有过上佳表演，邓斯特在《忧郁症》中的表现，结合了自身的经历，在电影后半段从迷茫转向镇定和坚强，打动了评委席上的大多数，出人意料地击败了此前大热的蒂尔达?斯文顿，夺得了戛纳影后的桂冠，在29岁的年龄达到了个人演艺的巅峰。
　　如今，早熟而练达的邓斯特没有被荣誉冲昏头脑。率真做人，热忱于心爱的东西，拒绝拼命逐利的气息，新科影后邓斯特所表现出的，是一种成熟而轻松的智慧。

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