[京剧武汉变脸]京剧变脸

　　 200年前，“四大徽班”进京不久，以武汉人谭志道为首的汉调艺人也北上京城，汉徽合流，广泛吸收汉、秦、昆曲各调之优点，逐渐形成了京剧。“调是汉调，班是徽班”。武汉自此流入京剧的血脉中，不可剥离。
　　 之后的100余年间，武汉京剧一路跌宕起伏，名角大家陆续粉墨登场。但当上世纪50年代京剧“三鼎甲”（武汉与北京、上海共享京剧殊荣，称为三鼎甲）的荣耀不再，武汉京剧一度陷入进退两难的尴尬境界。到底是该坚守传统还是大胆创新？60年来，武汉各京剧院推出的剧目在做着一次次的尝试。刚刚结束的第六届中国京剧艺术节上，《建安轶事》和《水上灯》两部无论从内容还是表现手法都截然不同的京剧同获一等奖。可以确定的是，他们都有创新的亮点。虽然对台上的演员而言，“评论界与观众的胃口，永远无法同时满足。”
　　 武汉京剧未来的路会怎样走，我们无力判断。但在这次采访中，我们却意外发现：武汉的许多高校都有自发组成的京剧社；初雪的下午，湖北省京剧院的票友演出爆满；武汉远城区的小学里，7岁的小女孩发了高烧还要跑去上京剧兴趣班……
　　 也许，作曲家李连璧的一句话能表达我们对武汉京剧的心意，“京剧中最好听的地方还是湖广韵派生出来的旋律，京剧的根不会丢，京剧不会变老。”

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