七七捌捌配件交易所_黄永玉大师的柒柒捌捌

　　远远地在路边下车，走过一条绿树掩映的小道，进一道木门，就进了黄永玉的家。其实这道门是侧门，如果从旁边的正门进来，你会看到一道影壁，前面还有两座雕塑，大肚罗汉，憨态可掬，下面有一块牌子，写着“作者：黄永玉”――没错，这就是黄永玉的家。
　　绕过影壁后，你走进一个院子里，不大，花儿树儿雕塑，样样都有。再往前走，便是堂屋，宽大无比，有大红木桌，大木雕；左面墙上挂着一幅巨型的画，右面墙是一个中西合璧的壁炉。这是他的画室。在对着门的角落里，一块大木板后面，是各种各样的笔、装着颜料的碟子。还有一个洗脸盆，上面挂着一条毛巾，墙上贴着一张纸，用毛笔写着几句话，大意是：永玉洗笔洗碟子专用毛巾，上有各色疮、疱毒等等，请勿使用，特此警告。读完后，仔细一想，挺乐――黄永玉，85岁，大师，童心如斯。
　　
　　京城里的时尚玩家
　　
　　“文革”刚刚过去，黄永玉就在自家的墙上画了一幅很特别的画，到过他家的朋友发现，“罐斋”里又多了一扇“窗户”。刚去的朋友都没看出来，这扇“窗户”其实是黄永玉用画笔画出来的，“窗外”还画了树，坐在那里，画家郁风都觉得这个窗能够通外面，在他那儿待着实在是很舒服。
　　80年代初，一个电视摄制组跟随黄永玉回到湖南凤凰，他们打算拍一部名为“鬼才黄永玉”的片子。这一年的农历正月初一，黄永玉邀上摄制组的年轻小伙子们，到古城里去看看凤凰人的新年。而在浓厚的新年气氛里，多年没回来的黄永玉自己却先被感染了，一阵舞龙的锣鼓响起后，黄永玉把手上的烟斗往兜里一揣，说了声“我来舞”，就“噌”一下蹿上去了，接过舞龙者手中的龙，舞将开来。那个龙头很重，要和着掌握尾巴的那十几个人起舞，没有一定的体力是绝对玩不动的。
　　在很多朋友的记忆里，黄永玉在“文革”之后，似乎年轻了20岁。没过多久，黄永玉找到北京的交通部门，要求考汽车驾照，并一再声称，虽然自己年近花甲，但年龄绝对不是问题。为此，当时的交通部门专门为这个老人举行了一次考试。
　　而更多人不知道的是，其实在此之前，黄永玉就已经骑着摩托车、叼着大烟斗满街跑了，这在那时的北京城，确实也比较新潮。有时候他还跑到公路上去开汽车，当时还没有很多高速路，郊区的车还很少，他就在大直路上飙车。或者是去汽车装修店，把他那车装饰一下，贴上拉花啊什么的，简直跟年轻人没什么差别。
　　这位北京城里的时尚玩家，也在邮票设计上大玩了一把。1980年1月，中国第一张生肖邮票――猴票在全国发行。邮票上的猴子拥有一双炯炯有神的眼睛，憨态可掬，熟悉内情的人都知道，这是黄永玉为纪念自己养的小猴子而画的，后来成为猴票的图案。如今，面值8分的猴票已经涨到了1600元，收藏价格翻了近两万倍，被誉为“集邮史上的神话”。
　　猴票问世后的第二个农历猴年春节，我们再次看到了黄永玉画的猴子，与猴票相比，猴子的形态变换更多样，颜色更丰富。而这种变化，也充分体现在黄永玉画的荷花上。就像当初在美术学院教学生一样，黄永玉自己从没有放弃过积累，为了将荷花在不同时刻的变化一一展现出来，黄永玉坐在池塘边，一连几个小时守着花开花合。至于在这上面画了多少素描，更是无法统计，他自己估计大概有八千多张，为此他还专门刻了一个图章，叫“荷花八千”。他把版画的线条用到荷花的线条里面，因而有一种刻线的力量。而在画画的工具上，黄永玉也别具一格，不仅仅是画国画用的毛笔，就连板刷和丝瓜瓤，在他的手上都大有用场。这种不拘传统的做法，当时就在画坛引起了不小的震动。
　　黄永玉的画在北京荣宝斋的大厅里出现得越来越多。他经常就在荣宝斋的里边创作，画成的作品荣宝斋当场收购，付给稿费。然后黄永玉就会到全聚德吃烤鸭。
　　
　　佛罗伦萨的勋章
　　
　　香港是举办过黄永玉人生第一次个人画展的城市，在他离开三十多年后，再次包容了他。从1986年起，香港大会堂等艺术展馆中，黄永玉的画就成为这里固定的拍卖品。而这个时期的黄永玉也在香港吸收了西洋画的色彩特点，把它运用到中国画上，使自己的画风更加成熟。
　　在这个宽松的环境里，黄永玉有了新的创作，也有了新的住宅。黄永玉的家位于香港太平山的半山腰，故取名为“山之半居”。这里成了一个文化沙龙，每天工做完了休息的时候朋友来聚聚，黄永玉觉得是个乐事。
　　在暂别香港的生活后，黄永玉沿着塞纳河来到了佛罗伦萨。他带着小板凳，支起画板，沿河写生。
　　黄永玉顺着欧洲艺术的历史长河，溯流到“文艺复兴”之源的佛罗伦萨。这里到处是美妙的中世纪建筑和灿烂的古典绘画。黄永玉的儿子黑蛮说黄永玉只要一上街，就不停地画画，一个月时间都在街上，哪天回来，在家里又不停地画。大量的作品就是在那时候创作出来的。
　　黄永玉利用回香港的机会，展出了他在国外的作品。与以往不同的是，名为“从塞纳河到翡冷翠”的画展是图文并茂，除了大量的画作外，还有一套同名的散文集，展览再次获得了巨大的成功。
　　黄永玉这一时期的画作，线条简练而准确，色彩艳丽而丰富。在许多人的眼里，这像极了欧洲画家的风格，唯一不同的是，黄永玉使用的是宣纸和毛笔。
　　从七八十年代的荷花，到九十年代的巴黎和翡冷翠，黄永玉的绘画，都在按照他的“黄氏法则”不停发展而又自成一派。
　　然而当有人劝黄永玉建立一个什么画派时，却遭到了他的一顿痛骂。他认为，画家不是狼群，不是狮子，是不需要成群结党的。因为艺术是个体劳动，成群结党就变成了一种势力，是一帮画家在艺术上擂鼓助威，而不是艺术行为。
　　从香港回到意大利，黄永玉继续穿行于佛罗伦萨的小街古城。沿着达?芬奇的故居向山丘上走，有一座空房子，黄永玉将它买了下来。中世纪的建筑用石头砌成，总有许多的窗户。在窗户里看得久了，黄永玉就常常把画架支在人家门口。
　　上世纪90年代黄永玉在意大利举办了个人画展，看过了他画中的佛罗伦萨后，意大利人赠给这个中国的老头一份礼物――由意大利总统颁发的“总司令勋章奖”。
　　
　　讲个段子给你听
　　
　　黄永玉爱讲段子，深刻的搞笑的，真实的荒诞的，总是信手拈来，出口成章。有时听者不免称奇。严肃的时候，他会给你透露出一些秘诀及方法，比如说，他常带一个小本子，如果妙语警句突现脑海，他会随时记录。就像他说的一样，如果他天天画荷花的速写，下次着墨的时候，想都不用想，荷花就跃然了。当然，除了语言的生动外，他说段子还辅以手之舞之眉眼动之，这就更引人入胜。
　　讲到改革开放初期，有一类人总认为“外国的月亮比中国的圆”，他是这样描述他们的：你看，在外国连乞丐都穿西装！而且他们都好有学问，他们都说英语！
　　他讽刺人小气，一口气就能说上四五个守财奴的段子。比如这个：
　　阿凡提骑毛驴到朋友家吃饭，朋友小气，只有清茶淡饭，阿凡提问：“为什么没有肉呢？”朋友说：“家里什么都没有啊！”阿凡提说：“你去把我的毛驴宰了，今天就吃驴肉。”朋友问：“那你骑什么回家？”“就骑你家后院的鸡回家啊！”
　　他爱养鹦鹉，北京的万荷堂，凤凰的玉氏山房，处处闻啼鸟。他家的鹦鹉，常常会讽刺地说“老板，你好”，过年又说“恭喜发财”，有时还讲英语。关于鹦鹉的故事，他有时一口气可以说上好几个，最好笑的是这样一个：有人丢了一只鹦鹉，很焦急，怕鹦鹉把他曾花了时间教给它的东西说出来，左思右想后，决定在报上发表声明：本人的政治观点与丢失的鹦鹉完全不同。
　　黄永玉的段子及故事中，有些是他从别处听来的，有些是他自己创作的，比如，他说井底之蛙，人们往往认为井底只有一只蛙，他要创作的《井底之蛙》中，却是一群蛙。这些青蛙常常开会，他们谈政治，讲文化，聊国企改革，有时为着某个问题还争得面红耳赤，他们的一个共同特点便是：认为天只有井底那么大。
　　黄永玉亦喜欢作对联，这几年，家乡旅游旺起来了，他作了一堆对联，都是以诙谐态度作的。如“水秀山清风景好，红男绿女送钱来”。又比如，“大嫂沿河开餐馆，幺妹满街卖姜糖”。这些描述荡漾着凤凰新的风俗及情趣。
　　
　　“第52枚金牌”
　　
　　2008年7月，黄永玉在画室墙上挂起一幅高3.5米、宽2.5米的画布。他轻快地攀上梯子，潇洒地落下第一笔油彩。红、黄、蓝、绿、黑――奥运五环的色彩，开始在画布上跳跃、缠绕、起舞……华丽高贵的金色，烘托着中央挺立的五色大树。五条色带如丝绸般轻盈，从根部蜿蜒起伏，飘然而升。没有一个完整的环状，却让人感觉到奥运五环无处不在。枝节错综复杂，令人眼花缭乱，形成巨大树冠，让人分明看到奥运建筑“鸟巢”框架的韵味。大树旁，复有翩翩而飞的彩鸟环绕，整个画面华丽高贵，又有些许静谧与飘逸。因奥运五色获得灵感，五色交融，和而不同，文明大树，尽在华彩美梦中。
　　黄永玉为他的奥运主题油画取了一个出人意料的名字――中国=MC2。MC2是爱因斯坦著名的质能公式，M为质量，C为光速。黄永玉借之寄寓自己的美好愿景：中国更好、更快地发展，其能量方能达到最高境界。这一公式，是体育的，是文明的，也是一个民族应该创造的未来。这幅作品在奥林匹克美术大会上展出，受到包括国际奥委会主席罗格在内的海内外人士的赞叹。
　　8月24日上午，国际奥委会主席罗格和国际奥委会文化与奥林匹克教育委员会主席何振梁共同向黄永玉颁发了一枚与竞技体育无关的金牌――“奥林匹克艺术奖”。而这也堪称中国军团的“第52枚金牌”。

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