辽宁影视剧频道热播剧 [从热播剧看影视剧翻拍现象]

　　【摘要】所谓“翻拍”，就是一部电影或电视剧走红后，继而又被拍成电视剧或电影，即影视通拍。从艺术表现形式来看，不同形式的艺术，满足的是不同受众的文化需求。①创作者的创作意图、作品内容的不同需求及表达效果的差异性决定了影视艺术的不同形式，而每一种艺术形式又制约了作品本身意图的表达。所以，只要现实中存在不同的观看需求，就意味着存在不同艺术形态的生成动力。
　　【关键词】影视剧 翻拍 “剧二代” 嫁接与互用
　　
　　2010年的影视剧市场，翻拍剧无疑占据了主角地位，国家广电总局统计数据显示当年的翻拍剧占据50%之多。而今年更是翻拍剧风生水起的一年，各色翻拍剧势头正劲。
　　2011年的电视剧市场集合了“翻拍古典名著、乘胜追击谍战、偶像再接再厉、琼瑶卷土重来”几大特点，翻拍的新剧有最颠覆的新《水浒》、最前卫的张纪中版《西游记》、最创新的“海岩三部曲”《玉观音》《拿什么拯救你，我的爱人》《永不瞑目》、最挑战的《京城四少》、最悬疑的《风声传奇》、最偶像的《新还珠格格》和最唯美的《山楂树之恋》。更有网友发挥想象力给其起名为“剧二代”，意为现在的电视剧几乎都能找到有血缘关系的“爹妈”，制作方试图以“啃老族”的姿态冲击市场。②对于蔚然成风的翻拍剧，究竟是致敬还是模仿，是继承还是颠覆，这些都值得我们思考与分析。
　　一、“剧二代”的界定与类型
　　所谓“翻拍”，就是一部电影或电视剧走红后，继而又被拍成电视剧或电影，即影视通拍。从艺术表现形式来看，不同形式的艺术，满足的是不同受众的文化需求。所以，只要现实中存在不同的观看需求，就意味存在着不同艺术形态的生成动力。根据近些年的影视作品，按照影视体裁的不同，可将影视翻拍分类以下几个类型：
　　第一类是由文本作品先拍成电影作品并获得高收视率与好评，然后加些内容添些情节便拍成了同名的电视作品，例如：《建国大业》、《风声》、《唐山大地震》、《杜拉拉升职记》等。
　　第二类是先由文本作品拍成电视剧作品，稍后再衍生出同名电影，这两年与其相关的作品有《潜伏》、《将爱情进行到底》、《武林外传》、《奋斗》等。
　　第三类是同名电视剧间的翻拍，在这一类型中最典型的例子就是四大名著被拍了又拍，比如继83版的《红楼梦》后，有了李少红的新版《红楼梦》，而《西游记》、《三国演义》、《水浒传》也同样经历了几个版本的更新换代。
　　第四类常常被人们所忽视，就是续拍。一部戏走红后，创作者们就费尽心思再接再厉的拍，直到不能再拍为止，比如《还珠格格》有了第一部后，便接着有了第二部第三部，今年更有《新还珠格格》即将上映。③
　　第五类可以概括为电影、电视剧和纪录片三重翻拍。如《三重门》拍摄历程，先是拍出《三重门导演手记》的纪录片，意在展现韩寒的生活，随后又在韩寒亲自改编剧本的基础上拍摄了8集电视连续剧《三重门》，一段时间后又拍成了电影。
　　第六类是广告片和MTV的翻拍。比如，经典的南方黑芝麻的广告片套拍，宋祖英的《苗山明月》、《家乡有条猛洞河》、《龙船调》三部MTV同时在湘西的套拍。
　　二、影视翻拍剧中各艺术形式的嫁接与互用
　　在影视艺术近百年的长河中，翻拍是一个比较新颖的词汇，也是近几年才盛行的现象。创作者的创作意图、作品内容的不同需求及表达效果的差异性决定了影视艺术的不同形式，而每一种艺术形式又制约了作品本身意图的表达。根据表现手段和呈现方式的不同，对原著进行符合艺术规律的调整与扩充的改编为翻拍奠定了基础。类似《杜拉拉升职记》等影视翻拍剧的成功案例中，制作方从一定程度上巧妙地做到了文学作品与影视艺术形式之间的嫁接与互用，这引发了我们对文学作品与影视剧之间的关系、电视剧与电影之间关系、新剧与旧剧之间关系的思考。
　　1、文学作品与影视剧之间的关系
　　“杜拉拉”近年来几乎成为炙手可热的人物。《杜拉拉升职记》也被认为是文学作品与影视剧之间嫁接互用最成功的套拍案例。在小说中就成功的塑造了这样一个受过良好教育却没有背景的女孩，依靠个人的奋斗，从一个普通销售经理成长为一名企业高层白领的典型代表。总体来说，这部文学作品与影视剧在内容上是相近的。
　　2、电视剧与电影之间的关系
　　电影、电视剧之间是存在差异性的，这集中表现在叙事时间、空间的不同，视觉与听觉的不同，情节与人物设置的不同，但他们之间也有相通之处。翻拍后的新《将爱》能成功的吸引这么多的人群，归根到底还是要凭借其电视剧版与电影版内容情节嫁接与互用的巧妙自然。首先，电影版《将爱》中原班底重聚，这就使观众对作品不陌生且兴趣高。同一个导演，同样的演出阵容，十多年后的爱情会发生怎样的变化，正是电影版的《将爱》试图描述的。其次，整个电影虽然讲的是十几年以后的事情，但每一段小故事中也会穿插一些当年电视剧当中的经典镜头，让人有怀旧的感觉。此外，电影分别取景北京、上海和波尔多三个城市，讲述了主人公杨峥和文慧十多年后再度重逢的三种情感可能。这样的结构创新，让观众眼前一亮。类似的热播翻拍影片还有《奋斗》，电影版除了人物关系没变之外，故事情节跟电视剧版存在差异，翻拍后融入新元素，这让观众在熟悉剧中人物关系不费力的同时，又看出了新意。同样，电影版《武林外传》的出炉，与观众对经典影视剧的“怀旧”心理产生共鸣。
　　3、新剧与旧剧之间的关系
　　在浩荡的“剧二代”队伍中，四大名著中除了高希希版的《三国》、李少红版的《红楼梦》、张纪中版的《西游记》已经播出外，吴子牛版的《水浒》也将播出。观众对四大名著旧剧翻拍成新剧的关注度很高，也有很多争议。如何找准新剧与旧剧之间的互用关系，值得我们思考。
　　其实，作家、艺术家的文艺创作活动是在一定社会审美意识支配下进行艺术形象创造的特殊的社会实践活动。这是一种社会行为，更是一种审美行为。④任何影视作品都包涵了导演的主体情感与审美倾向。导演在进行艺术创作时，会受到当时时代和社会大环境的影响。同样，电视剧的翻拍，两个不同时代、背景下进行的创作也是会不同的。
　　旧版的电视剧反映了当时时代对四大名著的理解。不可否认，旧版的电视剧中把那个时代的感觉表现得淋漓尽致。《西游记》里的电声音响、表演特技，给观众带来了强烈的感官刺激；《三国演义》中宏大场面令观众印象深刻；《红楼梦》中男女之间细腻的情感表达充分到位。新版《红楼梦》走的就是商业化的运作模式。利用《红楼梦中人》选秀节目选取演员到拍摄中利用较多的影视特技，不但从开拍前就吸引了大量观众关注，而且画面制作中的效果、特效技术的使用也有很大的进步。另外，与旧版相比，新版在服装、道具及情节的设置上都有较大的变动，这也与现代大众的欣赏品味变化有关。
　　三、翻拍剧存在的动因
　　影视翻拍是经济利润、艺术追求和技术发展所促成的艺术现象。它对影视艺术发展的利弊是批评界争论的焦点。分析翻拍剧存在的动因，主要有以下几个方面：
　　其一，翻拍剧的存在是应不同时代的需要。类似旧版《西游记》这样的剧作，虽然堪称经典，但是距离现在时隔时间长，视觉效果、故事的情节设置、叙事手法、拍摄的技术与技巧都与现代人的审美水平、思维方式有较大的差异。这就需要翻拍出新版的、顺应现代时代社会需要的作品。随着时代的更迭与进步，人们的审美与文化诉求也在向更高的目标迈进。
　　其二，观众看影视剧很大程度上是由个人的文化层次与兴趣需要决定的。欣赏的过程也是为了满足自身的愿望。影视剧的拍摄更是要依靠持有“主动权”的观众在这一时期的兴趣需要来决定。今年是建党90周年，红色剧自然是荧屏主流，电视剧版《建国大业》、《开天辟地》等的拍摄播出顺应了这一时期观众观看兴趣的需要。
　　其三，翻拍剧是影视业蓬勃发展的产物。近年来，中国的电视、电影产业蓬勃发展。电视诸多频道设置中包含了电影频道，电影的预告与花絮会在电视台相关的栏目中播出。这样既提高了电视台的收视率，又对即将播出的电影起到良好的宣传作用。电影以电视为载体能更加广泛的传播。很多电视剧在播放过程中，电影起到了提纲挈领并宣传电视剧的作用，而电视剧又是电影的延伸，扩大了该题材的信息量与影响时间。影视翻拍巧妙的同时满足一个题材两方面的需要。
　　其四，翻拍剧充分利用资源，节约成本。很多“剧二代”的成功借助了已有剧作的名气，这样既可以降低前期制作与宣传的成本，节省人力财力，又可减少审查、播出的风险，实现利益上的最大化。电视剧版《手机》反响不错，除了凭借明星效应外，还依靠了之前电影版高票房的铺垫。电视剧版的《武林外传》以其诙谐幽默的剧情给观众带来愉悦欢乐，为电影版的拍摄奠定了群众基础。
　　此外，翻拍剧在卫视同行竞争激烈的情况下，保证了真正意义上的独播，让上星频道各具特色，不再千人一面，提高了频道的竞争力。
　　结语
　　影视剧翻拍作为一种艺术现象，既是对原作品的弘扬和发展，也是一种再创造。文艺作品的创作的确与当时的政治、经济、社会风气等社会因素有着一定联系，它也应当反映当时的社会风尚，但这并不意味着盲目地追求某种潮流，而是要把艺术作品本身的艺术水准放在首位，而且好的艺术作品无论是什么样的时代，什么样的社会环境，都是受大众欢迎的。
　　翻拍经典的利与弊就像一把双刃剑，无论是认同还是批判，只要能经由此事重新引起人们对经典名著的关注和认知，能让人们安静下来重新阅读和审视这些中华民族的精神文化瑰宝，就是经典翻拍的意义所在。
　　
　　参考文献
　　①陈斌，《套拍更要“套”出新意》，http://www.省略/cul/2010/
　　09-03/2511604.shtml
　　②《2011翻拍剧横扫荧屏是致敬还是模仿》，http://ent.省略/tv/p-
　　inglun/detail_2011_01/05/3979918_0.shtml
　　③曾平、刘秀萍、廖明婉，《影视剧翻拍现象反思》[A].《内江师范学院学报》，2010（2）
　　④朱晓红，《由名著翻拍热引发的关于文艺创作与社会之间关系的思考》[A].《文学界》，2011（1）
　　（作者：陕西师范大学新闻与传播学院广播电视编导专业08级本科生）
　　责编：姚少宝

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