金刚无敌_重生之骷髅岛金刚

　　作为2006年国内影市开局的重量级分账大片，美国惊险动作巨片《金刚》于1月12日正式登陆国内各大影院。影片《金刚》拍摄预算高达2．07亿美元，由《指环王》三部曲奥斯卡金像奖大导演彼得?杰克逊倾力执导。相比于原版《金刚》，新版中除了请来了曾获奥斯卡影后提名的诺米?华兹，及奥斯卡封帝的阿德里安?布洛迪外，在剧情设置及人物性格方面，尤其是金刚的性格发展，都与原作截然不同。
　　金刚对于美国观众就像孙悟空对于中国观众，只不过这只大猩猩会为美女着迷。分别在1933年、1976年完成拍摄的两个版本《金刚》都取得过高票房，2006年的《金刚》是彼得?杰克逊自《指环王》系列之后的心血之作。故事讲述第一次世界大战期间，来自好莱坞的导演卡尔?丹姆带着他的摄制组到欧洲战场寻找拍片的灵感和最佳拍摄地，美丽的安成为影片女一号。在拍摄过程中，他们发现了数十米高的巨型黑猩猩、凶残的史前恐龙、无人踏及的原始森林……电影最成功的地方，是将一只25英尺高的大猩猩和美女的感情表现得非常细腻饱满，浪漫得一塌糊涂。
　　几部火热的国产贺岁大片之后，从好莱坞来的大猩猩或许能让观众换换口味，新鲜一番。
　　关于猩猩与美女的这段传奇故事在几十年间并没有太多变化，不过由于特效技术的空前繁荣，加上导演彼得?杰克逊天马行空的幻想，《金刚》堪称是彼得?杰克逊在《指环王》之后的又一部特效巨制，已在全世界掀起了“金刚”潮。
　　
　　2006引进大片不断《金刚》打头阵
　　
　　《指环王》导演彼得?杰克逊长达3小时的梦想之作《金刚》担当起2006年首部引进大片的重任。
　　影片的故事虽然离奇，倒也已经不是秘密：一个摄制组乘船去找人迹未至的海岛，在那里遭遇一只巨大的猩猩，同去的女主角落入猩猩手中。几经周折，大猩猩被带到文明社会，大闹纽约……
　　看了《金刚》，很多观众都热泪盈眶。面对由国产贺岁大片引发的中国大片高票房、差口碑的困惑，《金刚》无疑给中国的电影人一个很好的明鉴，能清楚看到。中国所谓的大片与美国大片的真正距离。
　　金刚具有现代人的普遍痛苦，那就是孤独。但金刚又具有现代人逐步丧失的单纯与执着。所以它成为好莱坞的主角。好莱坞永远会给观众梦想。安也是梦想的符号，金刚握住她，就像握着奥斯卡的小金人。好莱坞把想说的符号变成了能打动不同文化背景的有血有肉的电影人物，而我们看到的国产大片则是让电影里的人变成了与观众隔离的符号。
　　《金刚》里有青年男女的恋爱，但那不是重点，重点是美女与野兽的恋爱，比寻常恋爱更加吸引人眼球。所以本片的男主角是金刚，也就是金刚的动作与表演原型安迪?瑟金斯(Andy　Serkis)。奥斯卡影帝阿德里安?布罗迪(Adrien　Brody)饰演的剧作家是花瓶，这点不可弄错。片子最成功的地方就在于将金刚和美女的感情刻画得非常细腻饱满，不能说缠绵，却绝对旖旎，在山顶一起眺望夕阳那幕，是浪漫的银幕画面。从初见的冲突，了解的欢愉，彼此的牵挂和信任，到后来的生离死别，是一个非常凄美的爱情故事。一只25英尺高的大猩猩，居然可以如此温柔可爱(逼真就不用说了)，简直是神奇。不能不说是电脑软件，电脑特技师，编导和瑟金斯共同的成功。
　　另一方面，纳沃米?沃兹(NaomiWatts)饰演的女主角安是故事的支点和所有的理由。就像片中的疯子导演杰克?布莱克(Jack　Back)说的：“她美丽，脆弱，却愿意冒险驶向未知。”本来像这样的电影，女主角最容易沦为花瓶，不过瑙米的角色太重要了，跟金刚有大量的对手戏，她的表演令人信服。加上美艳和脆弱的气质，特别是被擒时眼里的仓皇和绝望，相信男士们是不太容易逃出这种眼神的辐射范围的，更别提很多时候她就只穿一件睡衣。顺便说一句，那件睡衣的质材非常特别，披荆斩棘良久，上面一条口子都没有。
　　然而美女与野兽的爱情其实也只是个框架，杰克逊真正爱往这个框架里填的是惊竦，冒险，奇幻和动作场面。为什么要三个小时?因为什么都有：大萧条的背景，航海，迷雾，未知的岛屿，神秘的海墙，土人，祭祀和牺牲，很多很多骷髅，原始丛林，大猩猩，恐龙，悬崖和峡谷，大甲虫，大蝙蝠，几近完美的电脑特效，金刚跟恐龙打，人跟甲虫打，金刚跟人打，金刚在纽约街头掷汽车如皮球，金刚在帝国大厦顶端玩战斗机……
　　相对于老版《金刚》，彼得?杰克逊也许太想把他钟爱的故事拔高成为一部冒险史诗了，所以对电影中每一个细微之处都有偏执狂般的情结，又像守财奴一样连最小的铜板也不放过仔细抚摸。从整体上说，导演的这种“热爱”能赋予影片难得的激情和细节表现力，新版《金刚》的确在这方面出类拔萃，达到了令人叹为观止的程度。
　　从纯粹技术性的角度来说，《金刚》可以用无懈可击来说，倍儿棒的特技，刺激的视觉效果，张弛有度的情节安排，个性鲜明的人物，完美的怀旧风格，加上爱情、动作、阴谋、卑鄙的人性和高尚的风格的凑合，一切娱乐片应当具有的元素都得到了最充分的体现，于是大家可以放心大胆地说，一部娱乐经典又诞生了，当然，谁也不要忽略这是由彼得?杰克逊的天才和两亿美元的投资共同造就的。
　　除了出色的特效场景制造出的视觉奇观外，《金刚》在主题意蕴、情感酝酿、剧情细节方面同样是好莱坞大片中的佼佼者。使得这出超豪华终极版的“美女与野兽”令人时而乐开，怀时而黯然伤神，悲喜交加。当女主角与金刚一同坐于骷髅岛荒山中看日落，是何等的诗意与甜蜜，简直是“Beauty”得让人心醉；而当不为世人了解的金刚为了美人、为了爱而站于帝国大厦与人类战斗机孤独奋战时，又是何等的惨烈与悲壮，让人柔肠寸断，无疑也是对衣冠楚楚的人类文明的一次反讽。可以说，《金刚》整出戏让人心潮起伏、激情澎湃，三个小时绝无冷场，彰显着导演对商业大片娴熟而高超的技艺，将幻想、惊悚、冒险、灾难、动作、爱情等好莱坞大片常见的元素炖于一炉，做出色香味俱全的佳肴。而能把这种称之为烧钱的“B级怪兽片”拍得如史诗般厚重、真实、震撼――不像《侏罗纪公园》之类只是一味追啊跑啊的，真不得不佩服彼得大导了。
　　
　　爱是永恒
　　
　　单纯的视觉奇观只能让人惊呼，情节驱动的角色命运才能使人刻苦铭心。
　　在看新版《金刚》之前，我一直有些担心，因为超越物种之间的感情，这个尺度和难度实在不好把握，稍微偏差一点，不仅不能让人感动，反而会很别扭。
　　不过我可以保证，多愁善感人士看到这新版的《金刚》，肯定是要忍不住感动的泪水的，即使没有流出来的也算数。
　　新版里“金刚”与“安妮”之间的 感情其实很复杂也很微妙，远远不是“爱情”可以概括的。从表象来看，他们更像是“忘年交”的关系。如果说1933版的“金刚”是玩性不改的少年版、1976版的“金刚”是荷尔蒙过剩的青年版的话，那么2005年的“金刚”就是“外严内慈”的老年版。“金刚”已经不再年轻，而且没有同类，每天都在与恐龙、怪虫斗争的水深火热之中，他的心早被强悍的外表封闭起来了。套个时髦的句式就是：为了生存，他选择了冷漠与残酷。
　　不过，安妮的到来让他“猩心大乱”。看安妮是如何走进“金刚”内心的，是本片最惬意的享受。“金刚”由最初的“玩弄”心态，到最后的“拼死相护、至死无怨”，都被刻画得微妙动人。正是这些刻画，使得“金刚”不仅变得“真实”起来，更变得“亲切”起来，有那么一刻我们甚至会有幻觉，觉得他已不是一个毛茸茸的大怪物，而是一个外表倔强实则内心宽厚温暖的大男孩。光从角色的品质来说，新版的“金刚”的确应了很多影迷的一句话：他把全世界的男人都比下去了!虚拟角色达到这样生动深刻的程度，这本身就是一个奇迹。如果我是奥斯卡的评委，我非常愿意将最佳男主角的小金人颁发个这个可爱而伟大的怪兽。
　　
　　赚到眼泪
　　
　　这年头观众越来越精了，煽情可不容易。号称要感动观众的《十面埋伏》和《无极》最后都遭遇笑场，而《金刚》却让观众在惊声尖叫后流下热泪。虽然大猩猩金刚在影片放映了一个多小时后才出场，但他充分利用了余下的近两小时，完成了为带美人看日出而毅然走向自我毁灭的英雄壮举，也让在座的不少女观众忍不住在男士怀里轻声抽泣。
　　赚到第一滴眼泪的镜头是金刚被探险者们捉住、锁在百老汇的大舞台上供人观赏，当他接近15米高的身躯被粗大的锁链捆住，成为一大群衣冠楚楚的绅士名流的玩具，当跳梁小丑般的演员围住他狂欢，前排开始传来一位女观众的叹息；当金刚破笼而出找到他的女主角安后，带安爬上高高的帝国大厦看日出，却遭遇六架战斗机的围剿，就在金刚用自己宽阔的肩背替安挡住机枪子弹时，影院里响起阵阵抽泣。再也支持不住的金刚终于缓缓从数百米的高楼顶端滑下，用无限留恋和伤感的眼神最后深深凝望安，之前还充满飞机引擎声和机枪子弹尖啸声的世界顿时一片沉寂，画面上只有大金刚越来越小的身影，影院里只回荡着安令人心碎的哽咽。
　　
　　颠峰魔术
　　
　　从电影语言来分析，角色魅力的缺乏，是有表现手法上的原因的。但从普通观众的角度来看，是其他角色们缺乏吸引力或者难以留下深刻印象。还有一个更直观的原因，那就是主角实在太精彩了，他们完全吸引住了我们的视线，以至于我们无法、甚至“不愿”去留意配角们。
　　新版的“金刚”，就是这样一个光芒万丈的角色；他的魅力和他的体形一样，是无坚不摧和无法抗拒的。
　　如果说《魔戒》中的“咕噜”(Gollum)，让人首次体会到虚拟人物可以如此有血有肉的话，这次的“金刚”将让你领略完全真实的虚拟角色，甚至比真实更“真实”，因为本片将一头大猩猩塑造得比任何人类都更有魅力。
　　动作捕捉、CG动画这些细节我们可以抛开不理，因为相对于“表演”和“塑造”，那些基本还算“技术”活，让“金刚”不仅活动自然，更有一颗伟大的“心”，那才是“艺术”产生的过程。谈到肢体细节的话，其实1976年版的“金刚”已经够精细了，特别是面部表情与眼神。新版的“金刚”首先在外形与神采上，更接近自然界真实的大猩猩。影片表现了很多符合动物习性的动作，例如对猎物的玩弄、杀死猎物后的“确认”等，更不用提嚎叫与攀跃的姿态了。不过，我认为这些还不算最神奇的，最难的是让“金刚”具有鲜明的性格。影片设计了不少细节来表现这点，特别是“金刚”与女主角安妮之间的互动，分外有趣。由于“金刚”与安妮之间无法靠语言交流，很多感情完全靠眼神表达，而本片中“金刚”的眼神，足以让世界上绝大部分男演员汗颜。
　　无须过多透露电影在描绘“金刚”上无与伦比的真实性，简而言之，彼得杰克逊的“金刚”真可算“世界第八大奇迹”，为后来的电影人树立了新的标竿。
　　说到奇观，影片中除了金刚这个角色以外，所有的动作场景都可算作“奇观”。它们大大超越了一般所谓大制作电影中炫耀式的“视觉糖果”片断，而将观众的视听享受提升到“心神振荡”的级别。可能很多看过的观众都会提名“金刚大战霸王龙”的片断，作为当今视觉特效与想象力的最高峰，但我想说的，却是影片中相对而言不起眼的纽约城与骷髅岛，前者体现了CG与传统模型技术结合的典范，整座城市都在电脑里被虚拟到以假乱真的程度；后者初次出现在观众面前时，不仅展现了特效的功力，那种步步惊魂的效果，更是导演场面调度实力的证明。
　　总的说来，将《金刚》的特效与其他“大片”的特效相对比，你会发现最完美的特效还是要在最有实力的导演手中才能完全发挥其魅力。通过本片的表现，彼得?杰克逊再次将电影魔术推到别人难以企及的高峰。

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