手工中也有炼狱 炼狱中的灵魂

　　潘世纯每天所有的时间几乎都是在贵阳市家里的工作间度过的。19岁那年，他还是六盘水市文工团一名小提琴演奏员，因酷爱提琴，演奏之余曾尝试自制提琴，不慎之中，左手中指被切掉一截，这一切，虽然切断了大山深处一个年轻人的小提琴演奏之梦，却又把他推上小提琴制作的不归路，一走就是40年。
　　潘世纯一边教女儿练琴，延续自己的演奏梦想，一边制作提琴谋生。为找到理想的木料，无数次上乌蒙、进苗岭，披荆斩棘，把收集到的木料分门别类进行各种处理，干馏、曝晒、阴干、编码……存放一段时间后，振作精神，郑重其事开始制作。一名成熟的琴师制作一把小提琴工时在200小时以上，而他往往要花上一个半月以上，把几十块各种材质的木料按要求的形状、尺寸进行、削、刨、挖、凿、钻、嵌、挫、磨……一一加工好，通过多达上百道工序，最后整合粘联成一把浑身粗充满木头色香的小提琴；再细细打磨，琴身有模有样了，大功告成了，舒上一口气，轻轻摆放好，轻轻悬挂好，端详好几天，等粘胶慢慢结固后，再上底漆，好几天后，再上面漆，又等上好几天……等激动、焦躁、手痒、心痒都回归正常后，净手取琴，依次上好四根琴弦，手指轻拨琴弦定音，校音，右手持弓，深呼吸，气静神定，把弓毛挨近弓弦，在四根弦上如鸿毛轻抚水面，仿佛静静暗示水下精灵们的演出即将开始，再次气沉丹田，调动全身细胞，迎接伟大时刻的来临。
　　然而，随着右手的挥动，第一次，第二次，第三次……就再也没有力量挥动下去了， “上帝啊――这就是我经过千辛万苦追寻的回声吗?”干噪而木讷的琴声将颓然的琴师顿时击倒――从天堂跌落到炼狱。
　　老潘在女儿6岁时开始指导她练琴，从1992年获得全省少年儿童小提琴选拔赛少年组第一名后，琴艺突飞猛进，直至出国留学。他发现，女儿每一次获奖，都是拉自己制作的小提琴，这不仅给他带来安慰，更增强了自己的信心，一次次从炼狱爬出来。随着女儿拉琴的进步，潘世纯的小提琴制作也日臻成熟起来。
　　一把好琴的制作，除了选料要受到时间和空间(所谓“欧料”、“东南亚料”、“国料”之类)的限制外，自制一套(几十件)得心应手的工具、量具是不能被限制的。同时，自制的“鱼泡粘胶”也必须符合细腻、坚韧、紧固的苛刻条件；上漆更是马虎不得，底漆、面漆的厚度、密度、时间长短、空气温湿度等直接关系到木材6％的水分保持、透气、共鸣和美感。通过多年学习和探索，老潘已经掌握并自创了一整套秘制技艺，接下来就是练完一套气功，泡一壶清茶，静静坐下，随心所欲，抑扬顿挫起来。
　　我仔细查看一把新做好的提琴，单就琴身面板边沿的两根平行细线，老潘怎么会画得这样精致?他淡然一笑说：“是用三层深浅两色细木条粘好后，镶嵌进去的。如果是画上去，就不能起到紧箍的作用了。没有这箍，随时间或空间的变化，面板就会开裂甚至成碎片了”
　　“中国人做西洋手工活，悟得透、来得快，做得准，做得好。为什么?”他拿着一只半成品提琴边说边随口背诵一段《劝学篇》：木直中绳，揉以为轮，其曲中规，虽有槁曝，不复挺者，揉使之然也。“中国人懂顺其自然，更懂天人合一。”

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