纪晓岚后世沧桑史(之四)|历史上真实的和珅

　　纪根漪是纪晓岚第7世孙女，她是三姐妹中的老二，她自幼心灵手巧，是三姐妹中长得最漂亮的一个，也是最胆小的一个。老家的一处“鬼屋”，成为她一生永不磨灭的惊悚。 　　
　　“北京有座紫禁城，献县有个崔儿庄，九曲回廊太湖石，九门九户九关厢”。这是纪家上世纪初鼎盛时期的生动写照。那时的纪家大宅有“东六院”“西四院”之浩繁，后花园怪石嶙峋、曲水流觞，翘檐斗拱的亭子层层叠叠直逼天阕，宽厚的庄园围墙上可一人横躺。逢年过节，县长要亲自挂上马车来纪宅送礼。这些都如刀雕斧刻般印在纪根漪的心底里，但在纪家貌似堂皇浩盛的外表下，却还隐藏着一件不敢为外人道的家族芥蒂――“闹鬼”。
　　那是纪家大宅深处一处偏僻而破落的院落，门永远锁闭着，锁头班驳，壮着胆从门缝中只能看到院里没膝的蒿草和二道锁闭的屋门。小时候的纪根漪从未走进它，每回经过总觉得耳鸣心跳、身后似乎隐隐生风。大人告诉她，那是“鬼宅”，里面经常夜半闹鬼，鬼的名字叫李戴。
　　
　　冤屈的被告
　　李戴是献县的一个土财主，其田地与纪家相邻。某日，李家的牲口因吃了纪家地里的青苗，被纪家“没收”了，李家不服软，反将纪家告上衙门。纪家紧急知会京城为官的纪晓岚，让他往县里放句话，收拾了这个不知好歹的小子。纪晓岚虽贵为一品大员，但作为宦海浮沉中的过来人，深知小不忍则乱大谋的道理。他虽在一些场合戏谑无常，乃至时有欺君之言，但事后他总是善于以文解疑、以文释怀，对人、对事力求宽恕，得饶人处且饶人。于是嘱咐家人，私了罢了，不要因小失大。
　　李戴见纪家不想打官司，以为势弱，就有点登鼻子上脸。他提出，要纪家用红彩礼伴鼓乐，吹吹打打，把牲口送回来，还要一封纪晓岚的亲笔道歉信以自耀。纪晓岚一看实在压不住，遂往下放了话。于是，官司从献县、河间府、打到直隶总督衙门。结果可想而知，那李戴因咆哮公堂被打40大板，还被责令其包赔纪家损失。一根筋的李戴觉着窝囊，遂将3尺多长的乌木烟袋插入自己的喉中而亡。李家从此与纪家结为世仇。
　　世间任何事情都有两面性，当纪晓岚用权力的猛药驱掉李戴这个重疴，不承想就留下了一个沉重的后遗症――“闹鬼”。纪宅的那所小院落从李戴事件以后，时不时夜半时分就闹将起来，呜咽啜泣，摔壶砸碗，平地妖风起，夜半吊诡声，直弄得一族人等心神不宁，甚至最终“克”掉了纪晓岚的性命。史载：嘉庆九年（公元1804年）秋，纪晓岚偶染风寒，卧榻数日不起，身体虚弱无力，一日午睡，梦见行路时遭李戴拦截，不得前行。惊醒后回忆当年李戴死前在狱中大喊：“到了阴曹地府也要告你三状！”不由得心中一惊：莫非自己大限将至？于是将子孙召至床前，对他们说道：“我以31岁入翰林，至今已历50个春秋，领纂四库书时，又得以遍读世间之书，人间的酸甜苦辣、艰辛险阻，可谓全然皆知。有几句话，你们要牢记于心‘贫莫断书香，富莫入盐行；贱莫做奴役，贵莫贪贿赃。’”言毕，一代文宗撒手而去。
　　遗憾的是，纪家的“闹鬼”没有因为纪晓岚的死而终结，相反，竟一代代传袭下去，弄得纪家人一代代无端惶悚。无奈，他们只好将经常“闹”的院子闭门上锁，老幼妇孺一律不得入内。这样反而放大了“闹”的恐怖效应。家业再大、财富再显，有“鬼”隐匿其中，纪家的“气场”不乱也难。所以，李戴事件标志着纪家盛极而衰的开始，此后数代，“李鬼”的阴魂始终不散，一直挺到了纪家的分家解体。
　　乡人们说，纪晓岚后世家族在献县富甲一方、上下通达，但做事通常不事张扬，有着满门忠厚的口碑，可能除了纪晓岚留下的治家格言外，“克”了其几代人的“李鬼”，也在相当程度上压制了纪大家族的风头。
　　
　　“富二代”的妻
　　上世纪30年代末，童年的纪根漪还记得“大分家”时的一个难忘场景。那天，纪家上下几十口人集中到后花园照相。人们按照辈分在太湖石前排列好，大人们缄默不语，孩子们怅然若失，随着照相机镁光灯的惊魂一闪，她那像“拉洋片”一样花哨，像赶庙会一样热闹的童年倏然而逝。接下来，纪根漪跟着母亲纪李氏、大姐纪根沛、妹妹纪根藩开始了京津两地的无根飘泊。
　　她是在战乱中结的婚，在三姐妹中她算是嫁得最好的，她的老公用现在的说法叫“富二代”，天津一个周姓大资本家的少爷，是个画家，他心性平和而善良，对妻儿百般呵护。他们在战争中结合，一家人历经坎坷、九死一生，但都幸运地活了下来。解放后，她的资本家公公历经“赎买”“改造”，褪尽铅华、千金散尽，只留下位于天津和平区的一个独立院落，院子幽而雅，有独立的卧室、客厅、书房、车库，还有装着进口坐便器的卫生间和满铺着红油木地板的围廊，一家两辈人生活在其中，倏忽间还有苦中之乐。
　　某年，海河的大水漫过街巷，流进门槛，竟有许多小螃蟹登堂入室爬到了案板上，一家人蒸而食之，权做了意外之喜。谁知道，不几年以后，小螃蟹一样的漂泊生涯就降临他们一家人的身上。
　　
　　一波多折
　　“运动”中，多病的公公、婆婆断了药，很快就去世了。正在几个美术院校就读的孩子们分别到外地“运动”或“改造”去了。老两口身边顿时冷清下来。街道革命委员会把他们的房产没收，重新分配进来好几户“红五类”。他们慨然而居，一天天密切地监视着周家。这让纪根漪总是想起“克”了纪家一辈子的“李鬼”，真是一世一轮回，一生一魔咒。过去的李戴尚可锁之、避之，如今的李戴见天就在身边睡着，真真的见了活鬼了！
　　家里没法住了，周画家走了绥靖路线，惹不起就躲，将人生之大不幸移情于山水之间。一幅画板、一袋干粮，遍足中国山河大川，无数次上下黄山，努力用画笔皴、擦、点、染掉一脑门子烦恼。纪根漪则经常“逃”去北京的大姐家长住，偶有机会，孩子们也大多去北京和父母团聚，老两口才能享几天耳根清净的天伦之福。
　　一天，老俩儿徘徊到北京前门大街的上海老正兴餐馆，里面的小笼蒸肉香馥漫溢、酒香袭人，有一大家子人正欢坐饕餮，一下子让他们想起天各一方的孩子们和那个欲住不能、欲舍亦不能的“鬼屋”。想着、想着，老俩儿已是泪眼滂沱……
　　好在经他们潜心教育的3个孩子都学有所成，后来又赶上了改革开放的好时代，她们的大女周菱、小女周萍和儿子周蒙都成了国内知名的画家。周菱，1941年生于天津，1965年毕业于中央民族学院美术系，曾在云南工作8年，1987年移居美国，是中国美术家协会会员，北美艺术家协会会员。1973年后，周菱曾在母校担任中国画专业的教学，这期间她在黄永玉大师的指教下，深入生活创作了大量的作品，在现代重彩画创作上有了长足的进步，成为当时比较有影响的现代重彩画派画家。旅居美国后，以其东西方艺术相互融合的绘画艺术手段，在现代重彩画领域中不断创作具有独特艺术魅力的作品闻名中外。论及其成功的感悟，她说：“我每一幅画的重彩淡墨间都有着一种挥之不去的情愫，像重山一样竦峙，像浮云一样起合，那就是我父亲和母亲的影子……”
　　（编辑  冯岚）
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