试论当下中国军事题材电视剧的新特点_军事题材电视剧

　　【摘要】本文以当下中国军事题材电视剧为研究对象，以电视传播学的内容论、接受论、效果论为理论基础，通过对案例的梳理对比和理论的深层探究，分析当下中国军事题材电视剧的发展新特点。
　　【关键词】军事题材电视剧 传播形态 传播语言
　　
　　电视传播学是把电视作为一种研究媒介，“研究其传播的内容、传播的方式、传播的特征及与其他传播媒介的共性与个性，以及电视传播的结构、组织、运行、传播者与受者的关系等”①。可简明地描述为电视传播学是“研究电视传播活动及其运行规律的科学”。军事题材电视剧以军队为主要故事背景，涉及任何相关军事活动(如战争、演习)，表现军人生活和情感的电视剧。本文以电视传播学为理论依据来研究当下中国军事题材电视剧的新特点。
　　一、电视剧传播形态的转变
　　1、从传播内容看，题材多样化
　　内容决定形式，电视剧的题材也是由其传播内容决定的。随着军事题材电视剧发展，涉及兵种越来越多。如《兵峰》讲述的是边境士兵，《绝密押运》讲的是武警中的一支担任押运的神秘中队。《旗舰》首度向世人展示了我国现代海军的实力和风采，引起了海内外许多媒体的高度关注。
　　2、从传播指向看，取向平民化
　　从传播学的“共同经验理论”来分析，电视机前的受众和电视剧中的角色有共同的理解层次和共同的经历时，传播效果是最好的。电视剧的传播对象大部分都是普通人，普通人都有自己的性格特点。由于受传统传播环境的影响，我们之前塑造的英雄人物形象都是完美的，而随着现代传播语境的变化，一批有着独特性格的人物形象更能感染观众，受众也开始希望小人物可以成就大梦想。
　　（1）另类性格的人物形象得到认可。黑格尔在论述荷马史诗中人物性格时说：“每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完整的有生气的人。”②独特性格的人物形象往往更能感染观众，如《亮剑》中的李云龙，《狼毒花》中的常发，他们可谓草根英雄，出身低微，个性不羁，特别像古时绿林好汉，他们虽我行我素，但不随波逐流。
　　（2）小人物也可以成就大志向。我们大多是普通人，是社会上的小人物，我们都渴望小人物能成就大梦想。所以电视剧中小人物通过努力获得的成功就容易让我们产生认同感。反映小人物的代表作品如《士兵突击》中许三多，“好好活就是最有意义的事”这是他执着的梦想。一个士兵最终成为了一个兵王，这与普通人的梦想相契合。
　　3、从传播视角看，历史真实化
　　以前观众看军事题材的影视作品，就是在看一场结局了然于胸的战争游戏。因为这些作品都是在演绎历史的结局，而不是再现历史的过程。在很长一段时间里，敌我形象的塑造过于刻板化、表面化、主观化。当下军事题材电视剧对敌我双方的描写虽然还不能算是历史真实的再现，但是越来越努力地做到公正客观。
　　（1）敌我双方表现更加全面。抗日战争时期，国共两党分别处于正面战场和敌后战场，两个战场的关系实际是国共两党携手合作关系的一部分，它们相互配合、相互依存的关系一直贯穿整个抗日战争时期，其同仇敌忾、共赴国难、驱逐日寇的总目标是一致的。而在以往的表现抗日战争时期的电视剧中，我们看到更多的是表现共产党的积极作用，而对国民党的积极作用表现得并不显著。当下的电视剧则打破这种格局，开始认真审视历史，如《人间正道是沧桑》就是从国共两党两方面来进行描述，真实的还原了历史，给观众一个全新而真实的感受。
　　（2）反面人物形象的回归。人们的认知能力越来越强，对历史的评价也越来越力求真实公平。人们对角色的划分已不是单纯的圆型人物和扁平人物。国民党并不全是坏人，日本人也有让人佩服的民族气节。如《人间正道是沧桑》中的日本军工也为中国人民解放做出过贡献，杨立青将军也礼遇他。《中国远征军》中的国民党在跨境战场中的英勇表现，也体现了中华民族的人道主义精神。那些我们曾经回避或是丑化的“对立方”正以越来越真实的形象出现在人们的面前。这是历史的进步和人性的回归。
　　（3）从成败视角转向人性视角。当下的军事题材电视剧不仅重新回顾历史，讨论英雄成败，而更关注的是在这个历史背景下的人性。“以人为本，尊重人性”不但是现在社会所倡导的，也是当下电视剧所要表现的重要品格。
　　电视剧《雪豹》中有一个日本军官叫竹下浚，他是八路军团长周卫国在德国军校的同学。虽然竹下浚是日本人，但是他是一个有血性重情义的人。他教周卫国日语和剑道，和他做朋友，同时他反对侵略，热爱和平。但是造物弄人，时势所逼，他不得不服从命令入侵中国。《雪豹》最后一集，他与周卫国决斗时，故意砍断自己的手臂，说是替日本人还周卫国的胳膊，然后坦然面对死亡。他临死之前说跟周卫国是最好的朋友，希望下辈子还是，这一集着实让人感动。竹下浚最后“自残”是自己对过去所为的忏悔，是这场侵略战争造成的历史悲剧。如果先不说家恨国仇，单纯从人性来剖析，这是一个很大的突破。
　　二、电视剧传播语言的变化
　　电视剧传播的实质其实是信息，信息本身是抽象的，只有被具体的符号表现出来才能被传送、理解和运用。“符号是人类传播的要素，单独存在于传播关系的参加者之间，这些要素在一方的思想中代表某个意思，如果被另一方接受，也就是另一方的思想中代表了这个意思”③。符号是信息的载体，任何一种媒介的传播过程都需要符号形式的支持。学者把传播的符号分为语言符号和非语言符号，作为电视剧本身，它有自己的一整套符号去表现它所要传播的意思。
　　1、电视传播的视觉语言
　　电视是一种视觉媒介，据研究表明，“人体70%接受器都集中在眼睛上，听觉、嗅觉、味觉和触觉一共能占30%”。④电视传播的视觉语言包括图像、文字、图表和特技，充分调动各种电视符号的作用，有助于促进故事情节的发展和电视剧的表现力。当下军事题材电视剧在视觉语言方面有了许多新的尝试，并取得了很好的传播效果。
　　（1）镜头拍摄更具有表现力。图像是最能体现电视传播特点的符号形式，画面形象是电视传播的基础。形态各异的画面不仅可以表现被摄主体的形态和运动，也可以通过景别和角度的变化，形成特有的节奏和韵律，以表达特定的情感内容。
　　《我的团长我的团》采用了美国战争题材电视剧《兄弟连》的拍摄手法，它开创了“在战争中拍摄战争”的新体验。这是一种跟镜头的拍摄方法，摄像机随着运动的被拍摄主体一起运动，镜头对准的是运动的物体，又以相同的速度跟着运动。
　　随着拍摄技术的进步和对一些外国影片的借鉴，现在军事剧拍摄手法更加真实，以往我们拍战争戏，用汽油弹进行爆破，不但火光很大，而且很危险。在拍摄的时候，演员必须离得很远，这样就显得很假。而现在的战争戏都是在演员身边爆炸，有时候炸点距离演员只有1米或是在脚底下，摄像师在炸点中穿梭，这样能让观众有身临其境的感觉。
　　（2）文字符号的巧妙穿插。随着电视传播技术的发展，文字符号越来越多地融入到电视剧的结构体系中。文字符号所具有的强大逻辑概括能力，使它成为电视传播中重要的传播元素。文字符号包话说明性字幕、强调性字幕、信息性字幕、文学性字幕、结构性字幕等。
　　电视剧《人间正道是沧桑》中，除了一些传统的必要字幕外，还使用了许多带有特别说明性的字幕，如杨立青带领黄埔三期六班同学去共产党员瞿恩家做客，当时所有的同学都热情的讨论。此时屏幕上出现了一段文字“这是三期六班唯一一次没有党别之分的讨论”，这样既可以吸引观众看下去，又能让观众与后面的国共破裂时的情景产生鲜明的对比，非常有感染力。
　　（3）特技符号的灵活运用。电视传播技术的成熟使得电视剧的视觉样式和视觉效果更加丰富，虽然特技只是一种外在形式的表现方式，但是如果适当运用，能使剧情具有更大的魅力。
　　《我是特种兵》和《士兵突击》都有一段戏：特种兵选拔过程中士兵与领导的谈话。《士兵突击》是按照时间进程，即吴哲回答所有问题后离开，许三多、成才等依次进行。而《我是特种兵》在编辑上打破了时间进程，按照问题顺序。即同一个问题问完后，将小庄、卫生员、伞兵等人的回答都剪辑在一起播放，然后下个问题。后一种剪辑方式相比之前是创新性的，给人耳目一新的视听感受。总而言之，创新性的编辑方式都可以运用到军事题材电视剧中，国内外影视剧的拍摄技术和编辑方法也都可以借鉴。
　　2、电视传播的听觉语言
　　电视的听觉符号从电视诞生那天起就已经具备了，电视声音系统与画面系统紧密相连、相互配合、相互补充。电视的听觉符号包括语言、音乐、音响。当下的军事题材电视剧在听觉语言方面又有了许多大胆的尝试。
　　（1）旁白的运用。旁白是电视剧听觉语言符号的一种，它主要用于解读电视剧的情节、表现人物性情、推进故事发展，这是新时期电视剧的一个新特点。《我是特种兵》中的旁白是以庄焱的口吻说的，剧情在现实和回忆中转换，庄焱以写回忆录形式回忆着他在狼牙特种大队的生活、庄焱的旁白也是对《最后一颗子弹留给我》这本书的叙述。这种旁白的运用，使电视剧的主题更加清晰，使观众能在现实与回忆中自由穿梭。
　　（2）音乐的渲染。音乐是电视剧中渲染气氛最有力的符号，更是不可缺少的体现方式。对于当下的军事题材电视剧来说，背景音乐的运用，主题音乐的成功都有可能成为其热播的重要原因。电视剧音乐的形式和运用，不仅能与图像进行有机的配合，也能够激发情感的发挥和情绪的调动。
　　《士兵突击》这部电视剧的热播，除了剧情精彩外，剧中的背景音乐都很经典。主题曲和片尾曲是由我国著名作曲家关峡创作的，除此之外，里面还大量地使用了国外的很多经典曲目，甚至还使用了一些动漫音乐和游戏的背景音乐，包括美国、前苏联（俄国）、日本和韩国的作品。
　　电视剧热播后，网友们迅速找到音乐的出处，纷纷转载。从传播者的角度来看，音乐是释放情感最好的方式，是人物内心感情深刻的表达。从受传者的角度来看，它在情感方面的表现力是其它任何符号都难以企及的，它最容易使观众与电视剧中的情景产生情感的共鸣。
　　
　　参考文献
　　①杨伟光：《中国电视论纲》[M].北京：中国广播电视出版社，1998:445
　　②黑格尔：《美学》[M].朱光潜 译：商务印书馆,1979
　　③[美]威尔伯?施拉姆、威廉?波特：《传播学概论》[M].北京:新华出版社，1984：67
　　⑤朱羽君：《现代电视纪实》[M].北京：北京广播学院出版社，1998
　　（作者单位：大连理工大学人文学院传播学专业）
　　责编：叶水茂

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