【关于博物馆展品照明设计的研究】被灵异博物馆展品爱上后

　　博物馆照明设计对博物馆文物展示和保护起着关键作用。博物馆展品照明应根据光源特性，结合展品特点，按照特定原则与要求进行专业设计。博物馆展示空间照明设计是博物馆照明设计的核心环节，在保证整体照明的条件下，重点突出局部照明有利于产生较佳的观赏效果。照明光源应具有较好的显色性，同时避免眩光对观者视线的干扰。光束尺寸与紫外线值应控制在合理的范围之内，包括大型三维展品和垂直面上的平面展品在内的特殊展品需要根据展品各自特点进行特定的照明设计。
　　
　　博物馆是征集、典藏、保护、研究、陈列不同藏品文物的专门机构，兼有保护与展示的双重功能。藏品文物的展示需要借助光这一媒介，博物馆内部灯光设计与选择是否合理，直接影响观众对展品的欣赏效果，同时，光源的选择对文物的保护也有重要的影响。
　　1. 博物馆展品照明设计原则
　　1.1 文物保护为先原则
　　博物馆最重要功能是对藏品文物的管理与保护。博物馆藏品一般都具有极其珍贵的历史价值和文化价值，一些藏品具有不可复制性，一旦损坏，将产生无法挽回的损失。文物在陈列和展示时，大都需要借助光媒介，向受众传递信息。照明设施选择不当，容易对文物造成紫外线、红外线和可见光等方面的损害，破坏文物的原有形态，不利于文物的长久保存。破坏性的展示不符合博物馆设立的初衷，因此，一切的展示都应该建立在恰当、合理保护的基础之上。
　　1.2 便于观赏原则
　　陈列展览是博物馆工作的中心环节。[1]通过对文物的陈列，可让受众真切的观察历史，重现历史风貌，展现一个国家、区域和民族的文化、文明，有利于文化的传承和发扬。光线是视觉的媒介，光线的设计与选择对展品的展出效果有直接的影响。照明强度的大小，选择不同种类的光源，光的质量等都会对展品的展出效果和观众的注意力产生影响。
　　
　　2. 博物馆照明的要求
　　光环境是衡量博物馆、美术馆设计水平的一项重要的指标，为了妥善保管展品，必须尽可能降低光学辐射对展品的损害，为了给观众创造良好的参观环境，又需要提高照明水平。因此就要求设计者必须解决和处理好这一矛盾。
　　博物馆内展品一般价值较高，很多物品都很娇贵，因此，博物馆展品照明的基本要求就是，展品要在照明下能看得清，展品的色彩不能失真，展品在长期的光照条件下，不会发生脆化、褪色、黄变等现象。
　　博物馆照明设计师的任务是利用最低的辐射实现令人满意的视觉环境。因此理想的设计应在严格限制紫外线和红外线的辐射同时，能够恰到好处的处理展品亮度，并能克服易反射光线的高感光度材料所引起的反光刺激问题；对照度等级的限定能够刚好保证艺术外观的满意度；选择具有恰当色温和具有出色显色指数的光源；给每个光源设置过滤装置；对特殊物品限制展示时间；展品在非展示时，照度值应为安保所需的最小值。
　　
　　3. 博物馆展品照明设计
　　3.1 博物馆展示空间
　　展厅的照明特点要从照明技术和观赏者需求两方面来进行研究。当观赏者是以观赏展品为主要目的时，设计者就要运用照明，将展品的色泽以及对比度等因素尽可能理想的展现出来。当观赏者是以研究为主要目的时，就需要把展品外貌、形态、质感以及颜色等本质属性原生态的展示出来。此外，为使展品避免可见光、紫外线和湿气所带来的物理和化学损伤，还需要将展品保护等因素结合起来，综合考虑后，求出恰当的照度值。
　　3.2 展馆的整体照明与局部照明
　　如同画水粉人像，对画面整体效果的把握要比单独处理某个局部效果重要得多，展示的整体效果也要比单件展品的视觉效果更为重要，更能给受众带来视觉冲击。所以在把握空间整体灯光色调，整体亮度前提下，再有计划不失美感的突出局部照明，这样的室内空间很容易产生最佳的观赏效果。
　　空间展示照明要达到两个平衡，一是整体照明和局部重点照明之间的平衡，二是展品同其背景在色彩和亮度方面的平衡。
　　以古币博物馆为例，设计者运用整体色调力求表现一种神秘莫测之感，利用灯光渲染一种特殊气氛，使观赏者抱有一份想要解开迷雾，一探究竟的心情。在优先确定整体照明氛围的基础上，要兼顾重点照明。重点照明是指用来强调某种特别目标物，或是引人注意的一种具体的方向性照明，也被称作“装饰照明”，用于定向照射空间某一特殊物体或区域，以引起人们注意，如强调某些建筑要素、珠宝首饰、服装、名贵文物、精美装饰艺术品等。作为主要展出的内容，就需要设计相应的重点照明，让参观者注意到这件文物，给予更多关注。
　　在博物馆中，重点照明不可缺少。为了突出所要展示的物品，设计者常用光作为语言来引导参观者。古币博物馆的重点照明设计，正是将光与材质进行结合，创造一种神秘气氛，使人产生想要去欣赏和了解这些文物背后文化的渴求。
　　3.3 展厅应具备的视觉条件
　　根据1984年北美照明工程学会对眩光的定义：在视野内由于远大于眼睛可适应的照明而引起的烦恼、不适或丧失视觉表现的感觉。眩光的光源分为直接和间接两种。如太阳光、太强的灯光等属于直接眩光，如来自光滑物体表面高速公路路面或水面等的反光属于间接眩光。眩光会造成视觉疲劳，看不清楚物品，这对于博物馆展示来说是一大忌。同时参观者对于展品的形状、形式和纹理质感也需要仔细考虑，由于不同质感的物品对光线的反射和折射率是不同的，设计人员必须考虑周全，尽量避免眩光的存在。
　　显色性是指光源对于物体本身的颜色呈现的程度。换言之，光源的显色性是指参照某一标准照明体而言，光源对物体颜色外貌所产生的效果。为了使人对那些被展物品原本的质感，颜色，造型等看得真实且能够产生美感，要求设计人员必须综合考虑显色性与眩光的问题，把握好对光的运用。
　　针对于光源的显色性问题，设计人员应注意：1）应尽量选用显色性色性和光色接近日光的人工光源，同时需要保证排除人工光源所含紫外线和红外线对物体的损害，并能将物体本身的自然色彩真实的再现出来。2）展柜照明设计，应将展柜外能被观赏者看到的所有物体的亮度与展示对象的亮度之比不超过3:1。因为，观众本身面部的亮度以及柜外环境的亮度和展品亮度相似或高于展品亮度，会大大地影响视觉效果。陈列柜内背景、顶板以及柜内展品的座架等的表面反射率应限制在有利突出陈列品的程度，以减少非观赏物对视觉的干扰。柜内照明光源对人眼的亮度也应越弱越好。3）室内色彩应多使用淡色或无色，以避免室内物体表面相互反射，影响光线的颜色，损伤展品显色性。4）照明灯具的配置和遮光板的设置应避免使展柜内部光源发出的直射光进入鉴赏者视线；适当调整光源和展品的相互关系，防止光线通过展品的光泽面的正反射面投射到观众眼中，以防因此带来的展品对比减小、不能真实反映展品形象和色彩的问题。比如在古币博物馆中，设计人员将部分不十分贵重的古币上的防护玻璃去除，以避免有害眩光对观赏者视线的干扰。
　　3.4 紫外线的标准值设计
　　展品所受的光损害中有一部分是紫外线照射过度所致，因此有必要对展品的紫外线照射度进行研究。光的波长不同，对展品损伤程度也不同。但几乎所有的光线当中都含有紫外线，因此，设计人员可以采用滤光器将紫外线过滤掉一部分。据美国《建筑物能量标准》(ASHRAE／IESNA90．1-1999．9)规定：对于博物馆，建议光源的最大紫外线含量为75μW／lm，该值参考了可以接受的钨丝灯的紫外线辐射值。
　　根据道易定律，特定光源对被照射物体产生的影响，曝光时间与照度两者之积为一定值，曝光时间越长，对应的照度越小。因此，应根据不同展品对光照射的敏感度，对展品照度和曝光时间加以限制。常见的对紫外线照射敏感的物品主要有：丝、棉麻等纺织品，织绣品、中国画、书法、拓片、手稿、文献、书籍、邮票、图片、壁纸等各种纸制物品，壁画、彩塑彩绘陶俑、含有机材质底层的彩绘陶器，彩色皮革，动植物标本等。
　　3.5 光束的尺寸设计
　　光束是否足以照亮某个物体，其尺寸非常重要。由于光束是圆锥形的，所以需要考虑投射光线的角度，根据光束和被照射物体之间的距离，来确定这束光是否足以覆盖整个物体表面。一束光还包括溢出光，即落在主要光束外面的光。溢出光的数量根据光束类型不同而不同，或用光束边缘区域照度变化率描述。变化率改变得越快，分界线就越强烈。在实际照明环境中，含有大量溢出光的光束将在照亮物体的同时照亮背景，降低对比度，削弱对物体本身的强调。经过聚焦的光束，会形成更为锐利的分界线，强调出对于物体的限定，并且很少影响到背景。另外一点，重点照明也可以被整体照明所补充（直接光或反射光），比如古币博物馆中有一个铸币体验区，里面的红色玻璃钢器材是给参观者进行亲自铸币体验的一个设备，因为设计者给它加上了重点照明，于是这个漂亮的铸币体验器具将其周围的环境都变得红彤彤的，既有装饰美感，又充满时尚气息。
　　3.6 特殊展品的照明设计
　　博物馆中的展品按形态可分为立体式和平面式，按展出时间可分为“永久性”和“临时性”两种。部分超常规的立体式展品和非正常手段展出的作品，需要采取特殊照明设计。
　　3.6.1 大型三维展品
　　大型三维展品即立体展品，如雕塑、机器设备、火炮武器等，在设计照明时，常常从一侧投放点源照明，在相对侧进行泛光照明，形成阴影，突出立体感。另外还可以，应用不同颜色的光从不同方向进行投射，突出展品的独特形象。只能从单一方向进行观看的展品，应将光线在观看方向进行投射。
　　3.6.2 垂直面上的平面展品
　　垂直面上的平面展品包括绘画、印刷品、摄影作品和重要文献等，通常采用下列照明设计方法：
　　（1）荧光灯照明方法。垂直墙面上的展品照明一般采用荧光灯，它具有柔和连续的光线，可以使垂直面具有良好的亮度对比。
　　（2）发光板照明方法。即将展品制作成照片薄膜的形式，外面覆盖一层白色的有机玻璃，使用荧光灯照射，容易操作，效果逼真。发光板周围的亮度应小于发光板亮度的十分之一到五十分之一之间。
　　
　　4. 照明设计存在的问题及展望
　　照明自设计始。博物馆照明设计是一项有着很强专业性要求的技术工作。同时，博物馆展品具有多样性和复杂性特点，要求博物馆照明设计人员必须在掌握专业照明知识同时，能够不断学习一些文物保护知识，综合配置不同类型博物馆的照明系统，单一的照明学或室内设计学是难以做好博物馆照明设计工作的。
　　随着科技水平提高，照明技术不断发展。博物馆照明设计人员应不断研究如何将新技术、新理念、现代照明工艺与博物馆照明实际相结合，立足博物馆文物保护和提高观赏者视觉条件，营造更逼真、更优化的整体照明环境。
　　
　　参考文献
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　　[2] 倪文华. 博物馆建筑照明[J]. KFS对话建筑，2006，45-51.
　　[3] 陈大华. 博物馆和展览场所的照明设计[J]. 灯与照明，2000，24（2）：32-33.
　　[4] 孙成群. 博物馆照明设计[J]. 智能建筑与城市信息，2004（8）.
　　[5] 吴海彬，王昌铃. 基于高显色性白光LED的博物馆照明系统设计[J]. 集美大学学报（自然科学版），2009（1）.
　　 （ 作者单位：鲁迅美术学院，辽宁沈阳110004 ）

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