琴声悠悠的诗句与图片_演出:傅聪,把岁月都揉进了琴声里

　　一本《傅雷家书》，饱含了著名文学艺术翻译家傅雷对孩子傅聪、傅敏的谆谆教诲，也成为无数父母的教子典范。半个多世纪过去了，当我们还在捧读《傅雷家书》时，书中的“孩子”傅聪已经悄然白发，他没有遵循父亲的足迹钻研文学，却是心甘情愿的做了一名钢琴的“奴隶”。
　　12月2日，傅聪再登琴台音乐厅，为武汉观众献上“钢琴大师傅聪独奏音乐会”。届时，李斯特完美钢琴作品《第123首彼得拉克十四行诗》、贝多芬展现旖旎风光的《第十五钢琴奏鸣曲》、“歌曲之王”舒伯特的《匈牙利旋律》、《慢板》、“键盘乐器演奏新技术的奠基者”斯卡拉蒂的六首《钢琴奏鸣曲》都将一一精彩呈现。
　　今年是傅聪弹琴的第七十个年头，对于此次来汉他笑称：“为自己七十年钢琴路交上满意的答卷。”
　　
　　享誉国际的钢琴诗人
　　
　　傅聪，1934年生于上海，8岁半开始学钢琴，9岁师从意大利指挥家和钢琴家、李斯特的再传弟子梅帕器。
　　1955年，21岁的傅聪应邀参加第五届国际肖邦钢琴大赛，荣获第三名，因而声名大噪。其中以“玛祖卡”弹得最是淋漓尽致，遂有“玛祖卡权威”的美誉。钢琴家阿高斯蒂教授对傅聪说：“只有古老的文明，才能给你那么多难得的天赋。”
　　1956年3月傅聪在南斯拉夫举行演奏会后，Pojitika报刊以“钢琴诗人”来形容这个年轻的中国人：“傅聪的演奏艺术，是从中国艺术传统的高度明确性脱胎出来的。他在琴上表达的诗意，不就是中国古诗的特殊面目之一吗？他镂刻细节的手腕，不是使我们想起中国画册上的画吗？”
　　时至今日，傅聪已成为当今最受全球音乐人士敬重的华裔钢琴家。他的足迹遍布全球各地，合作过的乐团超过60个，这样惊人的纪录不仅是傅聪的超然成就，更为中国人在世界乐坛上争得了重要的地位与无上的荣耀。
　　如傅聪所言：“音乐也罢，文学也罢，达到最高峰时已没有了人为界限。西方音乐和中国文学虽然在地缘上相距万里，但在人文精神上却能互通声气。这早已超越哲学境界，而进入了宗教境界，也是人类心灵共通的境界。”――这正是傅聪成为当今独一无二的钢琴诗人的根源之由。
　　
　　钢琴的奴隶VS情人
　　
　　七岁学琴，天生手硬，错过了14到17岁学琴的黄金时期，这些都是傅聪认为自己需要好好努力的原因。过去，傅聪每天花11个小时与钢琴“促膝谈心”，而且绝不允许任何人打扰。他回忆参加比赛的那段时光时说：“那个时候每天花12个小时练琴，最长甚至达到了14个小时，就算在睡觉的时候，也会突然想到这个小节跟那个小节之间的联系，就非常地兴奋。”
　　中年之后，傅聪的手经常腱鞘发炎，这对弹琴产生了很大的影响。这也是每次见到傅聪，他的手上总是缠绕绷带的原因。而之后，傅聪每天的练琴时间也减到了8个小时。每当有人问到他是否打算退休时，这位钢琴大师总是爽朗大笑：“我是钢琴的奴隶，更确切地说是音乐的传教士，人生的大半辈子消磨在琴上，太辛苦了！但我还没有退休的计划。”――钢琴是傅聪的终生 “情人”。从七岁学琴到如今，傅聪坦言，自己六十岁之后才真正“懂音乐”，而现在才是自己的“黄金时期”。

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