林夕短文

林夕短文篇一：陈奕迅 林夕

知道陈奕迅，最初是因为那首《十年》，后来听了《明年今日》，粤语版的似乎跟旋律更合拍，词也写得更是入骨。“在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气”更是绝美！

然后是《K歌之王》《淘汰》，那时候对这些歌，这些词，这些曲根本理解不透，只是觉得这个长相并不出众的人唱的似乎总是些悲情的歌曲。

后来听到了《富士山下》《爱情转移》《一丝不挂》，开始慢慢了解并喜欢上了这个头发有点卷的歌手。

我想，几乎每个人都听过他的歌，也都会这样觉得，歌，不错，人，印象不深。他不是那些个人风格浓重的歌手，唱什么歌都有强烈的标签在上面。

他的歌声总是那么亲切，不华丽不做作。声线细腻沉稳，音色饱满温润，，咬字清晰，隐约透出一种老派的诚恳。

一首歌，歌词，曲调，气息和技巧的运用都是为了诠释歌曲意欲传达的感情。我们听到他吟唱出的感情从来是够用就好，绝不刻意炫耀。不着痕迹，我想这就是所谓无招胜有招。 林夕在北大演讲里说过：“谁说香港乐坛完蛋了？去听陈奕迅！”

林夕在书里曾说过：作为一个作词人，我很高兴认识了EASON

林夕曾经说过，他把写人生的词全给了EASON，他说只有陈奕迅才能真正把他想表达的意境给表现出来。 林夕在采访里坦白：那些只知道《十年》的人，有小孩和老人，但只是这些人，是无法理解陈奕迅为什么可以站在那个和张学友齐平的位置的。

林夕说过：王菲是他赋予的魂魄，杨千嬅这个灰姑娘的魔法棒在他手里，而陈奕迅，注定是他这辈子最有价值的邂逅！

很多人听了陈奕迅的歌，觉得好听，简单，应该不难唱，仿佛自己喊喊也能成，可真的唱起来，才惊叹，这样的难度是如何被他消解得悄无声息？他的歌，音调或许也不高，但真的自己唱起来，才发现，似乎一直很难把握住那个点，一直没有原唱那种特殊的感觉，这就是陈奕迅，悄悄隐去难度，留给你低调的华丽。、

人最可贵就是一个“真”字，他把自己的情感脱出来，放进每一首歌里，用他的专注和真诚撬开我们封闭已久的灵魂，讲好音乐里每一个故事，他的声音，真水无香，永远是不着痕迹。 最令人荡气回肠的感动和悲恸，其实正藏于平凡。 就像最令人难忘的声音，往往听似普通。他的嗓音，并不是没有特色，而是在将无数种声音的特质揉和之后，沉淀下来的另一种精粹。 原来所谓的无特点，才是特点的最高境界！

有人说，听陈奕迅的人，都有一段故事。是的，只要我们有的情绪，他就可以帮我们唱出来。

EASON——谐音是医生。我想之所以叫医生，是因为他用歌声，用真诚，道破了多少人的心境，医治了多少人的内心。平凡的面容，却用不平凡的歌曲，不平凡的感情，成全了几百万人的信仰！

新歌老歌都在听。

白天黑夜都在听。

伤心快乐都在听。

得意失意都在听。

两三年太短，五年似乎多少有点尴尬，二十年又太过漫长，十年之后，尘埃落定，连回忆都可以恰到好处的变得明净而悠远！

十年间，他的歌声一直没有离开过。

是的， 我愿用一个十年，换你一句，好久不见。

————————————————林夕

喜欢陈奕迅的歌，然后爱屋及乌，发现了背后的林夕。后来发现自己喜欢的歌，多多都是林夕填的，

林夕的词，字字倾城，有一种摄人心魄的凄美。

林夕——把梦拆开。连名字也是那么旖旎。

是真的把梦化了，于是我们在他的梦里随处可见自己的影子.

从王菲到杨千嬅，从黄耀明到陈奕迅，似乎我喜欢的歌手都在唱他写的歌。

一直以为，他应该是过尽千帆的人，不然写不出那么透彻的词，后来知道了他的故事，于是知道了那些清词丽句背后的艰涩，读懂了那些字里行间的深情。

有很多人说，林夕生不逢时。如果生活在宋朝，或许他会是另外一个柳永。宋词元曲，出名的总是写词作曲人，而如今，出名的往往是演绎词曲的人。

林夕是个极端悲观主义者。他说自己再没有投入情感的资格，他说无论谁给他全世界他都会怀疑，他说哪怕在心花怒放的瞬间，也只是开到茶靡。

罗兰巴特在《恋人絮语》中说：”眼泪的存在，是为了证明悲伤不是一场幻觉。”林夕正是这句话的忠实践行者。曾经在读到对林夕的评价时有人这么说过“林夕的词既性感又感性，快乐中带着颓废，悲哀中略有残忍，对人性的刻划也总带着些宿命或无解的悲念或禅意。” 林夕说《富士山下》是他花了三个小时写的，这样一首歌，我回味了几年，虽然是三个小时写的，但其实的情与力不知酝酿了多少年。

“忘掉我跟你恩怨，樱花开了几转，东京之旅一早比一世遥远”，像是催人泪下，其实是为人擦眼泪。

当我发现我的所有情感历程都可以从林夕的词中找到痕迹，大概有种同病相怜的感受。 任何感情，明知都不会天长地久，先是勇，是执，然后是淡，是化。去到最后，连怀缅都懒得。

但是当你隐约感到一股离心力时，是断然抽身而去，还是留恋着不放手

我总是有点鸡肋情结，是不是放下前尘，就像背叛了过去的自己

好像谁忘记过去，谁就背叛了历史

我为什么说这些，得到了又怕失去

其实是贪上这种迷恋的感觉了

爱与被爱，选哪个？

网上有句话说得好：香港那帮歌手都曾经或正在毫不知情的唱着林夕对黄耀明的爱慕之心倾慕之情爱惜之意以及想得得不到的无奈。

可是，有时候爱情就是一个人的事，他在或不在，我们都在这里，他应或不应，我们都在这样的爱情里。

有深情，谁怕没金句。他是你这生唯一的阿波罗，你甘心低了身段。

可也只换得来一句：“让我向你说声抱歉，爱人同志。”

林夕——

心参佛法，笔绽莲花。

字里行间上演着自己的故事。

学不到他的大彻大悟，至少学得他的执迷不悟。

——在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。

林夕短文篇二：大声地生活,阅读答案

大声地生活，阅读答案

大声地生活

林夕

那天，我领女儿上街，在一个书摊前选了两本书，手伸到兜里掏钱，突然碰到一只陌生的手，我吓了一跳，禁不住“哎”了一声，就见一个男人“嗖”一下转身离开了，留给我一个穿黑色皮夹(转 载于:wWw.zhAoQT.neT 蒲公 英文摘:林夕短文)克的背影。女儿在旁边连忙问：“妈妈，怎么了？”我小声说：“有小偷。”

女儿大声说：“在哪儿？快抓住他！”

我用手指了指那个背影，小声说：“就是他，不过没偷着，别吱声。”

想不到女儿冲着那个背影大声地喊道：“坏蛋，小偷，谁让你偷我妈妈？我给你告警察！”

我吓得用手猛拉女儿两下：“别喊了，你爸爸不在这儿，小心他会打我们！”“他敢！有警察呢。妈妈，快把电话拿出来，打１１０。”女儿理直气壮地大声说。

我有些害怕地看着那个背影，生怕他回转身来打我们母女二人。可是，他没有，他走得更快了，走到街角拐弯处，急忙钻进胡同里，看不见了。我这才松口气。这时女儿拉拉我的手，生气地说：“妈妈，你为什么不报１１０？你看你把坏人放跑了，他又去偷别人了。”让她这么一说，我有些脸红，周围的人都看着我，我心里有些别扭，就冲她说：“你大声嚷嚷什么？”

“我就大声嚷嚷，好让坏人怕我们，你那么小声，好像我们是坏人似的！”我望着才８岁的女儿，哑口无言。想了一会，只好说：“算了，算了，我们买了书走吧！”我又从兜里掏钱，想不到女儿拦住我，又冲那卖书的人大声说：“我看见你刚才用那样的眼光看我妈妈，你肯定是看见小偷掏我妈妈的兜，可你为什么不说？你帮助坏人，我们不买你的书了！”说完，拉着我就走。我这才想起来，刚才小偷在我旁边，我和小偷正对着书摊，卖书人看着我往外掏钱，一定也看见了小偷正在掏我的钱。我不满地看看他，他也看看我，把头扭到一边去，什么也没说。我牵起女儿的手，大声地说：“走，我们不买了！”

我领着女儿上了公共汽车，女儿瞪着一双眼睛，东瞧瞧，西望望，好像在找什么，我拉了她一下，小声问她：“你干什么呢？”

“我看有没有小偷。”声音洪亮，传遍整个车厢。周围的人愣了一下，接着哄笑起来。

女儿扬起脸，冲着他们说：“我就要大声喊，让那些坏人怕我们，让他们不敢再做坏事！”我张了张嘴想说她却没有说出口。周围突然变得安静起来，人们都闭紧嘴巴不再说话了。车停了，我领着女儿下了车，走了两步才想起来忘了给女儿买票，回过身来看见那个平时总是凶猛地盯着小孩查票的女售票员冲我们友好地笑了笑，车就开走了。

这时候，我就想，也许我们大人的话，不一定就是对的，至少我们在使用声音这个问题上，就不如小孩子：我们对自己的孩子大声嚷嚷，我们对父母也曾大

过嗓门，我们对朋友同事也曾高声叫喊。惟独，面对危害我们的坏人，却能保持沉默。

1.形象具体的展现了一个小女孩对小偷的警戒性。可爱而不失机智。 2.哄笑起来安静起来（闭紧嘴巴不再说话了） 从开始犹如看小孩子调皮表演的态度，猝然转变成一股暗暗地佩服。在世道混乱的今天，身为一个大人，竟然还没有小孩子的勇气。 3.前者的大声不仅只是表示声音的大小上，更是着重在态度，品质上。在面对各种突发的情况当中是否能够大声的表明自己的立场，而不是闭上嘴，做个墙头草。 后者的大声是突出声音的使用大小

4.沉默是金。沉默是有适当的场景和时间的。如你帮别人保守秘密时。你就要沉默是金。而非大声嚷嚷。在面对一些需要挺身而出的时候，我们就要联合起来一起大声的表明自己的立场。

林夕短文篇三：我就这样过我的一生 文章

林夕迷说：“他不认识我，却是最了解我的人。”

我有时想赞自己感情丰富，有时想赞自己善于观察,有时想赞自己雌雄同体……

到头来，我自知只是个为求目的不择手段的人而已，爱歌词，所以不惜代价模仿着做这样的人。

我在叱咤颁奖礼上多谢过一个人，说他比我更了解熟悉自己所写的，这几年很想写得好，就是为了不想令他失望，这个人就是林若宁。

多谢他帮我所写的小眉批大搜查，要我为自己这个四十五首歌词写事后感，实在惨过再婚。 1986再不是2006

回顾很容易令人惭愧。这四十八首歌，竟然哀多乐少，我也只能但愿让时间沉淀后能成为有共鸣的有得着的呻吟，否则对不起我爱的流行曲。

最近有一个女孩在分享焦虑症的讲座后跟我说，我很迷你歌词中的凄美，吓得我毛管直竖。皇天在上，我没有存心美化哀伤，我只是随着旋律记下我一些遭遇，情绪，体会。的确，二十年来一直在找寻快乐，自然也碰上了哀伤，我没有回避也没有如传闻中的沉溺，只是让它消化，抒情完毕，即使勾引过别人的眼泪，也勉强算是场功德。泪会累，明天便会不一样。悲哀无用，但没有经历过解拆过，又如何了解快乐？林若宁说：“打死我也不相信，写得出《你的地狱就是我的天堂》的人，岂会写出《给自己的情书》。”不入过地狱，又怎懂得保护自己的必要与窍门，我对爱的执着现已化为自爱兼爱，善感而不多愁。他不信，我便打死他好了。

多年来我认为最了解我的人就是林若宁，这次每首歌的评注我们是分头写的，有趣在考验我们之间的灵犀。

我很多谢duncan，让这辑字传，足以记录我入行成长的历程。从raidas到音乐工厂到华健到王菲到理解何谓大爱的时期，一口气听下二十年的无常变化，请谨防精神分裂。 我很多谢黄仲凯帮我想出林夕字传这四个字。我慢过他，真是羞家。

我很多谢林若宁不断在批注中单打我写得出做不到，能医不自医。我一斗气，可能就立地成佛。

我很快乐。

1．但凡未得到，但凡是过去，总是最登对。《似是故人来》林夕

——所以和你生活的那一个，永远是second best 。

2．无论热恋中失恋中，都永远记住第一戒，别要张开双眼。《相爱很难》

——爱情就是盲目的。能使爱情长久的方法，便是找片树叶来遮住眼睛。[1]

3．得到，你的爱情，还要再得到你任性。一切，原是注定，因我跟你都任性。《明知故犯》 ——难怪李宗盛要说爱情是精神鸦片。

4．悲哀是真的，泪是假的，本来没因果，一百年后没有你也没有我。《百年孤寂》 ——既是如此，何必执着？

5．感情寻找它的模特儿，衣服挂在橱窗，有太多人适合，没有独一无二。《香奈儿》 ——这年头，哪有不二臣？（亦舒语）所以，没什么放不下的。

6．有生之年狭路相逢终不能幸免，手心忽然长出纠缠的曲线，懂事之前情动以后长不过一天，留不住算不出流年。《流年》

——爱情有时徒有虚名，不过是一场宿命。

7．不要我的我不要，不爱我的我不爱，把灯关上连背影都不会存在。《不爱我的我不爱》 ——唱的容易做的难，谁又真能如此洒脱？

8．我们拥有的，多不过付出的一切。 《不爱我的我不爱》

——爱情游戏中，永远只有十分之一的甜，剩下的十分之九，有苦，有涩，有酸，就是没有甜。

9．可能在我左右，你才追求，孤独的自由。《红豆》

——拥有的时候永远不懂珍惜，人类通病。

10．拿下了你这感情包袱或者反而相信爱。《邮差》

——拿开旧的奶酪，才能得到新的。所以，谁动了我的奶酪，并不要紧。

11．如能忘掉渴望，岁月长衣裳薄。《再见二丁目》

——我们的岁月那么长，回忆那么多，为什么不忘了，为什么，要记着？

12．不是爱不起，只是伤不起。《伤不起》

——爱就是怕伤不起，爱的背后都是脆弱的。

13. 就像蝴蝶飞不过沧海，没有谁忍心责怪。《蝴蝶》

——只要蝴蝶曾在沧海上飞过，就已足够，结果，永远没有过程重要。

14. 爱是没名字的歌，留给这世上没名字的你。《没名字的歌，无名字的你》

15.过去都已经过期，何必要跟自己过不去，还过得去，就值得恭喜。《还过得去》

16.做最爱做的我 没什么不敢，才是最大的力量，梦想的现场，每个人头上都有光环。《梦想》

17.只想追赶生命里一分一秒，原来多麽可笑，你是真正目标。《追》

18.但愿我可以没成长，完全凭直觉觅对象。模糊地迷恋你一场，就像风雨下潮涨。《有心人》

19.趁冲动，能换到感动，这幻觉不去用苏醒以后难道你会哭出笑容。《梦死醉生》

20.哭，我为了感动谁。 笑，又为了碰着谁。《路过蜻蜓》

21.我就是我，是颜色不一样的烟火。《我》

——I AM WHAT I AM。人除了爱人，最重要的是懂得欣赏自己。

22.从前到以后，一夜间拥有，谁说这不算相恋到白头。《红颜白发》

——爱情有时候容不得慢慢变老。

23.天爱上地，不会完全凭运气。这刻春光明媚，差点不忍记起。《奇迹》

24.你离开了，却散落四周。《左右手》

——有些人有些事，一开始便注定永恒。

25.你这样恨我，好不好过，温馨被单，都变成负荷。《你这样恨我》

26.难道爱本身可爱在于束缚，无奈你我牵过手，没绳索。《一丝不挂》（《丝情》） ——因为懂得，所以慈悲。

林夕第一首发表作品是钟镇涛主唱的《曾经》，然后林夕成了英伦电子舞曲乐队Raidas的“御用填词人”，为Raidas写下多首经典歌词，除了《吸烟的女人》外，还有《传说》、《别人的歌》等名作。在90年代初，他与台湾歌手罗大佑合作，加盟音乐工厂，此时期较有名的作品有《皇后大道东》、《似是故人来》及《赤子》等。

林夕是一个勤奋的填词人，他早期的歌词只以广东话来填写，为增强听觉效果，其作品每句的最后一字多为押韵；后林夕努力钻研以国语填词的方法，成绩斐然，给王菲填的词亦开始一曲两写，例子有广东版的《邮差》及国语版的《蝴蝶》等。 林夕与张学友也是非常有默契的一对搭档，1996年张学友结婚时，林夕为他填词经典名曲《你的名字我的姓氏》，送给张学友做结婚礼物。2000年与伍乐城合作为张学友写了的《一生一火花》也流行一时。2004年张学友第一张全部由他亲自作曲的唱片《讲你知》其中大部分歌词都由林夕创作。2005年张学友创意音乐剧《雪狼湖》推出国语版本，林夕更是与张学友一起合作创作。

另外，林夕亦不讳言自己偏爱王菲和杨千嬅，他曾说跟王菲是“无名份的夫妻”，又说自从听过杨千嬅唱《再见二丁目》后，觉得后者唱得太好，所以决定以后都给她最好的，更用“自己的一块肉”来形容跟杨千嬅的关系。他亦曾在一访问中说过写给王菲及杨千嬅的歌词只是锦上添花，写给王菀之的歌词才是真正的雪中送炭，而他最想拯救的歌手就是王菀之。 林夕曾于2000年患上焦虑症，及后在2006年的一个访问中表示，他是在为陈奕迅填《Shall We Talk》（这首歌是填的最久的，耗时10日）的词时开始觉得自己患病，而在病况最严重的几年，他的产量却最丰富。

此外，林夕笃信佛教，曾在报章访问中表示自己在近年的作品中，加入道理，如《诗情》有老子哲学、《爱得太迟》里有佛理。

于2009年1月18日于2008年度《十大中文金曲颁奖音乐会》上获得代表香港乐坛最高的终身荣誉大奖—金针奖，台湾音乐教父罗大佑为他颁奖，而歌神张学友亦罕有的出现在颁奖礼，并为林夕献上鲜花，演唱歌曲向他致敬。

写给张国荣告别演唱会（文/林夕|89年） (2008-10-30 10:55:19)转载▼

标签： 杂谈 分类： 红散落四周

（一）风不继续吹

因为他在一生人最后－场演唱会上，唱到『风继续吹』才终於忍不住眼泪，我便十分相信，这首歌和那段日子对他的意义和感情，是其他度身订造的自传式歌曲无法比拟的。

『风继续吹』是张国荣第一只广受好评和注意的歌，然而磨剑多年应该及锋而试破关了，却竟然在十大中排第十－，当时落空的心情，不难想像他唱了『风继续吹』。大红曙光初现，然而或许正因他有过『风继续吹』前前后后的经历，特别认识到站在舞台上射灯下却没有人看见的苦楚，所以要在大红的光芒中引退。

他在红馆所流的泪，成份复杂得难以形容，论理不可能不伤感，但这又是他自深思熟虑的决定。伤感之余，却又绝对美丽的。因为他以身作则，示范了见好则收的知足姿态，证明做公众人物固然风光，但风光以外，做一些私下喜欢做的事，也是十分重要的。那么又应该值得高兴才是。然而，肯走，因为看得通透，却是悲壮而讽刺的行动，特别对娱乐中人来说。正如他说：我如今走了，有一大班人陪我一同难过，我不想唱到有朝一日，走了也只得自己－个难过。他不知道，这番话，令所有浮沉挣扎或红或紫或黑的人一齐难过，因为，一语中的。

（二）哭

许多荣迷，或非荣迷都关心张国荣在告别演唱会上会不会哭？如果哭，又会在那首歌缺堤？

站在红磡体育馆中央，被一万个自愿购票入场的各路人马包围著，原先是陌生人，一下子像多了许多许多朋友，实在是眼浅的人难以抵挡的事。所以很多歌星首次开演唱会都会在最感动的刹那，流下泪来。后来的形势，泪水积聚到汹涌的程度，有些人开始没顶。疑心：咦，会不会故意？因为一哭定江山大有先例可援。

然而我又十分相信，假笑，是可以的。唱歌中途假哭呜咽，难度却此较高。有些演技会特别好，但顶多是对自己的情绪下意识不加制而已，或者，唱此歌此惰而想起彼物彼景，出动私伙感情经验搭够，即使如此，也不可以说是假哭。

至於张国荣告别演唱会，哭的理由更充份。不是第一次，是最后一次。真是新欢旧爱一次过。事前我们兜口兜面问他：『你会忍得住不哭吗？』他还很优悠地说：『忍得住，告别是我计划已久的打算，是好事呀。』因为有卅三场长的关系，如果眼泪延绵一个月，便又会有人说他假。说张国荣假，却又很令人难以置信的，只嫌他太真太直。果然他是真的哭了。据考察所知，他在头一段真有忍不住的时候，但后来便渐渐适应了那种气氛那种情绪，泪也疏落了。

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